Бедные-несчастные

Я завидую тем, кого "Бедные-несчастные" шокировали откровенными сексуальными сценами, тем, кто принял это за гнусную эротику. Мне же почти два с половиной часа промывали мозги вопросами человеческой натуры, кризисами цивилизации и путями прогресса. Год производства: 2023 Жанр: драма, комедия, фантастика Страна: Ирландия, Великобритания, США, Венгрия Показать цитату Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ У меня натурально заболел мозг, и, вообще, нет никаких моральных сил повторно пропускать через себя эту кашу из рефлексий, поэтому отзыв хочу написать про крутые фишки фильма, которые хоть немного порадовали. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Режиссер: Йоргос Лантимос Сценарий: Тони Макнамара, Аласдер Грей   🔸 🔸 🔸 С шокирующими составляющими этой ленты все как-то более-менее понятно. Возраст: 18+ Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Постельные сцены - про довлеющие над человеком инстинкты, которые сдерживаются (или не сдерживаются) интеллектом и/или предрассудками, но зависимость от них неизбежна. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Операционные столы с органами/надрезами - суровая правда о цене открытий и научного прогресса. В общем, все это не ради того, чтобы делать кассу шок-контентом, а пазлы в одной большой головомойке (если от этого легче). Но если бы не юмор - весьма оригинальный черный юмор - то можно было бы сойти с ума еще к середине фильма. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Я не поняла по какому принципу фильм поделили на черно-белую и цветную гаммы. Ну поделили и поделили. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года   🔸 🔸 🔸 Отчего прямо очень хорошие впечатления 🔸 🔸 🔸 ▼ Подобных интерьеров и ландшафтов я не видела ни в одном фантастическом фильме! Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Если бы из этих декораций сделали компьютерную игру, я бы с удовольствием в нее сыграла. Стиль я затруднилась определить, в Интернете пишут, что это "ретрофутуризм" и "стимпанк". Но насчет последнего я не очень согласна, визитная карточка - сложные механические устройства - отсутствуют. ▼ Правда, иногда по воздуху проносится парочка дирижаблей (или что это?). Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ А иногда карета выглядит каретой только в фас, а в профиль - это лютая дичь. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Кораблик, на котором путешествуют главные герои, напоминает сказочный дворец (если не смущаться особо по поводу ядрено-салатового пара). Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Конечно, самым впечатляющим является сочетание громадных пространств с максимально люксовым викторианским убранством. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Если ориентироваться на какую-либо эпоху как на базу, то одна из эпизодических героинь упоминала Оскара Уайльда как своего современника (годы жизни писателя - 1854-1900).   🔸 🔸 🔸 Музыка 🔸 🔸 🔸 Саундтрек показался отчаянно знакомым по стилю, оказалось, что с композитором Джерскином Фендриксом Лантимос сотрудничал не один раз, то есть я слышала что-то похожее в "Бугонии". Меня ужасно порадовала вещь, которая называется "Portuguese Dance II". ▼ Вступление как будто играет странный чувак на странной штуке. Моих познаний в области музыки хватило на то, чтобы понять, что этого инструмента в природе нет, это футуристическая дичь, кино инвентарь. Насколько я понимаю, эти звуки издает аккордеон. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Сцена танца - хореография будущего - лучшая хореография, которую я когда-либо видела. Эта ваша Уэнздей и рядом не стояла. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года   🔸 🔸 🔸 Диковинки операторской работы 🔸 🔸 🔸 Все настолько серьезно, что оператор Робби Райан был номинирован на Оскар. Награду в этой категории взял фильм "Оппенгеймер", и теперь это единственная причина, по которой мне захотелось этот фильм посмотреть. Хотя, пока я выискивала информацию, наткнулась на холивары о том, что, на самом деле, ее больше заслуживал Робби Райан, чем оператор "Оппенгеймера". ▼ Так вот, мне очень понравились некоторые приемы (хотя не могу сказать, что мне за один просмотр удалось внимательно рассмотреть все или даже многое). Например, когда изображение при все своей четкости, как будто бы обволакивает сферу, как если смотреть через дверной глазок, но с обратным эффектом. Я прочитала про этот "рыбий глаз" ( как его принять называть), касательно именно "Бедных-несчастных", что тут использовали какие-то раритетные и редкие линзы. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года Бюджет: $35 000 000 ▼ Я полагаю, это был невероятно трудоемкий и дорогостоящий процесс. Просто вот всегда, когда такие кадры видишь, в глубине души хочется узнать о существовании какой-нибудь камеры за две тысячи рублей, на которую можно вот так вот снимать. 😂 Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года   🔸 🔸 🔸 .... немного о менее интересных вещах. Персонажи вызвали у меня нейтральные эмоции: то есть каждый попеременно мог то растрогать, то удивить, то выбесить, но в целом, конечно, они очень колоритны, и у каждого своя логика. ▼ И даже "доктор Франкенштейн" - мистер Бакстер - ученый, "починивший" Беллу, под конец стал казаться невероятно милым. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Я с самого начала пожаловалась на слишком лихой, перегруженный сюжет, но некоторые темы были раскрыты неплохо: например, все очень интересно получилось с любовником Беллы. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ Персональная линия юриста по фамилии, слишком сложной для отечественного уха, сделана очень чистоплотно и последовательно: цельный путь от искушенного соблазнителя до полного любовного фиаско. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ От Эммы Стоун в последнее время только одно впечатление: если бы эту роль играла другая женщина, я бы выключила кино через 5 минут. Ну разве в начале фильма Белла не отвратительна? Безумные деструктивные наклонности, затем пришедшая ей на смену одержимость сексом. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ▼ В дальнейшем она становится умнее и благодушнее, и непосредственная прямолинейность добавляет ей шарма. Зато ближе к концу, в ней появляется раздражающая, граничащая с нарциссизмом, самоуверенность. Получается, какой-то шаблонный характер. Я надеялась, что сочетание ума и смелости даст какой-то более интересный результат. Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года 🔸 🔸 🔸 В целом, фильм, конечно, гениальный и очень любопытный, поэтому заслуживает высшей оценки. 💙 Спасибо за просмотр! Кадр из фильма "Бедные-несчастные" 2023 года ► ► ► Мои отзывы на фильмы, которые могут показаться интересными тем, кто понравились "Бедные-несчастные": 🔸 "Бугония" - еще один потрясающий фильм Йоргоса Лантимоса; 🔸 "Агнец" - сюрреалистическая драма с элементами фэнтези и ужасов; 🔸 "Орудия" - очень нестандартный хоррор; 🔸 "Круэлла" - культовый фильм с Эммой Стоун; 🔸 "Финикийская схема" - классная комедия с мощным визуалом.

Приветствую. Для начала попробуем определить жанровую принадлежность этого опуса. Это комедия с элементами порнографии? Или порнография с элементами комедии? Сложно сказать. В любом случае краткую характеристику даёт один из героев фильма. Процитируем его: 'Он послал в мир демона, которого невозможно насытить и который разделяет людей, стяжок за стяжком, как окровавленных и обгоревших тряпичных кукол, освобожденных из задницы слона'. В принципе, довольно точное описание. Персонажи фильма здесь действительно походят на тряпичных кукол, освобожденных из задницы слона. Но давайте обо всём по порядку. Так о чем это? Сумасшедший учёный Годвин 'God' Бакстер ловит в речке труп беременной девушки (Эмма Стоун). Так уж получилось, что младенец в утробе матери оставался ещё жив, и гениальный учёный не придумал ничего лучше, кроме как пересадить мозг младенца в голову матери. Далее центральной частью сюжета окажется становление личности новоиспечённой гражданки (нареченной именем Белла) в теле половозрелой молодой девушки со всеми вытекающими последствиями. Вот так вот. Протагонист (ой, простите... протагонистка) развивается здесь чрезвычайно стремительно. Уже в самое ближайшее время она познает радости рукоблудия. Эмма Стоун, как могла, с выпученными глазами попыталась передать нам всю полноту экспрессии, сопутствующую такому развлечению. Соперничать с ней в мастерстве самоублажения мог бы разве что Артем Дзюба. Вполне возможно, что актриса консультировалась по этому вопросу с бывшим капитаном сборной России по футболу. Но уже начиная с этого эпизода появляются смутные сомнения - а в правильном ли направлении двинется сюжет фильма? Неизбежно возникает мысль 'Ну ты ещё посовокупляйся тут'. И режиссер, будто читая ваши мысли, подаёт вам героиню в различных позах, как бы мысленно передавая вам послание 'О, хорошо, что вы об этом сказали, у меня кое-что есть для вас'. Ну хорошо, скажете вы, Белла научилась коитусу. Порадуемся за нее. Двигаемся дальше? Но не тут-то было. Режиссера уже не остановить. Снова и снова нам придется лицезреть процедуры пенетрации. Реж, может хватит? Что? Ещё больше порно в сеттинге стимпанка? Можно не нада? Ларс фон Триер? Причем тут он? Однако сквозь километры мужских половых органов Белла двигается к намеченной цели - взрослению, саморазвитию, независимости. Попутно достигаются побочные ачивки - бабник-альфонс сам подвергается манипулированию, бывший муж-абьюзер низложен до уровня козла (в прямом смысле, это не метафора). А рядом верный куко... ой, я хотел сказать верный товарищ, а также подруга-социализдка. Можно открывать шампанское (это тоже не метафора, фильм буквально этим и заканчивается). Заслужил ли фильм/каст Оскар? Думаю, всё-таки есть за что. Периодически картинка демонстрируется то ли из дупла, то ли из чей-то клоаки. Ощущение, будто оператор залез в ту самую задницу слона и снимал оттуда со сверхширокоугольной камеры, щедро намазанной вазелином или ещё чем-то из подручных средств. Сомнительная художественная ценность такого приема, разве что оператора можно похвалить за героизм и вручить ему Оскар. 3 из 10.

Эх, давненько я не писала рецензий. Но тут такой случай, прямо таки возмутительный случай. В принципе, все идеи данного фильма лежат на поверхности. Зачем Бог создал человека? А можно ли вообще то, что он создал назвать «Человеком?» А если бог есть Любовь, то любит ли он свое творение. А если он свое творение любит, то почему он так жестоко с ним обходится. А если Бог не любит свое творение, то как же может творение само любить? И это только вопросы, поднятые в первой ч/б части фильма. И вот после первой части фильма я подумала: «Ну вот, все темы заданы, все карты розданы, что же будет дальше, какие же будут ответы?». И каково же было мое удивление, когда во второй части картины (после того как Эмма Стоун «поела яблочко» неожиданным местом, я назвала эту часть для себя «Изгнание из Рая) у режиссера нарисовалась новая пачка тем, теперь уже про отношения М и Ж. И вот, в этот момент, у меня появилось стойкое ощущение, что я смотрю то ли видеостимпанк википедию, то ли перечень вопросов к предстоящему экзамену. Вообще, в моем понимании, в первой части картины уже было задано столько тем, что можно уже было целый сериал снять. Но кажется, режиссера это вообще ни разу не волнует. Ощущение, что он не смог вовремя взять себя в руки, и поток сознания затопил оставшееся экранное время, а заодно и закипающий мозг зрителя. Но я крепилась до последнего, даже когда на сороковой минуте я поняла, что Остапа (Лантимоса) понесло, и фильм начал напоминать мне разговор с моим пятилетним племянником: -Тетя, А почему шарик летит? - Потому что он легкий. -А почему он легкий? -Потому что внутри гель. -А почему внутри гель? -Потому что надо, что бы он летел. А почему надо, что бы он летел? -Потому что он шарик! И вот так все три части фильма. И самое смешное, что все бы еще ничего, можно было бы занять себя разгадыванием аллегорий, но визуальное воплощение этих аллегорий местами вызывало то рвоту, то желание помыться, то развидеть увиденное. В итоге, выпив три чашки кофе и почистив зубы, на втором часе я уверенно нажала кнопку «выкл». А дальше я протерла ноутбучек, налила бокальчик светленького, включила свой обожаемый «Пятый элемент»! и наслаждалась два часа безупречной, футуристичной, тонкой и яркой реализацией того самого потока сознания Остапа-Лантимоса про идеальное творение, про любовь М и Ж, и самое главное про любовь режиссера к своему зрителю!!! 5 из 10 Только за Эмму Стоун. З.Ы. Про этот фильм можно смело сказать заставкой из Вечернего всем известного шоу: «В этом фильме Вы точно не увидите: глубины Тарковского (Солярия, Сталкер), обаяния, динамики Люка Бессона (Пятый элемент, Ангел А), мрачного гротеска Тима Бертона (Алиса в стране чудес), сложного сюжета Альмодовара (Кажа, в которой я живу!) и даже жесткого красивого секса (Игра престолов!). В общем, говоря словами одного известного кинокритика: «Нехорошего Вам просмотра, господа!»

И это еще про то, что хоть как-то удалось реализовать в данной картине. Визуальная составляющая очень хороша, но порой перенасыщена. Возможно, часть работы была возложена на плечи хрупкой нейросети (не упрек, гипотеза). Психосексуальные стадии развития сводятся просто к сексу. Попытки поговорить о морали — к истерии и шутке, над которой смеяться хочется ровно настолько же, насколько возбуждают местные постельные сцены, коих на целый сериал. Драма оставлена актерам, пытающимся понять, в каком жанре кино они снимаются и какую эмоцию показать. В какой-то момент с грустью осознаешь, что костюмы и декорации в этом театре — лишь светошумовая граната для того, чтобы раз за разом с трудом сориентироваться в пространстве, уловить смысл происходящего. Мир, в котором есть возможность ради забавы воскресить человека или сделать его козой (об этом аж целая глава). Примерно в этих же условиях проститутки рассуждают о социализме, по вечерам посещают анатомию и становятся врачами, делов-то. Сатира, подумал я, но как-то не развеселило. Может, мне в очередной раз хотят сказать, в каком безграничном мире мы живем, где все возможно и ничего за это не будет? Через пару лет ждем в главной номинации премии «Оскар» оригинальные фильмы и их порно пародии. 3 из 10

Это очень круто и необычно. Это очень красиво и интересно. Мне очень понравилось Бедные-несчастные — это фильм, который я бы никогда не посмотрел, из-за отсутствия у него какого-либо промо (по крайней мере я не видел). Пока такие гиганты как Барби и Оппенгеймер гремели весь 2023 год, бедных и несчастных я видел только в списке номинантов на оскар. И очень сожалею о том, что не посмотрел фильм ранее. Ибо этот фильм — это квинтэссенция всего что я люблю в фильмах. Сам стиль фильма, визуальная подача и операторские решения порой поражают. Где-то я слышал фразу «Каждый кадр этого фильма можно ставить себе на рабочий стол или на обои». Лантимос пошел дальше, выше и больше. Практически любой кадр этого фильма выглядит как картина, как настоящая картина, те, которые вы видите в музеях. Будь то портрет, средний или общий план. Это очень круто, Лантимос и Робби Райан используют огромное количество разных интересных ходов, которые позволяют весь фильм смотреть и наслаждаться. Будь то постоянные долли или зумы, или что было необычно для меня так это эффекты рыбьего глаза и невероятно красивые крупные планы. Также впечатляют костюмы, через них здесь раскрывается путь героини, ее взросление и осознание мира. Вначале фильма героиня, это еще совсем маленький ребенок, младенец, который только учиться всему, исходя из этого ее наряды довольно простые, но и не без лишнего роскошества. Затем героиня рвет пуповину и отправляется в путешествие, которое символизирует уход из родного дома, а точнее взросление. Ее наряды становятся все более эпатажными и нарядными. После событий в Александрии которые сильно повлияли на героиню, ее наряды становятся все скромнее и скромнее и рубиконом ее нарядов становиться Париж. Также хотелось бы подчеркнуть музыкальное сопровождение фильма, в фильме толком нет никакой запоминающийся или культовой музыки, но есть прекрасные мелодии, которые отражают внутреннее состояние героини. Ну и конечно хотелось бы отметить всю красоту декораций, это просто красиво и в тему. Все декорации будь то дом героини или бордель, все в тему. Все. Поговорим про сюжет. История рассказывает нам о взрослении взрослой женщины. Не буду заниматься пересказом сюжета, но отмечу, что и вправду очень интересно, наблюдать за взрослением взрослой женщины. Белла проходит все стадии взросления. Особенно меня зацепил пубертат, сначала мне не понравилось такое количество секса в фильме, процентов 30% от всего экранного времени на экране секс и разврат. НО. Это нужно фильму, чтобы показать, что Белла ищет себя и ищет себя разными способами. Именно секс, путешествия и книги сформировали из Беллы личность. Именно в борделе она понимает, что секс, который доставлял ей так много удовольствия, не всегда приятен. Именно в борделе она знакомиться со своей подругой (уже не вспомню как звали), с которой они начинают менять мир к лучшему. Она продолжает расти, читает философов и постигает все чудеса и ужасы этого мира, она понимает, что не все в мире так гладко, и тут очень интересный персонаж, которого она встречает (тоже не помню, как зовут). На корабле она встретила прекрасную пару, бабушку, которая объяснила Белле что секс — это не главное в жизни, и молодого человека, который показал Белле весь ужас этого мира, что кардинально изменило ее мировоззрение. А теперь поговорим про повесточку. Моя первая рецензия была на фильм «Барби», который с этой повесткой не справился. В нем грубо и в лоб толкали идеи феминизма. Бедные несчастные же, прекрасно справился со своей работой, он так грамотно и красиво показал проблемы женщин, не заостряя на этом внимания, не крича об этом, но после фильма вы задумаетесь над проблемами женщин. Я увидел в фильме четыре проблемы, первая – в мире, ориентированном на мужчин, самый легкий путь для женщины — это устроиться в эскорт услуги, но для героини, которую сначала это заинтересовало, это становиться настоящим ужасом. Вторая – это то, что женщин эксплуатируют даже после их смерти, просто и четко. Ну и третья это Альфи и женское обрезание. А четвертая самая раздражающая, антагонист фильма которого неплохо сыграл Марк Руффало, держит Беллу буквально в плену, перевозит ее в ящике и играет с ней как с игрушкой во всех планах этого слова. Когда Белла начинает расти и развиваться, ей становиться неинтересен секс и общение с ним, он приходит в ярость. Я считаю, что это ужас. Ну и напоследок поговорим об актерской игре. Эмма Стоун заслуженно получает оскар, она так прекрасно сыграла ребенка, который растет и развивается, от кукольной и детской походки и выплевывания еды, до взрослого сформировавшегося человека. Эмма молодец однозначно. В общем, фильм хороший, кому-то, конечно, покажется скучным и не тем, что ему надо. Мне очень понравилось реально. Он теперь в моем топ 15 фильмов которые я обожаю 10 из 10

...получится эта картина. Начнём, как говорится, за здравие. 1. Топовый актёрский состав. Пожалуй единственное, из-за чего я смог досмотреть этот шлак. Актёры играют хорошо. Больше сказать нечего, так как от актёров требовалось исполнять роли шутов и детей. 2. Интересная концепция. Начало фильма интригует необычным экспериментом, и зрителю хочется посмотреть, во что он выльется, как будет развиваться ребёнок во взрослом теле. 3. Визуальная составляющая. Хотя сложно назвать это плюсом, так как есть сомнительные решения. Но в целом интересно. Теперь за упокой. Если вы думали, что фильм будет рассказывать, как развивается ребёнок во взрослом обществе, то вы будете разочарованы, ибо вам покажут только развращение этого ребёнка. Подумать только, как этот фильм получил такой высокий рейтинг? Фильм про то, как тра..ют ребёнка во взрослом теле, ребёнка, который ещё не научился даже нормально говорить. В этом фильме столько откровенных сцен, что его даже сложно назвать художественным. У автора этого 'произведения' явно какие-то проблемы. Сюжета здесь нет! По крайней мере мне сложно назвать это сюжетом. Какие-то попытки склеить сюжетом эротические и треш сцены. Весь фильм похож на одну статическую картину раскрепощения и развращения детского сознания... Социализм? Аааа... точно, где-то 2 раза об этом упоминалось. Наверное эти раскрепощение и развращение - это и есть тот пресловутый социализм, который продвигает этот фильм, ибо других сильных идей социализма зрителю не показывают. Картина максимально феминизирована. Все мужики либо показаны ужасными, либо отвратительными, либо жалкими. Институт семьи не поддерживается ни в каком виде. Ценности отношений сведены до интимных утех. Одним словом, рассчитано на 'прогрессивного' западного зрителя. Измена? — нет, испытание отношений. Проституция? — нет, способ узнать себя. Разврат? — нет, эксперименты. О, дивный новый мир! Зачем-то дают зрителю надежду на какой-то глубокий смысл, открывая сцены с бедными и показывая разговоры о философии, но на это выделено не более чем несколько минут экранного времени. Психоделик нереальный. Ну хоть поигрались вдоволь с пёстрыми эффектами и рыбьим глазом. Фильм идеологический, и рассчитан на расширение окна Овертона. Не стоит тратить на него своё время. 5 из 10

В прошлом автор этой заметки подмечал казалось бы неочевидную в природе Эммы Стоун холодность, грубоватость. Наблюдению противились. Как возражали словам про пустышку Робби, а потом мы получили закономерную роль Барби. Ну и надо слышать низкий голос Стоун в оригинале. Всё это ещё по 'Бёрдмэну' старому. И вот роль снежной королевы, чуть живее механической куклы, аутиста, чудовища. Есть. Ставка снова сработала. Т. к. даже для ребёнка персонаж роботоподобен. Вспоминается 'гальванизированный труп' Фофанов, как окрестил слагателя наивной поэмы о бедном кантонисте Брюсов в своих забавных дневниках. Лантимос тоже что-то прочувствовал в актрисе. А Дефо, хирурга здесь, преступно, а что делать, лишил козыря — всего богатства мимики (даже глаза выцветил). Дефо, дозревшего на склоне лет до величайшего, вероятно, актёра современности, которого за роль Ван Гога годами ранее обязаны были премировать Оскаром. И это была кража века, поскольку соперников решительно не было никаких. И данное произведение априори не шанс ситуацию наконец исправить, чего тут играть особо? Впрочем, чего более того перформанса подсолнухового аксакал выдать мог? Ох уж эти пирровы Малеки с картонными 'Богемскими рапсодиями', будь они неладны. Но к 'Бедным-несчастным'. В конце концов фильмов о трансплантации мозга, франкенштейновщине всякой ассортимент, и перед нами не настолько радикальный концепт при булгаковской, хотя бы, классике про очеловеченного пса (типун 'Бивень' помянуть). И, конечно, пациент будет познавать мир, развиваться, но в результате упрётся в предел возможностей интеграции, возникнет кризисная ситуация, которая приведёт к откату, а то и к полному фатальному исходу (мысль в завязке). Да, соответствуя духу времени, не сказать, что последующее полностью реализует представление, но убеждает ли? Ладно, техническая сторона, выдувание из гортани пузырей за обедом — тело техники, но привносит ли Лантимос что-то новое, разрывает ли шаблон? Да не особо. От его больной, по-хорошему, фантазии, главным образом по 'Убийству священного оленя' для меня, ожидаешь большего, глубжего. Имеем, однако, экранизацию (со-сценаристом грек не значится), а значит, какие-то ограничения. Равно как, заметим, это собственный выбор режиссёра. За весь этот грязный, сальный, плотский натурализм, кунсткамерный цирк уродцев, фарс исподлобья, с фигой в кармане в викторианской и иже пряничной португальской, с элементами стимпанка сказочности — хочется назвать 'Бедные-несчастные' таким глубоко разочарованным Тимом Бёртоном. Юрист Дункан Веддерберн, половой гигант, самодовольный жирный кот и гнусный, гадкий слизняк (блестяще сыгранный Руффало) снисходительно, но однако честно, надо отдать должное, говорит своей игрушке для утех, главной героине Белле Бакстер (Стоун): 'Советую тебе, если ещё не поздно, не влюбляться в меня. В плане постоянства мне предложить почти нечего, только приключения.' И где-то начиная с пощёчины ему, проявления характера, Белла удивляет его и начинает дрессировать. Дункан был уверен, что он, грязное матёрое животное, может всегда с превосходством смотреть на её наивность, как на покорную собственность, а в итоге сам оказывается беззащитным, ранимым под её доминантным цинизмом, бесчувственностью голодной самки, иронией судьбы попадая под ту самую эмоциональную зависимость. Они все под неё попадают. От очевидного Макса, помощника, до хирурга-сухаря. Вероятно, эта самая её недоступность, непрошибаемость уговорам этих бедных, несчастных и заводит. И порочность, и (при формальной декларации желания сделать мир лучше, так впечатляют её временно мёртвые нищие младенцы в трущобах внизу, со стен привилегированного класса, психиатрических слезах) жестокость Беллы, но именно несознательная, искренняя, что ли. Что тут поделать? Умиляться. Вопрос, оправдана ли вся эта мерзость даже не моралью, а хотя бы эстетикой? Эстетикой отвратительного, понятно. Ответ, на мой взгляд, отрицательный. С момента парижского публичного дома фильм становится тягомотным, тормозит, катит уже по инерции. Весь посыл Лантимоса заключён в словах чернокожего джентльмена на палубе корабля: 'Философия — пустая трата времени. Улучшение через философию — лишь попытка сбежать от факта, что все мы жестокие твари.' Жестокие твари. Это в середине повествования. И далее ничего принципиально нового не прибавлено ведь. Мизантроп и социопат, Лантимос подносит зрителю зеркало: посмотри, мол, какой ты уродец, ничем не лучше меня и остальных. За проекции, экстраполяции на всех стоит пожурить режиссёра, оправдывающего свою сущность. Не принимаю. И более категорически — на многих, с кем жизнь свела. Мимолётные светлые нотки тут — фальшиво смягчающие, 'на отвали'. Не ханжа, приветствую 'Зелёные слоники', 'Свадебные вазы' художественные, как вклад в, пусть, перверсивное искусство, но в этой идейной (подчёркиваю: именно идейной, а не отвлечённой) зловонной зловредной жиже — свиньям в удовольствии копошиться, своей ЦА предоставлено. Зловредной — потому что успокаивает совесть таких вот грязнуль. И немало, думается, неокрепших чад потянет подражать безответственным повадкам героини. И внимать менторским сентенциям сутенёрши, т. к. Лантимос даже не делает попытки подставить под сомнение их. Старая, вульгарная, как цирковая лошадь Анжела из советского мультфильма, грубый кирзовый сапог, проститутка учит героиню жизни, и та заявляется на пороге с благородным, ничего себе, уже лицом. Ну, Лантимос, ты совсем до кондиции доехал. Ведь в 'Лобстере', не я, ещё искали некоторые свет. Хотя многие думающие — в оковах своей ментальной ловушки. Данность природы человека. И это полезно хотя бы для кругозора. Душ. Срочно душ. 5 из 10

Я не знаком с первоисточником, поэтому оцениваю исключительно фильм и всё, что было в нём показано. Постараюсь быть кратким и говорить исключительно по существу. Я очень ждал премьеры данного фильма, потому что меня заинтриговали трейлеры и синопсис картины, к тому же такой актёрский состав, что ещё до начала просмотра ты уверен в том, что всё будет хорошо и просмотр оставит прекрасное послевкусие. Здесь такого не было. Суть фильма такова, что мы смотрим на мир вокруг глазами взрослеющей героини Эммы Стоун, что, кстати, очень интересно и необычно передано хорошей операторской работой. Нестандартные объективы, планы и наезды камеры создают впечатление какого-то сна, жанр которого мы не можем понять до самого конца: то ли это кошмар, то ли детская фантазия. Актёры играют хорошо. Дефо, Руффало, Стоун – к ним нет абсолютно никаких претензий. Да и к актёрам фильма вообще. К тому же, сюжет вроде и схож с привычной историей про «Франкенштейна», но в то же время это и что-то новое. Однако, фильм просто изобилует откровенными сценами и, на мой взгляд, ни одна из них не была оправдана по сюжету. Вырежи их режиссёр на монтаже и смысл фильма бы никак не поменялся. Такое впечатление, что обнажение и чересчур откровенные сцены соитий сделаны лишь для эпатажа. Мне было не приятно наблюдать за этим действием, причём это происходит за фильм не раз, и не два, а периодически на всём его протяжении. Мне не понравилось именно это. В остальном, фильм интересен. В плане картинки он действительно похож на какой-то необыкновенный сон воспалённого разума, где сказочность мешается с жестокостью и насилием окружающего мира. Эмма Стоун справилась с ролью прекрасно. Так натурально отыграть разные периоды взросления человека: можно только поаплодировать. В остальном, чрезмерно откровенные постельные сцены были лишними. Я остался разочарован фильмом, хотя изначально очень ждал его премьеры. 6 из 10

Наконец-то я смог посмотреть фильм 'Poor Things' (Бедные-несчастные) в хорошем качестве. Тот факт, что кино в оригинале с русскими субтитрами, только усилило положительные впечатления. А впечатлений тут было много. Никакой другой новый фильм уже давно так не дразнил мои киноманские рецепторы. До знакомства с фильмом, я не знал про его сюжет и степень жесткости ровным счётом ничего. Меня манил визуальный ряд. В него я влюбился уже по трейлеру. Ну и, конечно, Эмма Стоун. Для поклонников этой актрисы, к которым и я относился еще с 'Прислуги', Poor Things настоящий подарок. Здесь Эммы много и ей дали столько же свободы, сколько и самому фильму. Она полностью выложилась и откровенно раскрылась. Во всех смыслах. Но кроме Уильяма Дефо, Эммы Стоун и завораживающей картинки, я не ждал от Poor Things ничего особенного. Более того, я был почти уверен, что в целом мне не понравится. Нахватаю скриншотов для референсов, подсмотрю визуальные приемы работы с камерой и со скрипом досмотрю до конца. И что же? С удивлением я обнаруживаю, что полностью, с ногами, затянут в омут, захвачен сюжетом. А к концу и вовсе проникаюсь и сопереживаю героям. Героям, которые все, как на подбор, казались неприятными и странными в плохом смысле этого слова. Poor Things не для всех. Нет, не в коем случае. И суть не в откровенности постельных сцен, обнаженных человеческих телах и жутких операциях на этих самых телах. Суть в откровенности, с которой преподносят здесь человеческую натуру. В сюрреалистичном антураже стимпанка, где переполненная насыщенными цветами реальность гипертрофирована и приукрашена, без прикрас остаются только сами люди. Голливудское кино всегда поразительно способно было объяснить и оправдать любой причудливый сюжет. Poor Things не стал исключением. Главная героиня умирает. Умирает беременной и мозг её нерожденного ребенка пересаживают ей вместо собственного и... и уже тут можно подумать, что перед нами какая-то безмозглая чернуха (ironic). Но фильм поразительным образом всё расставляет по своим местам и оказывается интеллектуальным, философским и символичным. Намного более глубоким произведением, чем Темза, в которую красиво упала несостоявшаяся мать. Хотя, в каком-то смысле, состоявшаяся, как никакая другая. Потому, что ей теперь предстоит вырастить, воспитать и сделать саму себя. Вместе с Беллой, главной героиней, нам предстоит пройти причудливый и жестокий путь взросления в ускоренном темпе. Ведь развивается её мозг быстрее, чем у младенца. Сквозь сравнительно недолгое, но насыщенное путешествие мы видим всё, через что каждый из нас проходил и продолжает проходить сейчас. От овладения простой речью, через пубертат, юношеский максимализм, псевдо интеллектуальность, надлом и переосмысление ценностей, через жестокие открытия и разочарования прямиком к осознанию себя, эмоциональной зрелости, истинной разумности и даже своеобразной мудрости. И вначале, конечно же, чередование удивления, шока и отвращения не даёт нам зацепиться хотя бы за одного героя, которого смогли бы мы назвать протагонистом и привычно зацепиться за его спину. Мы не видим хотя бы одного героя, за кого мы могли бы 'болеть' и сопереживать. Мы цепляемся за потрясающе красивый мир, в котором даже странности выполнены с зашкаливающим эстетическим вкусом. Мы цепляемся за адекватных людей на фоне, за вроде бы приятную массовку, что окружает отвратительных главных героев. Но постепенно иллюзия рассеивается, оборачиваясь всё новыми метаморфозами. И вот теперь уже и Бэлла и жуткий, циничный и несчастный доктор, что одержим только наукой и бесхребетный его ассистент начинают казатьcя единственно адекватными и положительными во всём этом калейдоскопе моральных и физических уродов. А поступки их начинаешь оправдывать и поддерживать. Но не оттого, что тебя очаровали и затуманили иллюзиями. Но оттого, что фильм помогает разобраться в истине, в настоящих ценностях. Помогает переосмыслить наши собственные шаблоны и клише. Напоследок о визуальной составляющей и игре актёров. И то и другое потрясающе. Но больше всего приятно удивляет свобода. Свобода во всём. От локаций, реквизита и визуальных приёмов, до сюжета, реплик и игры актёров. В столь сюрреалистичном мире, всё происходит до боли реалистично. Во всём чувствуется эстетика и гармония. Даже если это эстетика и гармония отвратительного и дискомфортного. От экрана буквально не оторвать глаз. Каждый кадр - картина или фотография. Всё наполнено кино-символизмом, который удивительно легко прочтется большинством зрителей. Для меня, как для фотографа и визуализатора, Poor Things - настоящий викторианский сундук с сокровищами, запертый на стимпанковский замок, который я для себя с легкостью смог открыть. А среди сокровищ здесь бесчисленное количество вдохновляющих референсов: приёмы работы с камерой, ракурсами, композицией, светом, цветами... а еще образы героев, костюмы, позы, движения... Здесь же легко учиться и киноязыку. Всем фотографам, художникам, дизайнерам и прочим людям, связанным с визуальным творчеством, этот фильм к обязательному просмотру. Так удивительно, что в текущую эпоху тотальной больной толерантности, цензуры и общей рафинированности киноискусства, такой фильм смог родиться, пробиться на большие экраны и быть оцененным по достоинству. Об этом говорит и общая шумиха и ДЕСЯТЬ номинаций на премию Оскар. Не веришь на слово? Посмотри сам или сама. Вполне возможно, что не проникнешься и не оценишь. Но я искренне желаю тебе обратного. 9 из 10

Начнем с того, что Йоргос Лантимос режиссер весьма необычный, со своим острым и очень метафоричным почерком. И далеко не каждому он приходится по вкусу. Его манера показывать человека в совершенно невозможных с точки зрения реальной жизни ситуациях и тем самым выворачивать его натуру наизнанку, вызывает противоречивые чувства и спектр эмоций от совершеннейшего восторга до полного отвращения. Подобные чувства вызывает Лар Фон Триер и Девид Линч. Если их любят, то обожают беззаветно, если нет, то также сильно ненавидят. Я отношусь к первым, но совершенно точно понимаю вторых. И понимаю, почему метафоричность гениального грека заходит не всем. Творение Йоргоса Лантимоса под названием 'Бедные-несчастные' может как развлечь, так и шокировать. На первый взгляд просто страшная сказка с пикантными особенностями оказывается многослойным произведением, поднимающим весьма сложные вопросы. И в первую очередь, вопрос того, что есть человек. И что есть человеческая мораль - часть человеческой личности или социальный конструкт. И есть ли универсальная мораль. Та самая, которая применима ко всем и в любой ситуации. Очень остро и выпукло освещается вопрос гендерного неравенства, когда одни действия, совершаемые мужчинами, допускаются и даже одобряются и те же самые действия, совершаемые женщинами, осуждаются и стигматизируются. Но это не главное в произведении, хотя, многие после просмотра запомнят именно это. Йоргос Лантимос не стесняется в изображении своих героев, он не жалеет их и не сочувствует им. Они изображены без всяких прикрас - такими, как есть. И поэтому их раскрытие ярче и контрастнее. У него нет любимчиков. И даже главная героиня как будто постепенно заслуживает доверие зрителя. Заслуживает своим стремительно развивающимся интеллектом, своим искренним доверием миру и бесстрашием. Она ничего не боится, ее жизнь - это приключение. Трудности вызывают не страх, а интерес. Она не скована нормами морали и поэтому на шаг впереди других, она ест жизнь большой ложкой в то время как другие вокруг жалуются и ноют. Ее воспитал Бог. Ее создал Бог. Он в нее верит, он ее любит. А она верит ему. Совершенный ученый. Изуродованный и сшитый из кусков своим отцом - безумным ученым. Человеком, который учил сына 'вскрывать и резать сострадательно'. Но от этого не только не лишившийся души, но и готовый отдать себя науке снова, ровно также, как отдавал себя на опыты отцу. Искренне верящим в то, что его жертва оправдана и не напрасна. И в то же время успешные мужчины, имеющие все, что хотят. Обласканные обществом и деньгами. Один - ломается, столкнувшись с женской независимостью, другой - в своей обиде и представлении о морали доходит до намерения отрезать своей жене клитор. Оба - жалкие и слабые. Тем приятнее финал. Очевидный в своем триумфе справедливости. Справедливости именно этого мира и этой героини. Отдельно хочется отметить актерский состав. Эмма Стоун, Уильям Дефо, Марк Руффало. Безумно сложная игра Эммы Стоун. Практически невозможное исполнение женщины-младенца. Интеллектуальный рост героини она смогла изобразить не только лицом, но телом, позами, движениями. Уильям Дефо в роли гениального ученого хорош, как никогда. Он сумел удержать изображение безумия в рамках человеколюбия. Этот тонкий баланс между психическим расстройством и нормой, который выражается во всех действиях персонажа - высший пилотаж. Марк Руффало предстал для меня в немного непривычной роли, но оказался в ней весьма достоверен. Достоверен настолько, что я невольно даже нашла в собственном опыте несколько ассоциаций. К просмотру рекомендую не всем. Фильм точно не предназначен к семейному просмотру и просмотру с детьми. Но людям думающим и свободным от предрассудков - это самое оно. Глубокое, интересное и неоднозначное. 10 из 10 Браво!