Микки 17

Артхаусный и странно завараживающий фильмец, хоть и чутка затянутый но кайф

Я много слышал от синефилов про южнокорейского режиссера Пон Джун Хо, про его необыкновенные картины (хитовых «Паразитов», яркую «Окчу», драйвовый «Сквозь снег» и другие), но сам не видел ничего. «Микки 17» зацепил уже на стадии трейлера, а в кинозале (не помешали даже неполадки с проектором и перезапуск фильма) буквально в первые десять минут успел поймать себя на мысли: 'Пон Джун Хо - гений'. Так необычно, так свежо, так дерзко, так смешно было происходящее на экране. Я провалился в повествование и испытывал эффект присутствия до самого конца сеанса. О чем эта история? О покорении враждебной планеты? О клонировании людей? О безумце у власти? О маленьком человеке, который обретает голос и научается бороться за себя? Обо всем сразу. Ну или так: 2054 год, неудачливый политик Кеннет Маршалл организует экспедицию по колонизации ледяной планеты с названием из германо-скандинавской мифологии - Нифльхейм; еще один неудачник, прогоревший бизнесмен Микки Барнс, вместе с другом-мошенником Тимо спасается от кровавых кредиторов и подписывает контракт на участие в миссии в роли «расходника» - на нем испытывают смертельные вирусы, радиацию, бросают на съедение существам, обитающим на планете, которую планируют заселить, а когда Микки погибает, его воссоздают заново, печатая тело на биопринтере и загружая память и сознание из резервной копии; между смертями и воскрешениями Микки развивает отношения с сотрудником безопасности Нашей Барридж. В рамках космического корабля воссоздается общество в духе антиутопий Замятина, Хаксли, Оруэлла - все подчинены единой задаче, уклад жизни и форма одежды унифицированы, строго регламентировано питание (за проступки вычитаются калории). Но однажды в отлаженной системе случается сбой, уже 17-й по счету Микки, провалившись в логово населяющих Нифльхейм 'ползунов', одновременно милых и отталкивающих и похожих на гибрид земных броненосцев и мамонтов, не погибает, а новый Микки, 18-й, уже напечатан и живет своей жизнью. Но это ужасное нарушение закона, которое наказывается уничтожением не только дублей, но и полным стиранием личности, то есть больше не будет никаких воскрешений - Микки Барнс должен прекратить существование. Здесь-то и начинается все самое интересное. В «Микки 17» можно отыскать бездну смыслов, вопросов режиссера к современному обществу, к людям в целом: их пренебрежение к моральным аспектам развития и использования технологий, их жажда наживы, власти, их упоение всесилием, склонность к бесчисленным копиям, за которыми стирается оригинал - к чему это все ведет? Есть здесь и кэмероновские мотивы из «Аватара» - люди, столкнувшись с новыми формами жизни, стремятся не изучить их, не наладить контакт, подружиться, а уничтожить, у Кэмерона - ради дорогих ископаемых, у Пон Джун Хо - ради употребления в пищу. Чуть ли не приговором человечеству звучат слова Матери 'ползунов' с Нифльхейма: 'Микки, мы спасли тебя, а вы убили Луко (малыша)'. Помимо оригинальной идеи (в основе лежит научно-фантастический роман Эдварда Эштона «Микки-7») и ее изящной реализации фильм Пон Джун Хо выделяет наличие антагониста особого типа. Кеннет Маршалл (Марк Руффало) сочетает в себе черты Илона Маска и Дональда Трампа - он и первооткрыватель, и бизнесмен, и диктатор, и самодур, и психопат. Начиная сдержанно, неуверенно (жене - яркая роль Тони Коллетт - постоянно приходится его подталкивать, направлять), он в третьем акте раскрывается во всем своем безумии и исполняет немного карикатурного, но все же отвратительного злодея. Он хочет не просто освоить Нифльхейм, он хочет его захватить, подчинить себе, вытравить всех обитателей и вывести чистую расу совершенных с точки зрения генетики людей. Еще один кит, на котором стоит «Микки 17», - это актерская игра. Если про Руффало я давно уже понял, что он замечательный актер (после «Обыкновенного сердца» 2014 года), и он это лишний раз подтвердил (даже переигрывает здесь мастерски), то Роберт Паттинсон стал для меня настоящим открытием. Из «Сумерек» я, кажется, видел только один фильм, больше помнил его по «Гарри Поттеру», отмечал для себя в «Доводе», но здесь - настоящий бенефис, достойная «Оскара» игра, особенно его Микки-17 (мягкий, робкий, мнительный) и Микки-18 (решительный, злой, волевой). Роберт и Марк крадут этот фильм, а Наоми Аки (Наша) и все остальные им удачно подыгрывают. «Микки 17» - очень яркий, отличающийся от других, красиво снятый (одна оторванная кисть, летящая в к открытом космосе чего стоит) фильм, приправленный черным юмором, азиатским колоритом, поднимающий острые социальные и даже экзистенциальные проблемы. И музыка Чон Джэ Иля совершенно чудесная. «Каково это — умирать?» 10 из 10