Побег из Шоушенка

Репутация «Побега из Шоушенка» как неизменного лидера топов Кинопоиска, IMDb и агрегаторов оценок во многом держится на том, как фильм сконструирован. Сценарий работает не просто как линейное повествование, а как сложный механизм, состоящий из множества чеховских ружей. Первую половину хронометража вы просто фиксируете — или пропускаете мимо глаз — одну деталь за другой, а в финале они срабатывают как части единой схемы. Осознание того, что все кусочки головоломки были честно показаны вам заранее и теперь просто встали на свои места, приносит чувство глубокого зрительского удовлетворения. При этом фильм остаётся крайне простым для восприятия. Тюремный сеттинг обычно предполагает гнетущую атмосферу, но картина намеренно не скатывается в чернуху: несмотря на мрачный сюжет, повествование регулярно разбавляется забавными эпизодами и сценами морального триумфа, когда события развиваются ровно так, как и должны. Впрочем, при своей простоте фильм задаёт серьёзные вопросы: в безвыходной ситуации стоит сохранять надежду или безопаснее смириться с судьбой ради сохранения рассудка? Где проходит граница между уголовным наказанием и откровенным садизмом? Почему человек может ощущать себя свободным в тюремной камере и оказаться в ловушке вне её? Озвучивать эти темы помогает отличный каст: Тим Роббинс (протагонист), Морган Фримен (Рэд, рассказчик), Боб Гантон (начальник Нортон) и Джеймс Уитмор (Брукс) играют безупречно. Актёры второго плана (и заключённые, и охранники) тоже хороши. Однако, несмотря на культовый статус, у фильма есть и недостатки. В первую очередь бросаются в глаза проблемы с реализмом. Дело даже не в известных логических нестыковках вроде знаменитого «вопроса про плакат». Сама история опирается на такое количество удачных случайностей, что больше напоминает сценарное упражнение или сказку для взрослых, чем рассказ о реально возможных событиях. Попробуйте прикинуть вероятность того, что в реальности события при тех же вводных и тех же планах героев сложились бы именно так. Скорее всего, результат будет не слишком обнадёживающим. Эта же сказочность распространяется на мораль, которая весь фильм остаётся почти чёрно-белой. О каждом персонаже, хоть сколько-то значимом для сюжета, к концу просмотра можно однозначно сказать, хороший он или плохой. На все заявленные сложные вопросы режиссёр даёт прямые, однозначные ответы. Фильм лишён полутонов и не оставляет пространства для размышлений по заявленным проблемам — он сделает все выводы за вас и донесёт их в понятной форме. «Побег из Шоушенка» — идеальный киноаттракцион. Это крепкая, созданная по проверенным жанровым лекалам драма, которая доставляет удовольствие и работает на максимально широкую аудиторию. Но её амбиции ограничены: она не изобретает ничего принципиально нового в смысле кинематографии, не предлагает исключительного сюжета и не пытается бросить зрителю интеллектуальный вызов. Так что, пожалуй, насчёт «лучшего фильма всех времён и народов» рейтинги всё же перегибают. 9 из 10

Мы привыкли считать Стивена Кинга непревзойдённым мастером мистического жанра, в то время как у короля ужасов есть также и хорошие драматические произведения. Среди лучших из них для меня: «Долорес Клейборн», «Зелёная миля» и «Побег из Шоушенка». У каждого из них есть отменная экранизация. Особенно понравилась последняя – знаменитая экранизация Фрэнка Дарабонта с Морганом Фриманом и Тимом Роббинсом. Лично для меня – это одна из лучших актёрских ролей у последних. Сюжет фильма и самой книги практически идентичны, хотя каждый из них несёт специфику своего жанра. Сам Стивен Кинг признавался, что принялся за «Побег из Шоушенка» после нескольких просмотренных историй из жизни заключённых. Киноленте весьма оригинальная, поскольку имеет совершенно магическое свойство: она притягивает, заставляет окунуться в мир необычайных приключений, и, как ни странно это звучит, - романтики. Так что, приступив к просмотру, вы уже вряд ли сможете от неё оторваться. Казалось бы, что может быть притягательного в тюремной жизни, с её ежеминутной размеренностью, в которую превращается жизнь заключённого из года в год? Но Стивен Кинг и Фрэнк Дарабонт не были бы мастерами своего дела, если бы не смоги завести со зрителем своеобразную игру. Герой – заключённый Энди Дюфрейн – личность совершенно неординарная. Он принёс в Шоушенк не только деньги, но умудрился пронести сквозь тюремные ворота нечто гораздо большее. Возможно, чувство собственного достоинства или уверенность в своей победе или, возможно просто ощущение свободы, которое не покидало его даже среди этих серых стен. Энди, хотя он находится за решёткой, совсем не походит на заключённого. И этот образ очень хорошо передал Тим Роббинс. Повествование в фильме, как и в повести, ведётся от лица одного из заключённых тюрьмы Шоушенка – Рэда, которому было суждено стать лучшим другом Энди и сыграть в его судьбе ключевую роль. «Побег из Шоушенка» - не просто история одного из заключённых, скорее – это история всех её обитателей, и не только данной тюрьмы, - это история о надежде и отчаянии, долгой упорной борьбе со всеми, и прежде всего с самим собой. Кинолента хорошо раскрывает специфику жизни за решёткой, тех слоёв общества, что, оказавшись по ту сторону стальных прутьев, уже навсегда стали потерянными для общества, потому как, утратив волю, они теряют и самих себя. Потому что к неволе привыкаешь. Когда у человека отнимают свободу и приучают его жить в клетке, он теряет способность мыслить как прежде. Он как тот самый кролик, испуганно вжимающийся в асфальт, по которому несутся машины. Чаще всего эти ребята заваливаются на каком-нибудь небрежно сработанном деле, у которого не было ни шанса на успех… И всё почему? Потому что они просто хотят за решётку, туда, где надёжнее и спокойнее. Этот фильм, как и небольшая повесть, стали для меня одним из лучших экранизаций Стивена Кинга. Наверное, в первую очередь потому, как мастерски передан внутренний мир героев, создатели заставляли их вновь и вновь переживать свою судьбу, а простую и банальную на первый взгляд тему превратили в настоящий захватывающий триллер. 10 из 10