«Анора» Шона Бейкера — история любви, денег и права на свою судьбу

Моя мама, человек богемный и творческий, долгое время являлась поклонницей талантливого русского режиссера Андрея Звягинцева, автора таких картин как 'Елена', 'Возвращение' и 'Левиафан'. Как-то я спросила, почему ей нравится этот филигранно переданный вопиющий трагизм (лично мне его фильмы смотреть было больно). Так вот, она мне сказала дословно: 'Это все без прикрас, без хорошего конца, и это надо допускать. Что бывает так больно, что даже драматический катарсис не испытать, не всплакнуть. Что надо просто жить с этой правдой, принять и жить.' Это было давно, моя мама теперь бездумно стремится к счастью, в чем я очень ее поддерживаю. Давайте про 'Анору'. Я вижу в этом фильме абсолютный анти-утопический подтекст, но данная анти-утопия продиктована именно 'русским стилем', отраженном в цитате выше. Я уже упоминала Звягинцева, но это может быть и Балабанов, может быть и Достоевский, и Горький. Эмоции, крики, метания, слезы, предательства, несправедливость — все это вы здесь найдете. И все-таки, подача у 'Аноры' голливудская: неоновые огни, Вегас и наемники, чем-то напоминающие криминальных элементов из 'Один дома', не забыть конфетную лавочка на берегу океана и зажигательную музыку. Да и happy end-а хоть и не произошло, 'чернухи' не было тоже, колечко на память. Такой вот интересный симбиоз. Русский глубокий и депрессивный каркас плюс американский залихватский декор. Может это и не плохо, хоть осадок не такой сильный. Актеры сыграли хорошо. 6 из 10