Дюна

«Дюна» 2021 года — это яркая экранизация одного из самых сложных и влиятельных научно-фантастических романов XX века. Я бы сказал, что это масштабное переложение сложного текста на язык кинематографа, которое при этом бережно и с уважением относится к первоисточнику. Режиссер Дени Вильнев взялся за задачу, которую многие сочли бы неподъемной: адаптировать первую половину романа Фрэнка Герберта. Романа, насыщенного философией, политикой, темой экологии и пропитанного религиозной символикой. Удалось весьма круто — история, как по мне, не потеряла дух книжного оригинала. Вильнев справился. Картину же я бы охарактеризовал, как неспешную и величественную, тягучую и монументальную. Сюжет следует за молодым Полом Атрейдесом — наследником великого дома, которому предстоит отправиться с семьей на пустынную планету под названием Арракис. Здесь добывается важнейший ресурс во вселенной (как мне видится, это что-то по типу нефти для нашего мира в прошлом веке) — пряность. Меланж, как его еще называют, обладает массой важных для людей свойств. Но с прибытием на планету Пол и его семья сталкиваются со сложностями политики, предательством и началом перемен, которые и запускают маятник этой истории. Фильм умело выстраивает сложную иерархию вселенной, вводит множество персонажей и понятий, стараясь при этом не перегружать зрителя. Не всегда получается удачно, даже для тех, кто читал книги. Темп мне кажется медленным, делает просмотр скорее созерцательным, чем развлекательным, и в этом ключевая особенность картины Вильнева. Книга Фрэнка Герберта — это сложный, даже усыпляющий текст, где многое завязано на философии. Никогда не думал, что адаптировать такую историю в формате полнометражного фильма получится хорошо. Но, как оказывается, такая возможность есть, если за картину берется истинный умелец. Вильнев — постановщик, идеально подходящий для подобного материала. После «Прибытия» и «Бегущего по лезвию 2049» лично мне стало ясно, что он умеет говорить языком визуального космоса: медленно, величественно, даже поэтично. Он не гонится за экшеном и «быстрой подачей», а выстраивает образы и сцены, будто это картины в музее. Именно так «Дюна» и воспринимается — как грандиозный опыт. Визуал и музыка — главные причины, по которой этот фильм стоит смотреть на большом экране. Операторская работа Грега Фрейзера (впоследствии снявшего не менее стильного «Бэтмена» с Паттинсоном, а до этого — атмосферного «Изгоя-Один» во Вселенной «Звездных войн») поражает масштабом. Песчаные дюны, громадные космические корабли, церемониальные сцены — все снято с невероятным вниманием к геометрии кадра, к свету и тени, к текстурам. Камера передает не только масштаб, но и тишину, одиночество, страх перед безмолвной мощью пустыни. Музыка Ханса Циммера дополняет это, как водится у композитора, величием — она шумит, вибрирует, кричит и поет, создавая атмосферу чуждой, тревожной, но магнетической планеты. Это, пожалуй, одна из самых амбициозных и выразительных работ Циммера за последнее десятилетие, которую лично я бы поставил на соседнюю ступень с работой над «Интерстелларом». Актерский состав подобран с точностью. Тимоти Шаламе в роли Пола Атрейдеса показывает и юношескую неуверенность, и внутреннюю нарастающую силу персонажа. Ребекка Фергюсон великолепна в роли леди Джессики — матери, возлюбленной, жрицы, мучающейся от невозможности защитить сына и при этом сохраняющей хладнокровие. Оскар Айзек как герцог Лето — образец благородства и благих намерений. Также впечатляют Джейсон Момоа в роли Дункана Айдахо, Джош Бролин, как Гурни Халлек, Хавьер Бардем, как лидер фрименов Стилгар и Зендея, как загадочная Чани. Особняком стоят актеры, что исполнили антагонистов в этой истории: Стеллан Скарсгард в роли барона Харконнена и Дэйв Батиста, что исполнил Глоссу Раббан Харконнена, — оба классные. Даже персонажи, мелькающие на экране недолго, запоминаются. «Дюна» получила десять номинаций на «Оскар» и выиграла шесть статуэток: за лучший монтаж, звук, визуальные эффекты, операторскую работу, оригинальную музыку и работу художника-постановщика. Это — признание технического и художественного совершенства фильма. И хотя не досталась награда за режиссуру, трудно отрицать, что вклад Вильнева в возрождение интереса к качественной научной фантастике неоценим. Финал «Дюны» 2021 года не ставит точку, а лишь обозначает запятую. Он обещает масштабное продолжение, но при этом уже сам по себе работает как завершенное, насыщенное произведение. Для меня это мрачный, суровый, но гипнотически красивый фильм, который остается в памяти надолго. Он требует вдумчивости, времени и внимания, но щедро вознаграждает за это. Я вдруг поймал себя на интересной мысли о том, что даже самые сложные книги можно адаптировать с уважением и страстью. «Дюна» Вильнева — это яркий…нет, это ярчайший пример. Это крепкое и запоминающееся кино. 8 из 10

Не скажу, что фильм меня чем-то поразил. Я не очень люблю такой киноязык, когда достаточно простой сюжет искусственно удлиняют и на каждых чих или сюжетный ход наваливают тонны неуместного пафоса, словно происходит греческая трагедия вселенского масштаба в т. ч. пафос звуковой в виде саундтрека, который почему-то считается тут музыкой, хотя это просто фоновые шумы с эффектом придавливания. Вообще, во время просмотра не покидало ощущение, что этот тяжеловесный и грузный фильм снимал Нолан — те же приёмы технические, тот же шумовой фон вместо музыки, тот же пафос по поводу и без, то же пафосное нагнетание на простых вещах. Визуально тут есть, что посмотреть, но отдельными моментами. В остальном же — достаточно серо и пресно, не особо я жалую такой вот блёклый цветокор. В плане подачи тот же сиквел «Бегущего по лезвию» у Вильнёва выглядел интереснее в плане выдумки и подачи и визуала. Здесь же всё как-то блёкло. Есть неплохие операторские решение (без восторга), есть неплохие визуальные моменты (без восторга), есть отдельные занятные решения со звуком и саундтреком (выборочно). Сам звук тут роскошный и «Оскар» за него заслуженный. Актёры хороши и фактурны, кроме мальчика Шаламе, который снова играет одного и того же мальчика Шаламе, и Зендеи, которая, к счастью, говорит в фильме мало, но и этого хватает, чтобы испортить впечатление. Но, справедливости ради, отмечу, что это очень гармоничная пара и оба в плане «актёрской игры» прекрасно друг друга дополняют. Тот же Момоа их обоих одной левой уделывает. В общем и целом, фильм произвёл нормальное впечатление, но для меня тут никакой революции и ни о каком шедевре речи не идёт. Это далеко не «Властелин колец», это просто неплохо сделанное кино, которое на фоне общего упаднического уровня кинематографа современного смотрится выигрышнее. Вильнёв, на мой взгляд, большие сюжеты глобальные как-то не тянет, а вот более камерные истории у него получаются не в пример лучше и интереснее. 7 из 10

Прекрасно отдаю себе отчет в том, что ужать содержание оригинальной «Дюны» до формата даже двух полнометражных фильмов – это непосильная задача, поэтому при киноадаптации неизбежно приходится выбирать: либо фокусироваться на сути, либо пытаться воссоздать атмосферу и общее впечатление от оригинала, но тут создатели, видимо, выбрали гибридный вариант, который и пытается формально идти по канону, что позволяет зрителю, знакомому с вселенной, в режиме онлайн накладывать увиденное на первоисточник, и дает возможность непосвященному зрителю ощутить уникальный опыт первого контакта с великой вселенной, при котором поначалу мало что понятно и не всегда логично, но происходящее настолько монументально и необычно, что просто невозможно оторваться. Как фильм работает во втором режиме, могу только предполагать, но лично мне показалось, что благодаря выдерживанию общего стиля (хоть и местами разительно отличного от исходника), большого внимания к деталям и более чем достойного актерского ансамбля удалось создать как эмуляцию масштаба, так и почти передать дух «Дюны». Пишу «почти», т. к., возможно, единственным объективным «фу» лично мне показалась эмуляция безжалостной-пустыни-где-невозможно-выжить, точнее, её отсутствие. Если то, что по техническим причинам актеры ходят с непокрытой головой, еще можно списать на художественную условность, то вот то, что тотально никто не испытывает никакого дискомфорта, а местами откровенно чилит на солнышке, даже не пытаясь искать тень — это прям «не верю!», которое постоянно портит эффект погружения. В остальном же, как мне кажется, авторам удалось передать дух романа, однако либо сознательное игнорирование, либо слишком уж откровенное утрирование многих концепций и механик оригинала превратило фильм из поистине эпической истории галактического масштаба хоть и в очевидно качественный, но с технической точки зрения вторичный спин-офф чего-то в духе «Звёздных войн». При сравнении сюжета фильма с первоисточником первое, что бросается в глаза — это то значительное ускорение хода истории с нескольких лет до менее 9 месяцев. С одной стороны, такое решение позволило создать эмуляцию непрерывной истории, а не прыгать между ключевыми событиями, но с другой — сильно сказалось как на эпичности истории в целом, так и фигуры главного героя в частности. Побочным эффектом такого «ускорения» стало смещение фокуса внимания со стратегического уровня на тактический, что также повлияло на эпичность. Если оригинал оперировал уровнем условных фигур на шахматной доске, то эта адаптация фокусируется на «хореографии» конкретных эпизодов. Само по себе это ни хорошо, ни плохо, однако следом тянет за собой необходимость внятного формулирования боевой системы, которая в исходнике весьма специфическая и, прямо скажем, не заточена для разглядывания под лупой. В оригинале щиты, кинетическое, холодное и лазерное оружие пребывают в хрупком, но внутренне непротиворечивом балансе, чтобы, наблюдая за стычками из условного штаба, можно было закрывать глаза на очевидные парадоксы системы. Тут же понять природу и логику боевой системы лично у меня не получилось, т. к. в виду отсутствия каких-либо пояснений понять смысл комбинации «Щит + Броня» против очевидно обычного холодного оружия без каких-то «нанопримочек» и почему вообще тут все бегают с обычными тесаками, а не пользуются лазерами, висящими за спиной, невозможно. Другой спорный момент — игнорирование фильмом многих критически важных нюансов вселенной, из-за чего понять нюансы многих механик и концепций не представляется возможным. Чтобы не портить впечатления непосвященным, тезисно перечислю очевидное: - Фильм начинается с прямого указания, что идет 10191 год, что подразумевает, что это важно, но никаких дальнейших пояснений нет, из-за чего невозможно сформулировать, чем эта версия вселенной отличается от очередной сказки в стиле «Звездных Войн», где, например, компьютеры вроде как есть, но традиционно заменяются всякими цветными коробочками. - То, что гильдия навигаторов с её кораблями-матками тут редуцировалась до концепта телепорта, висящего на орбите, в просвет которого видна другая сторона, даже не заикаюсь, т. к. непосвященные даже не поймут, какой пласт смысла смыло подобное упрощение. - Из показанного понять, кто такие «Бене Гессерит» и почему в их состав набирают только женщин, да и вообще кого, как, почему и зачем туда набирают, невозможно, а следом невозможно ни понять природу их «магии», ни размах влияния, ни смысл, эпичность и суть плана. Как следствие, непонятна уникальность главного героя. - Из экосистемы Дюны пропала песчаная форель, а вместе с ней и поистине гениальный концепт уникальной экосистемы, естественным образом защищенной от любого внешнего вмешательства. - Побочным эффектом глобального утрирования является сведение роли пряности и планеты Дюна в целом до условного анобтаниума из «Аватара», который просто чудовищно ценный «потому что потому», что опять же упрощает глобальный концепт до спин-оффа «Звездных войн» либо того же «Аватара». Повторюсь, вышеперечисленное это самое очевидное, что любой знакомый с первоисточником может дополнять увиденное с разной степенью успешности, поэтому учитывая формат полного метра это само по себе ни хорошо ни плохо, однако возвращает в начало рецензии, где писал, что при подобных адаптациях крайне желательно формулировать целевую аудиторию, в то время как тут имеет место попытка и вашим и нашим, которая обычно приводит к тому что происходит в поговорке про попытку сесть на два стула. Однако, как говорится, победителей не судят, и наличие продолжения уже говорит само за себя в части жизнеспособности концепта, но при всем уважении к причастным и при всей очевидности колоссальности проделанной работы, львиный успех этой версии киноадаптации лично мне кажется следствием монументальности исходника, который даже при таком утрировании, ускорении темпа и, как следствие, исчезновении одних и значительном изменении других смыслов, всё еще способен удерживать внимание массового зрителя, поэтому резюмирую так: Вселенная «Дюны», судя по всему, заслуженно считается неэкранизируемой в своем исходном виде, в виду чего любая версия экранизации, при любом её качестве, формате и авторском видении, так или иначе вызывает живой интерес у зрителя и составляет след в истории. Конкретно этой версии, при всех возможных придирках, невозможно не отдать должное за то, что она создала еще одно новое прочтение «Дюны», которое, как и предыдущее, местами откровенно сбоит, из-за чего вряд ли станет классикой, но она уже стала еще одной ступенью на пути к поистине великой экранизации великого романа, которая обязана когда-нибудь случиться, и, как мне кажется, единственной интригой на этом пути является то, сколько еще ступеней потребуется для того, чтобы наконец найти формулу подлинно великой экранизации. Этот же фильм, при всей своей сумбурности и попытке охватить необъятное, совершенно точно заслуживает внимания как поклонников оригинала, так и тех, кто хочет пощупать концепт перед полноценным в него погружением в литературный источник в ожидании действительно великой экранизации. 9 из 10

Посмотрела фильм, благодаря проекту о танцах. Там одна из постановок была посвящена 'Дюне'. Ассоциации, которые родились с самых первых минут просмотра: 'Игра престолов', 'Аватар' и, конечно, 'Дрожь земли'. Лысые черепа напомнили 'Химеру'. Еще могу отослать к 'Золотому веку' (красавец мужчина турецкой наружности, наложница, сын от нее, которому суждено стать вождем). Ничего нового, никаких новых интересных, спорных смыслов. Фантастический мир, но по картинке - земное средневековье. Весь антураж - пустыня, зыбучие пески, мостры-черви, чертоги императоров и т.д. лишь антураж. Периодически показывают какие-то видения главного героя, якобы несущие какой то философский смысл. Мамаша, член некой секты. Что за секта, какой в ней смысл, какие стремления - догадайся, мол, сама. А в конце оказывается, что покоренный народ ого-го какой воин, оседлавший червей и гоняющий на них по пустыне, но живет в подземельях и не может справиться с оккупантами. Скучный фильм. Он похож на иллюстрации на страницах книги, когда мы видим отдельные моменты, но не можем оценить всего произведения. Никакие философии мира и жизни фильм не отражает, как тут пишут. Глубокомысленные взгляды и длинные паузы - это не философия. Понравились вертолеты-стрекозы, очень здорово передано движение насекомого. Обалденно красивые виды пустыни. За это и 5 баллов, а не 0. 5 из 10

'Дюна', 2021 год. Насколько я в курсе, то сколько раз пытались сделать экранизацию книги Фрэнка Герберта, то всегда получалось не очень. Но в этот раз прямо все звёзды сошлись (в буквальном и переносном смысле). Так сказать, да здравствует Муад’Диб в новой киноадаптации. Я помню, смотрел раньше старый фильм по Дюне ещё до прочтения книги, и он был очень скучный. Какой-то мрачный, непонятный... Но давайте об текущем фильме. Получилась экранизация хоть куда, по моему скромному мнению. Помимо набора 'звёздного' состава на роли, воссоздали антураж книги добротно. По крайней мере эту первую часть произведения, выглядит всё здорово. Конечно, фильм, в сравнении с описательной частью книги, уступает в этом плане, что естественно. Такое, в принципе, передать через картинку не то чтобы легко. Но создатели фильма точно старались воссоздать события максимально приближённо к оригиналу, а это очень хорошо. Действительно стоящая киноадаптация, проработанная, вот это высокий уровень. Хоть и фильм ни много ни мало медленный в повествовании, но захватывающий и интересный. Так что вторую часть тоже как-нибудь посмотрю. И вам советую, если вы любитель немного монотонной, но завораживающей фантастики о далёком будущем. 8 из 10

В сути своей это не столько фильм, сколько сериал, у него сериальное содержание, с четким разграничением на филлеры и финальную сцену каждого сериала (ухмылки злодеев под зловещую музыку, пожирающий трактор червь, упавший вертолет с главными героями в неизвестности и тд), по 30-40 минут серия. Сцены являются смесью из игры престолов и мандалорца (особенно его пустынные путешествия), тоже очень четко делящиеся по хронометражу серии сериала - вот у нас в начале исключительно богатые комнаты, вот после у нас ровно 30 минут коридоры крепости Дюны, вот у нас 30 минут пустыни и тд. В этом собственно и главная проблема этого 'фильма' - режиссер решил запихнуть целый сериал в два фильма, не изменив его сериальное содержание. От этого и столь пустые диалоги в две-три фразы, и столько молчания\унылости, тк как всякий экшн сериал подразумевает набор филлеров, экшен сцену и интригующий крючок на следующую серию. Как сериал это полотно могло бы получить свои 7-8 из 10 (оно не дотягивает ни до игры престолов, ни до мандалорца), но именно как фильм все это выглядит вяло и непривлекательно. 5 из 10

Монументальное произведение американского писателя Фрэнка Герберта начал публиковаться в 1963-ем году на страницах журнала, а спустя два года вышло отдельной книгой, сделавшей его автора всемирно известным. Это научно-фантастический роман, который был детально продуман и тщательно выписан, каждый персонаж имел своё значение, а количество нюансов подаётся в таком количестве, что вымышленную вселенную Герберта, называемую также, как 'Дюниверс', по своему масштабу можно сравнить разве что с эпическими фэнтези-произведениями Джона Рональда Руэла Толкина. Уже после первых публикаций 'Дюны' многие критики задумались о возможности её киноэкранизации, но из-за объёмности и размаха событий пришли к консенсусу, что это практически невозможно. И всё же первым, кто решил оспорить это общее мнение стал Дэвид Линч, для которого сай-фай-жанр был довольно неожиданным. Вышедшая в 1984-ом году одноимённая книге экранизация была подвергнута критике за ряд существенных изменений по сравнению с сюжетом книги, но с другой стороны был отмечен уникальный визуально-звуковой фон фильма Линча. А в 2000-ом и 2003-ем на экраны вышли трёхсерийные мини-сериалы 'Дюна' и 'Дети Дюны'. Всё это по совокупности доказало, что произведение Фрэнка Герберта подвластно для киноэкранизаций, если подойти к их созданию с пониманием и тщательной подготовкой. А я после просмотра глубокой трагедии 'Пожары' (2010) канадского режиссёра Дени Вильнёва не мог тогда и предположить, что смотрю картину от одного из, пожалуй, лучших постановщиков современности. И как утверждал сам Вильнёв, что когда принял решение экранизировать 'Дюну', то вначале решил к ней основательно подготовиться. Так он обратился с сай-фай-жанру, когда выпустил ленты 'Прибытие' (2016) и 'Бегущий по лезвию 2049' (2017), которые были отлично приняты критиками и были награждены и номинированы на большое количество наград. Так Вильнёв отточил своё мастерство и в начале весны 2019-го года полностью приступил к съёмкам 'Дюны'. В написании сценария участвовали Джон Спэйтс, который занял свою нишу в жанре фантастики, и один из лучших в своей профессии за последние два с лишним десятилетия Эрик Рот. Актёрский состав 'Дюны' можно без преувеличения назвать 'звёздным', ведь в фильме сыграли Тимоти Шаламе, Ребекка Фергюсон, Оскар Айзек, Джош Бролин, Стеллан Скарсгард, Хавьер Бардем, Шарлотта Рэмплинг и другие. И 'Дюна' от Дени Вильнёва вышла, пожалуй, самой детальной, самой выразительной, самой чёткой и безошибочной работой канадского постановщика на сегодняшний день, ведь это только первая часть экранизации произведения, а рассчитано, что должна быть как минимум дилогия. Вильнёву удалось совместить грандиозную сюжетную основу с удивительной визуальной составляющей, при этом используя испытанный тягучий и немного медлительный стиль подачи материала, но при этом сохраняя искренний интерес к происходящему, насыщенному, но не в избытке, событиями. Так что 'Дюну' со всей уверенностью можно назвать максимально сбалансированной картиной, где отличись все: от актёрского состава, о котором ещё поговорим, до гримёров и костюмеров. И всё это идёт под изысканную и методичную музыку от Ханса Циммера, который немного сменил свою манеру, но тонко прочувствовал, что необходимо для такой постановки как 'Дюна'. И возникает ощущение, что пески пустынной планеты Арракис забивают тебе глаза, а во рту сухость и чувство нестерпимой жажды. А осознание постоянных таящихся опасностей и дворцовых интриг могущественных семей из 'Дюниверса' создаёт многослойную атмосферу, которая буквально проникает вовнутрь. А теперь необходимо и про актёров поговорить. Начнём с исполнителя главной роли Тимоти Шаламе, который воплотил образ Пола Атрейдеса. Это молодой человек, находящийся на высокой ступени власти, но, оказывается, что его предназначение куда более важное, чем любой может подозревать. И пока он только принимает это, но не осознаёт, и Шаламе, которого многие считают одним из самых талантливых молодых актёров, старательно передаёт своего героя, поступательно привлекая зрителя, переводя под апофеоз интерес к этой фигуре к финалу первой части 'Дюны'. Но, признаться, что больше понравилась Ребекка Фергюсон, героиня которой обладает экстрасенсорными способностями. Её персонаж наиболее выпуклый в 'Дюне' и не очароваться загадочностью Ребекки Фергюсон в 'Дюне' невозможно. И почему-то у этой сильной актрисы в карьере происходят 'качели', когда чередуются хорошие картины с её участием и не очень. Однако роль в 'Дюне' - одна из лучших у Фергюсон. Мощь и уверенность демонстрирует Оскар Айзек и при этом очевидно, что его сын Пол вбирает в себя наилучшее от отца. А вот Стеллан Скарсгард сыграл немного, но его персонаж - главный антагонист и каждый раз, когда он появляется, что становится не по себе. Да и другие актёры полностью выкладывались при работе в 'Дюне' и это хорошо заметно, но будем каждого глубоко и тщательно анализировать, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать или прочесть. Можно лишь добавить, что оставайся в списке номинаций 'Оскара' приз за лучший актёрский ансамбль, то 'Дюна' безусловно была бы одним из фаворитов и, возможно, что взяла ещё одну статуэтку, хотя и так фильм их получил аж шесть и, что неудивительно, в технических номинациях, что ещё раз убеждает в том, что с этой точки зрения фильм Дени Вильнёва действительно великолепен. Это вкрадчивое кино, притягивающее магнетической визуализацией и прекрасной атмосферой, где с буквальным осознаем ощущаешь, что ты действительно наблюдаешь за происходящим на пустынной планете, где обитают громадные песчаные черви, но Арракис обладает уникальной пряностью, на которой построено чуть ли не всё мироздание 'Дюниверса', и из-за этого начинаются многочисленный события, которые любому поклонника сай-фай-жанра необходимо увидеть собственными глазами. 10 из 10

'Дюне' не везло с экранизациями. При всем уважении к Дэвиду Линчу, его фильм 1980-х годов – это полный провал. Его защищают только самые упоротые хипстеры, которые притворяются, что любят 'Большого Лебовски'. Дени Вильнев в 2021 году не пытался догонять своего знаменитого предшественника, не пытался его копировать. Он хотел создать 'Дюну' своих детских снов – масштабную, красивую историю о далеком будущем, в котором технологии достигли такого высокого уровня, что вырождаются в магию. Для себя я нашла в этом фильме ту самую непритязательную и комфортную буржуазную эстетику, которой очень не хватает в последнее время. Боюсь, таких фильмов, как вильневская 'Дюна', Голливуд в дальнейшем будет поставлять все меньше и меньше. Нынче в моде социальный надрыв, какой наблюдался в советском кинематографе с конца 1980-х. Думается, это не очень хорошая для американской цивилизации тенденция. Многие режиссеры как будто стесняются приглашать в кадр красивых людей. А ведь это очень здорово – видеть на экране человека, чье лицо – отдых для глаз. Это приятно. Так вот в 'Дюне' нет недостатка в любовании красотой человека – мужчин, женщин всех рас и возрастов. В фильме множество крупных планов, которые поддерживаются великолепной музыкой Ханса Циммера. Музыка настолько искусно встроена в кадр и смонтирована со звуками пустыни, летящих вертолетов и прочих прелестей, что она создает объем и не мешает воспринимать кадр, оживляет его. А это большая редкость. Смотришь картинку и осязаешь прохладу, жару, ветер, легкость шелка и тяжесть брони. Это очень чувственный фильм, и, кажется, создать целый комплекс осязательных, слуховых, зрительных ощущений было одной из его основных задач. Задача эта была замечательно решена. С нетерпением жду следующих частей и буду пересматривать 'Дюну' с бокалом клико, в день, когда не надо никуда бежать, а можно наслаждаться тишиной и великолепной картинкой. 10 из 10

«Дюна» — нашумевшая и чрезвычайно амбициозно заявившая о себе экранизация романа Фрэнка Герберта, представленная в числе лучших фильмов прошлого года. Но так ли это на самом деле?! Будем выяснять все детали этого космического путешествия шаг за шагом. Конкретно для меня «Дюна» представляется скорее претензией на кино более высокого жанра, в корне отличающееся от прочих фантастических саг о космосе, при этом история так и замирает на этапе «претензии», в некотором роде предыстории, вероятно, местами затянутой намного больше, чем требуется. Откровенно говоря, откладывая просмотр «Дюны» в долгий ящик, я вероятно приняла правильное решение, ведь, приготовившись с замиранием сердца исследовать новый удивительный мир, я осталась в легком недоумении от увиденного. Полагаю, у каждого наступает тот самый момент, когда на экране появляются титры и кажется, что все то, что ты увидел ранее уже не представляет никакого значения и кажется таким пустым и бессмысленным, ведь это невероятно обидно, когда, учитывая всеобщее поклонение и обожание рассчитываешь увидеть достойную историю, но иногда этого не случается и все ожидания разбиваются о призму реальности. Сюжет картины, несмотря на интересную и таинственную атмосферу довольно прост и понятен, ему остро не достает динамики. Фильм безоговорочно затянут до предела, изложенные события можно было уместить во временной промежуток от полутора до двух часов, чтобы история получила хоть какой-то небольшой шанс на выживание в потоке бессвязных галлюциногенных блужданий главного героя по лабиринтам своего сознания. Хотя могу признать тот факт, что возможность влияния снов на нашу жизнь всегда производит неизгладимое впечатление, в мире кино есть множество интересных и необычных примеров применения такой хитрой уловки. Также, вполне вероятно, что должного эффекта «вау» не произошло лишь потому, что в трейлере к фильму были показаны основные наиболее яркие эпизоды, и яркие, кстати сказать, во всех значениях. Бесконечный черно-серый океан хоть и добавляет желаемой мистики, формируя фирменный почерк режиссера, но при этом делает историю абсолютно депрессивной и гнетущей. В целом, я не исключаю, что общая атмосфера и была такой, временами совершенно тоскливой, буквально вынуждающей делать небольшие паузы во время просмотра и ненавязчиво поглядывать на стрелки часов в надежде на скорое развитие событий, которого я так и не дождалась. Могу сказать лишь то, что «Дюна» для меня закончилась так и не успев начаться, и именно эту истину принимаешь больнее всего: столько ожиданий и надежд, и все впустую. Несмотря на то, что история, не сказать, что слишком завуалированно намекает на скорое продолжение, нет большой уверенности в том, что у меня будет хоть толика должного желания для начала просмотра. Актёрский состав фильма представлен в виде славного дуэта в лицах Тимоти Шаламе и Ребекки Фергюсон. Изначально на экране еще некоторое время будет мелькать Оскар Айзек, но затем он стремительно исчезнет, ровным счетом, ничего не оставив после себя, я не увидела в его персонаже заявленных характеристик, а говоря яснее – не зацепил, ровным счетом так же, как и главный антагонист картины (актер - Стеллан Скарсгард), мотивы которого непосвященному зрителю покажутся весьма туманными и не всегда поддающимися объяснению. Как по мне, даже аннотация к книге дает куда более содержательную информацию, нежели увиденное. К категории «неудач и разочарований» я бы отнесла еще и роль Зендеи, а точнее ее скоротечное появление в сюжете фильма, что вызвало определенное недоумение и не изменило ровным счетом ничего. Ведущем лицом данного проекта несомненно является Тимоти Шаламе, стремительно покоряющий голливудский олимп, в особенности, если рассматривать его в категории молодых и талантливых актеров современности. Хотя, признаться, я не могу с определенной уверенностью сказать, что прониклась исполнением актера в том ключе, в каком хотела бы видеть Пола: этот вечно блуждающий взгляд, уходящий в некое небытие я бы не стала отождествлять с какими-то необычайными способностями, временами это даже утомляло. Единственным человеком во всей истории, в исполнении которого я не сомневалась ни единожды была Ребекка Фергюсон, в ее взгляде читалась какая-то особенная магия, энергетика, в полной мере передающая философию произведения. Безусловное преимущество «Дюны» — это ее композитор. Ханс Циммер уже давно на слуху и его композиции всегда обладают особым магнетизмом и не позволяют оторваться от прослушивания, характерное напряжение и магнетизм сполна окутывают каждую ноту, создавая особое, совершенно неповторимое звучание. «Дюна» — это определенно не мое кино, и я не разделяю мнения о том, что именно этот фильм достоин категории лучшего фильма 2021 года. Практика показывает, что отзывы критиков время от времени являются достоверной и весомой информацией, однако, они не способны в полной мере повлиять на мнение зрителей. «Дюна» наверняка найдет своего зрителя, который вдохновиться необычной атмосферой фильма и сможет что-то для себя почерпнуть после просмотра, я же увидела лишь глубокую бездну, в которую улетучилась тщательно описываемая философия и метафизика, столь же мелкая, как и песок пустыни, пейзажами которого фильм сполна изобилует. 6 из 10

Дюна для меня является достаточно важной книгой и я получила большое удовольствие прочитав несколько книг этого большого цикла. Первая экранизация от Линча мне не понравилась совершенно - впрочем как, наверное, почти всем. Этот фильм еще по трейлеру обещал быть достойной экранизацией культовой книги. К счастью эти ожидания оправдались. Сразу стоит сказать что данный фильм - всего лишь первая часть книги. Решение разбить экранизацию на две части понятно и логично в виду большого объема материала и событий в книге, однако у этого есть обратная сторона - фильм обрывается посреди сюжета, оставляя жгучее желание поскорее увидеть продолжение. Также нельзя не сказать, что те, кто не знаком с первоисточником, может все же запутаться в множестве терминах, основах мироустройства и общего положения дел - фильму не достает начальной экспозиции и он сразу бросается в водоворот событий. Так что желающим посмотреть фильм я бы все же советовала либо прочитать книгу, либо хотя бы краткий экскурс в придуманную Фрэнком Гербертом вселенную. Мне кажется, что фильму очень повезло с режиссером. Дени Вильнёв - мастер взрослой фантастики как никто другой был способен реализовать этот сложный проект так, чтобы фанаты остались довольны. Конечно не всех устроят некоторые решения и режиссерские ходы, но фанатам почти никогда не удается угодить во всем. Огромный, сложный сюжет и мироустройство вселенной Дюны тут пересказывать нет смысла - это все равно что описывать Властелин колец или Звездные войны. То, что я готова сравнивать экранизацию Дюны с этими двумя гениальными сериями фильмов уже является рецензией и рекомендацией самой по себе. Стоит лишь сказать что Вильневу удалось передать ту самую чарующую атмосферу из книги, когда фантастика смешивается с мистикой, космические корабли и лазеры с феодальными формами правления и пустынными племенами кочевников и т.д. Картинка и музыка картины также выше всяких похвал - повезло тем, кто смотрел фильм в кинотеатре. В общем я горячо рекомендую этот фильм всем любителям настоящей умной и взрослой фантастики, основанной на гениальной книге. Фильм легко может заставить вас стать фанатом вселенной Дюны, прочитать все книги цикла и с нетерпением ждать выхода второй части. 10 из 10