Финикийская схема

История Уэса Андерсона погружает зрителя в мир знаков и архетипов. Эта история изначально синтетична. Тут главное место занимает не реалистичность, а гипербола, стеб, сходство, знак. Уже в самой первой сцене мы получаем ситуацию лишенную правдоподобности - характерный бизнесмен ни разу не удивляется оказавшись лицом к лицу со смертельной опасностью в воздухе. Он решительно и смело, вопреки всем законам физики и психологии противостоит покушению. И в своей жестокой решительности он монументален. На протяжении всей ленты этот мужчина будет задавать тон своими волюнтаристскими действиями, а зрителю останется лишь восхищаться его харизмой несмотря ни на что. В сущности весь фильм посвящен этому непростому миллионеру Корде. Он совмещает в себе властность 'гражданина Кейна' и суровость 'мистера Аркадина'. И этому есть причина. Корда пребывает в постоянной борьбе. Противником может оказаться даже самый близкий человек. Постоянное напряжение и риск смерти сделали из него совсем другое существо. Бенисио дель Торо прекрасно передает его личную 'волю к власти'. Он будто создан на обломках ницшеанского мифа о сильном человеке. Долго решается, но твёрдо держится того, на что решился. Избегает общения со слабыми, чтоб не расслабляться. Тщателен во всем внешнем, не без фривольности в жестах, словах и одежде. Его жесты замедлены - он наслаждается каждым кризисом в который попадет. В его персоне можно угадать любого властного человека, находящегося долгие годы под давлением. Но похоже Уэс Андерсон все же в большей мер вдохновлялся персоной Трампа. Тут и покушения, и большая отчужденная семья, и безусловный авторитаризм (а именно таким вероятнее всего и видит персону Трампа сам автор этой ленты). То, что благодаря игре дель Торо Корда кажется реальным не должно никого смущать. Он тут всего-лишь символ. Ровно таким же символом является упоминание славящейся работорговлей Финикии. Таким же символом является и наследница, которая предпочитает большой бизнес служению богу. Даже появление Билла Мюррея в облике престарелого сакрального старца оказывается в большей степени символом, нежели сюжетным поворотом. Ну а столкновения с кровными родственниками, так и вовсе уводит нас к шекспировским трагедиям. Настоящей интриги в этой ленте нет вовсе. Фильм построен на парадоксах нелинейной логики. Будто уличный рэпер объединил несколько непонятных ему событий в одну балладу, либо искусственный интеллект разработал сценарий, претендующий на оригинальность. Взрывы, погони, авиакатастрофы, повстанцы - все это малозначимые артефакты создающие фон для того, чтобы воздать должное волевому американскому бизнесмену. В центре этого повествования лишь Бенисио. Он прекрасен и когда играет с дочерью в карты, и когда делает мало перспективные ставки на баскетбольный матч, и когда оказывается в неизвестной пустыне. Кто знает... Быть может некоторое время спустя я смогу отыскать в этой ленте тайные смыслы, расшифрую многочисленные кодировки и взгляну на этот фильм совсем в ином контексте. Однако в моменте я могу отметить лишь означенные синтетичность и причудливость погружающие зрителя в мир архетипов помноженные на бенефис Бенисио дель Торо. Ему тут было отдано все пространство, которое он использовал по полной. 6 из 10

Как давний поклонник Уэса Андерсона, шёл на его новый фильм с предвкушением - и получил ровно половину от ожидаемого. Если вы уже смотрели фильмы Уэса Андерсона, то «Финикийская схема» покажется вам очень знакомой. Тут всё на месте и подчеркивает фирменный стиль режиссера: аккуратные симметричные кадры, яркие костюмы, необычные декорации, странные диалоги и целый набор известных актёров. Сюжет крутится вокруг промышленника Зса-Зса Корды (Бенисио дель Торо), который после очередной неудачной попытки покушения решает передать свой бизнес дочери Лизель (Миа Триплтон), монахине, выросшей вдали от семейных дел. Вместе они попадают в водоворот интриг, финансовых махинаций и семейных разборок, а заодно пытаются не погибнуть от рук конкурентов и наёмников. Визуально фильм, как всегда у Андерсона, очень красивый. Картинка вылизана до мелочей: каждый предмет на своём месте, цвета подобраны так, что хочется поставить на паузу и просто рассматривать детали. Есть несколько сцен, снятых сверху, где видно, как герои двигаются по комнате, и даже обычная ванная выглядит как музейная инсталляция. Костюмы, мебель, реквизит — всё выполнено в стиле 50-х, и это создаёт свою особую атмосферу. Актерский ансамбль очень большой даже для Андерсона, многие персонажи не запоминаются. Они играют ровно так, как требует стиль режиссёра: сдержанно, почти без эмоций, иногда даже кажется, что они читают текст с бумажки. Дель Торо в главной роли выглядит немного чужим в этом мире - его манера больше подходит для серьёзных драм, и здесь он кажется слегка не на своём месте. Зато Миа Триплтон, очень удивила, смотрится органично и хорошо вписывается в андерсоновский стиль. Майкл Сера, Риз Ахмед, Том Хэнкс, Скарлетт Йоханссон, Брайан Крэнстон и другие звёзды появляются в эпизодах, и это больше похоже на парад знакомых лиц, чем на раскрытие характеров. Юмор в фильме своеобразный. Много иронии, абсурдных ситуаций и сухих реплик. Иногда это действительно смешно, но чаще вызывает лёгкую улыбку, а не смех вслух. Сюжет местами запутанный, много разговоров о финансах, сделках, борьбе за власть. Из-за этого к героям сложно проникнуться, а за их судьбой следишь скорее из любопытства, чем из сопереживания. Вывод: «Финикийская схема» — это типичный фильм Уэса Андерсона. Красивый, стильный, с узнаваемым юмором и атмосферой. Но если вы ждёте от кино сильных эмоций или захватывающего сюжета, скорее всего, останетесь равнодушны. Для поклонников режиссёра - приятное пополнение коллекции, хоть и не дотягивающее до его лучших работ. Для остальных - просто ещё одна необычная, но довольно прохладная история 6 из 10