28 лет спустя

«А можно всё-таки побольше заражённых?» — Ниа Дакоста После просмотра «28 лет спустя» надо было идти и срочно смотреть продолжение — «28 лет спустя: Храм костей», потому что было очень интересно, как развернётся история и что хорошего будет в следующем фильме. Режиссёром стала Ниа Дакоста, а не Дэнни Бойл. При этом ей не навязывали точное копирование визуального стиля предыдущей части: она сознательно сделала картинку более собранной и классической. Посмотрим, как просьба Ниа Дакосты «А можно всё-таки побольше заражённых?» повлияла на картину. (спойлер - никак ) С первых кадров я был в недоумении от того, что Спайк вдруг потерял почти все свои навыки убийцы из первой части. То он стреляет из лука лучше, чем «самые бывалые взрослые», то ведёт себя как тряпка. Видимо, в лагере преподавал Зелёная Стрела. Никому и в голову не пришло, что, оказавшись без лука, мальчик тоже должен как-то выживать. Учить его орудовать ножом и драться врукопашную уже не стали: сам справится и что-нибудь придумает. Из-за этого Спайк стал менее сильным и решительным, а его сила воли будто куда-то исчезла. Я ожидал, что он будет напоминать Элли из The Last of Us — ребёнка, который прошёл долгий путь и теперь способен бороться со всем. Здесь же он периодически теряется на фоне остальных персонажей и попадает в не лучшую компанию злобных ассасинов-убийц. Как ни странно, костюмы реально хороши. Мне понравился стиль Джимми и его парней. Гопники в зомби-апокалипсисе — это очень странно, но прикольно. Почему бы и нет? Создатели хотели получить подобие масок палачей, сохранив логику мира, где новые вещи почти не производят. Поэтому часть элементов собрана из переработанной спортивной одежды и обуви. В итоге банда выглядит одновременно нелепо, стильно и очень стрёмно. Конечно, прослеживается сходство с «Ходячими мертвецами» и культом Нигана, но, думаю, все совпадения случайны. Я не хочу ругать Джимми — он очень крутой, но все эти Джимми буквально напоминают «Спасителей». Джимми как персонаж получился харизматичным и ярким, со своими странными замашками на детские передачи. Сын проповедника и создатель культа, который «очищает» людей Истории про маньяков всегда завоёвывают внимание публики: все осуждают их поступки, но всё равно хотят понять, что ими движет. Здесь это прописано интересно и достаточно грамотно. Тем более что в банде есть как откровенные психи, так и сломленные люди, которые сами не в восторге от происходящего. У них будто не осталось выбора, поэтому они готовы верить практически во что угодно. Но лучшая часть фильма для меня — история доктора Келсона и Самсона. Рэйф Файнс играет доброго затворника с дротиками из Terraria. Он напоминает того самого деда барахольщика из видео на ютуб, который собирает всякие штуки (черепа), устраивает гигантскую микроволновку для трупов, а потом очень мудро говорит о каких-то глубоких темах. Ещё и врач, учёный — крутой... Он заводит себе огромного заражённого друга, заботится о нём, проводит эксперименты и вместе с ним кайфует. Это даже немного мило. Фильм раскрывает способность заражённых не только убивать, но и чувствовать что-то человеческое. Рэйф Файнс здесь неотразим. Хороший актёр и сыграл отлично. Да и поёт солидно. Талантливый человек талантлив во всём, как говорится. Очень круто, что заражение здесь обыгрывают не только через убийства и побеги, но и через попытку лечения зомби. Фильм вообще отлично работает сразу с несколькими историями. Одна посвящена доктору и заражённому, другая — Спайку, попавшему в ужасный коллектив, третья — религиозному культу Джимми. За всем этим очень интересно наблюдать, и чувствуется, что история здесь продуманнее. Опять большой упор идёт на природу, и это очень круто. Природа как была красивой, так и осталась. Костяные столбы на фоне зелёных пейзажей выглядят просто шикарно. Здесь буквально собрали искусство из костей. Музыка опять шедевральна. Особенно приятно и неожиданно было услышать Everything in Its Right Place от Radiohead. В этой части музыку подобрали даже лучше, чем в предыдущей. Она звучит приятнее и даёт фильму огромный буст. Режиссура тоже сильно отличается. Видно, что они отказались от айфонов и отказались от постоянного эксперимента и приблизили картинку к стандартам больших фильмов. Смотреть стало приятнее, но фильм при этом не потерял своей искры. Здесь остаются интересные ракурсы, камеры на теле и необычная операторская работа. Скримеров стало намного больше. Моменты реально пугают: когда из кустов внезапно выбегает заражённый, сразу появляется напряжение. С этим чувством фильм справляется легко. Один из скримеров напугал меня так, как давно ничего не пугало. Фильм в целом умеет вовремя перейти со светлой стороны на тёмную и напомнить, что это всё-таки хоррор, а не только драма или чёрная комедия. Но самих заражённых мне всё равно немного не хватило. Фильм местами теряет ощущение зомби-апокалипсиса, хотя компенсирует это линией доктора и новым взглядом на заражение. Ещё я так и не понял, почему отец Спайка не наплевал на правила и не пошёл искать собственного сына. Единственный родной ребёнок гуляет неизвестно где, а отец сидит дома и ничего не делает. Это не уничтожает фильм, но выглядит как плохо прописанная и недокрученная линия. Религиозной подоплёки тоже иногда становится слишком много. Дьявол, шут, культ, очищение и вера занимают огромную часть истории, и такое зацикливание может отпугнуть некоторых зрителей. Несмотря на это, недостатки меркнут на фоне всего остального. Это очень крутой хоррор, триллер с шикарной музыкой, прекрасной природой, ярким злодеем, отличным Рэйфом Файнсом и реально страшными моментами. 9 из 10

После прошлогоднего «28 лет спустя» я мысленно списал франшизу в утиль. Первый фильм был настоящей творческой диверсией авторов против собственного наследия: бессвязный, пустой, лишённый всего, за что полюбились оригиналы нулевых. Продолжения я, само собой, не ждал: трейлеры не смотрел, никаких анонсов и сюжетных описаний не читал. В результате просмотр начал без единого спойлера и каких-либо ожиданий. В голове была лишь одна мысль: «Удивите. Хуже-то уже некуда». Думал, будет очередное разочарование, а вышло неожиданно хорошо. Драйва первых фильмов, к сожалению, не вернули, и это, пожалуй, главная потеря. Однако там, где царила сюжетная абсурдность, наконец появилась связность. События стали вытекать одно из другого без вопиющих «потому что так надо», как в прошлом фильме. Авторы выкатили мрачный, почти гениальный очерк о том, во что превращается человек после распада цивилизации. Правда, начну с минуса, который раздражал ещё в прошлом фильме, и здесь это не поправили. Люди выживают на острове, пережившем свой локальный «зомби-апокалипсис», научились строить храмы из костей и петь Iron Maiden «ничуть не смущая местную фауну», но изобрести закрытую одежду так и не додумались. Они кромсают заражённых в радиусе прямого попадания инфицированных брызг так спокойно, будто вирус передаётся исключительно через рукопожатия. Никакой защиты лица, открытые руки, шеи, никакого страха перед каплей инфицированной крови на слизистой. Просто поразительная вера в авось. Главное сокровище фильма — Рэйф Файнс. Снова. Его доктор Келсон — пророк от науки с внешностью аскета, вытягивает на себе половину хронометража. Пока другие выживают или молятся Сатане, он собирает костяные башни, ставит сомнительные опыты и, кажется, искренне считает, что мыться — для слабаков. Но! Пока лучшие умы человечества 28 лет занимались непонятно чем, этот чумазый отшельник случайно нащупал то, что наука не смогла за десятилетия. Верим? Доктор настолько устал бояться, что страх в нём переродился в нездоровое, почти детское любопытство. Он заводит трогательную дружбу с альфа-заражённым по кличке Самсон и дружба эта строится на фармакологиии, терпении и полном отсутствии у доктора инстинкта самосохранения. Почему его запасы через 28 лет всё ещё действуют? — загадка. Отдельного упоминания стоит сцена его «хэви-метал» концерта — это такой градус сюрреализма, что теряешься между нелепостью и восторгом. Что касается остальных актёров — здесь без слабых мест. Каждый, от главных лиц до персонажей второго плана, играет на совесть, и даже в самых проходных сценах никто не выпадает из образа. Приятным сюрпризом для меня стала Эрин Келлиман в роли Джимми Инк. Сыгранный ею образ настолько далёк от актрисы в жизни, что я искренне удивился, когда узнал, кто прячется за гримом. Браво и гримёрам, и Келлиман за такое перевоплощение. Режиссёрский темп Нии ДаКосты — отдельный разговор. Она не копирует клиповый монтаж Бойла. Это просто другое кино, и будьте готовы. А теперь ложка дёгтя размером с половник. Если в рецензии на прошлую часть я ставил плюсик за отсутствие навязчивой повестки, то здесь меня в неё буквально окунули. Главный злодей — белый мужчина. Удивлены? Я — нет. Его банда «Перстов» — это сборище похожих на слетевших с катушек косплееров «Таргариенов», которые «очищают» людей. Правда, всё это отсылка к Джимми Сэвилу, британскому телекумиру, который при жизни был всеобщим любимцем, а как выяснилось уже после его смерти, тем ещё чудовищем... Те, кто в курсе, как я, оценят. Но на этом повестка не заканчивается и вот здесь вступает вторая незыблемая аксиома современного кино: Сильные женщины. Их тут полный набор на любой вкус: здесь вам и злодейки, и вроде положительные, и вроде нейтральные, и все до единой быстрее, сильнее и сообразительнее любых мужчин в кадре, которые тут присутствуют в роли груш для битья. Я не против женских персонажей, когда они прописаны в пределах разумной реалистичности, но, когда хрупкая девушка играючи вырубает парня вдвое тяжелее себя, причём без спецподготовки, а просто потому, что так написано в сценарии — это не равноправие, это фантастика. Заражённые — ещё один повод для недоумения. Мы любим старые фильмы за дёрганых, кровавых монстров-спринтеров. В новой части авторы, помимо нудистов, ввели свеженьких зомби в одежде, точь-в-точь как в нулевых. Выглядят они круто. Но тут же вопрос: Если есть свежие заражённые, то выживших сколько? Странная математика для канона: в «28 днях» выживших было единицы, в «28 неделях» была только одна, а зомби так вообще все померли, что было озвучено в самом начале фильма. А тут проходит 28 лет — и внезапно полно и тех, и других! Полная нестыковка. Остров, прямо скажем, не континент (7-е место по площади в мире), безопасных крупных городов не показали — то ли их нет, то ли что? Коммуна из прошлой части не тянет на оплот цивилизации. Выходит, что за 28 лет ни люди не объединились, ни заражённые не перевелись. Это катастрофа для здравого смысла по принципу «так надо сценарию». Кроме того, в прошлом фильме показали, что вирус мутировал и породил разные виды, а здесь эту тему не раскрывают. Одичавшие нудисты, вроде Самсона, сведены к минимуму, и вообще угроза от зомби существует строго по расписанию. «Персты» ночуют посреди леса. Сам доктор, который явно не бегун, всё время умудряется не наткнуться на толпы заражённых и вообще ведет себя спокойно. Как это работает? При этом Самсон доминирует в стае, но на посиделки к доку ходит в одиночку, как на индивидуальный сеанс психотерапии. Всё это вызывает множество вопросов. Концовка. Происходит неожиданный твист, знакомый саундтрек, и ты понимаешь, что мосты в прошлое сожжены не до конца. В кадре даже прозвучало слово «Россия», но не в том контексте, в каком хотелось бы. И ещё финал, судя по всему, перечёркивает каноничность всех комиксовых продолжений, выходивших в нулевые. «Храм костей» провалился в прокате. Он стал заложником репутации непродуманного предшественника. Первая часть настолько разочаровала аудиторию, что на достойный сиквел не хватило зрительского кредита доверия. Мне искренне жаль режиссёршу Ниа ДаКосту. Она сняла крепкое, живое и местами блестящее продолжение, заслуживавшее большего. Фильм хочется пересмотреть когда-нибудь снова. Не будь всех этих вопросов без ответов и я бы поставил оценку выше. Если вы фанат мрачных размышлений о природе зла — кино зайдёт. Если ждали зомби-экшена в духе старых частей — проходите мимо, здесь ваша порция адреналина осталась в 2000-х. 1 балл — за живописную природу 2 балла — за мрачную арку Джимми Кристала 3 балла — за Джимми Инк 4 балла — за доктора Келсона 5 баллов — за Самсона 6 баллов — за концовку, дающую надежду 6 из 10

Телепузики, гениталии, трава Условно фильмы можно разделить на два рода, одни чисто развлекают, другие обладают некоторой глубиной. 28 лет спустя относится ко второму роду фильмов, но как и в самом фильме это было, эта глубина очень быстро начинает обличать безжизненное дно, отлив начинается через 5 минут после начала кино, а ближайший прилив начнётся через два часа. 28. Что здесь от 28 дней спустя? Ну как же, зомби быстро бегают, и там вирус от которого становишься агрессивным, и место действия, и начало как во втором фильме, и всё. Мне хотелось бы похвалить начало, если бы этого бы не сделал второй фильм, из-за этого возникает вторичность от увиденного на экране, где-то я это уже видел. Зелёный ад в мире зомби, такого я никогда не видел, это новое (старое), свежее (уже задолбавшее), вариация (клише) стиля. Этот фильм по праву мог бы стать сиквелом Голодных Z, сходство поразительно, и там и там зеленые холмы, и там и там творчество льёт через экран, и тот и другой фильм хотелось бы поскорее выключить. Каждый раз, как в фильме умирает зомбак, камера облетает его. Зачем? Киллкэм теперь и в фильмах, но просто зачем? Это портит погружение, ты как зритель просто смеешься над этим. Может можно что-то рассмотреть? Нет, всё очень быстро. Что это дало? Красивый монтаж? Пыль, пыль, пыль, сапоги, сапоги, сапоги. К чему это было? Я понимаю, трейлер красивый и все дела, но как эти картинки перед глазами связаны с фильмом? Если захотеть, то в фильме можно найти много нелогичного. Парень стреляет из лука в первый раз в зомби, ему не страшно, а вот во второй ему почему то страшно. Это напомнило мне игру Tomb Raider 2013, где Лара Крофт рыдала над убитым оленем в самом начале игры, а уже через полчаса вся вымазанная в крови стреляла в мужчин на острове. Почему видя гигантское предупреждение, что рядом бродит угроза, главные герои не вернулись обратно? Почему отец не пошёл за своим сыном? Почему мужчина в постапокалипсисе, где люди пытаются выжить, кто-то занимается творчеством, а не пытается, ну не знаю, найти еду, что они вообще едят? Беременна в (16) зомби? Но давайте оставим эти поиски 'логических противоречий' тем, кто хочет их искать, меня прежде всего интересует та история, которую нам рассказали. Мне действительно должно быть хоть чуточку жалко людей, которых я вижу на экране? Они хорошо прописаны? Точнее не так, они вообще прописаны? Ну этот сын, у этой шиза, этому всё равно, этот военный, этот духовный колдун, а это, а кто это? О нет, фильм закончился, жду не дождусь пока они не появятся в новом фильме, на который мне совершенно не всё равно. В конце фильм задумывается насчёт нашего бытия, ведь все мы смертны, и от того в сердце зрителя наступает некое удовлетворение от 'глубоких философских рассуждений'. Чёрта с два! Ваша море ушло, и оставило лужи грязной воды, которая утолила жажду истины, от поговорок испытываешь такое же ощущение, но их не говорят часа два, фильм заикался. Агенты смерти добрались своими безжизненными костями и до большего экрана, мне хотят дать смысл смерти вместо смысла жизни! Отдельно поражает музыка в этом фильме, тихий, спокойный вокал, с глубоким текстом, вот отрывок 'ай яй яй яй яй, ая яйяйяй яйя я я', хоть это и лучше чем вся 'музыка' Инстасамки, но неужели и наша чума добралась до запада? Неужели нельзя создать что-то от чего не захочется выколоть себе уши? Тема в 28 недель спустя до сих пор вызывает мурашки, до сих пор остаётся самоё любимой, я сомневаюсь что кому-то понравится саундтрек в этом фильме Резюмируя, фильм претенциозный, не имеющий ничего общего с франшизой 28 дней спустя, с претензией на высшее, духовное творчество, где персонажи нелогичны и слабо прописаны. Со смешным монтажом и плохим саундтреком. По Бристольской шкале это примерно 2 из 7, а для кинопоиска это 3 из 10

Я ждал этот фильм больше 10 лет. Продолжение серии фильмов о зомби-апокалипсисе, которое освещает жизнь человечества спустя 28 лет. Режиссером данной картины выступил Дэнни Бойл, снявший ранее '28 дней спустя'. Это, конечно, вселило ещё больший оптимизм перед просмотром. О чем фильм? Нам показывают поселение людей, которое уже 28 лет выживает на острове Линдисфарн. Данный остров соединяется с Большой землёй узкой дорогой, которая открывается во время отлива. Во время прилива на остров не попасть. В этой общине есть ряд жестких правил, которые сформировались в процессе выживания. Когда ребёнок вырастает, ему необходимо посетить Большую землю. Главный герой Спайк и его отец Джейми отправляются на вылазку. Параллельно с этим нам показывают мать по имени Айла, которая тяжело больна и не совсем в рассудке. Именно после вылазки Спайк решает сбежать с матерью из поселения, так как узнает, что там, где они были с отцом, есть доктор, который может спасти Айлу от тяжёлой болезни. Что из интересного хотелось бы отметить? В первую очередь мы узнали ещё больше об обществе, которое живет на территории Великобритании после эпидемии. Границы расширились: остров находится под международной блокадой, а значит человечество в других местах живёт нормально, его регулярно патрулируют военные из разных стран. Есть сообщества людей, которые не потеряли цивилизационные устои и выживают вполне себе достойно в новом мире. Проблема отцов и детей: отец предупреждает сына, что делать на Большой земле нечего, а люди там зачастую жестоки. Сын, конечно, считает, что он умнее всех, так как лобные доли в силу возраста не развились, поэтому берет больную мать в крайне опасный поход и тайно только чудом добирается до доктора Келсона. Доктор Келсон, к которому идёт главный герой, оказался крайне интересным персонажем, которого сыграл Рэйф Файнс. Харизматичный и глубокий герой, со своей философией на жизнь и смерть. Он создал целую достопримечательность - Костяной Храм, ассоциирующийся лично у меня с картиной Верещагина «Апофеоз войны». Как говорит сам Келсон у каждого времени должны быть свои памятники. На острове община считает Келсона сумасшедшим, но на самом деле он не просто в рассудке, он в одиночку выживает уже 28 лет и параллельно исследует природу зараженных. «Каждый череп — это набор мыслей. Эти глазницы видели, а эти челюсти говорили и глотали. Это памятник им. Храм.» Зараженные: как они выжили? Ведь в 28 неделях и днях нам показали, что они со временем вымирают от голода и прочего. Но вирус эволюционировал и теперь появились новые виды - альфы, медляки. На кого-то вирус действует как стероиды, превращая зараженного в Голиафа (альфа), который может оторвать голову голыми руками и собрать вокруг себя стаю других зараженных, следующих его приказам. Он обладает не только могучей силой, но и зачатками разума. У зараженных есть дети? Так как они не вымерли, то это закономерный вопрос и нам приходит несколько весьма четких намёков: маленький ребёнок-медляк, которого встречают Джейми и Спайк, а также женщина-зараженная, родившая ребенка в поезде. Является данный ребёнок носителем или нет - вопрос, нам этого не показали. Быть может мы узнаем в других частях, так как Спайку, в связи со слабым развитием лобных долей, пришла в голову отличная мысль отнести ребёнка зараженного на остров с прощальной запиской для отца. Джимми, показанный в начале фильма, появляется в конце в окружении других людей, одетых в необычном стиле какой-то субкультуры Британии. Периодически в фильме мы видим 'пасхалки' в виде надписей и упоминаний этого Джимми. Просто ли это выжившие или сектанты? Узнаем в следующей части. Не могу не осветить визуальную часть в фильме. Нет почти компьютерной графики, а сейчас это редкость. Очень красивая и динамичная картинка. Уж не знаю связано это с тем, что снимали на огромное количество телефонов, но получилось очень приятно для глаза. На протяжении всего фильма происходит сепарация Спайка от родителей: потеря матери, принятие этой потери, прощание с отцом. После философского разговора о жизни и смерти с доктором Келсоном он считает, что оставаться на острове бессмысленно и надо идти на Большую Землю изучать мир. На протяжении всего фильма мы видим ошибки, которые он совершает, а отец ему уверенно может сказать: 'ну я же говорил'. Неплохой фильм о юношеском максимализме и продолжении киновселенной Бойла о зараженных в Великобритании. Фильм, как и прошлые картины Бойла на данную тематику, сохраняет антивоенный посыл. 8 из 10

Совсем немного времени прошло с выхода «28 лет спустя» как мы увидели продолжение данной картины, снятой Дэнни Бойлом. «28 лет спустя: храм костей» повествует нам о герое прошлой части Спайке, который в силу слабого развития лобных долей решил продолжить жить на Большой Земле не смотря на все увещевания любящего отца Джейми. Попав в западню в конце первой части, его спасает весьма необычно одетая группа людей в светлых париках, предводителем которых является Джимми. Они виртуозно обращаются с оружием и не испытывают даже секунды страха перед зараженными. Для них это кровавая забава. Как оказывается в дальнейшем это секта: их предводитель Джимми в начале эпидемии был ребенком и увидел как вся его семья и друзья обратились. Отец его был священником и передал перед смертью крест, чтобы тот продолжал нести слово Божье, ну, и между делом сообщил, что это наступление Судного дня. Джимми понял все немного иначе: он собрал вокруг себя группу из молодых и сильных юношей и девушек, которых назвал перстами. Это псевдорелигиозный культ, практикующий убийства, садизм и пытки в отношении людей как «освобождение» от страха и смерти. Усугублялось всё тем, что Джимми оказался болен шизофренией. Спайка волею судьбы заносит в этот клуб по интересам в пост-апокалипсис. Параллельно с этим нам рассказывают о докторе Келсоне, который пытается изучить Самсона - местного зараженного альфу - и найти с ним общий язык, а также какие-то остатки сознания. В конке фильма обе сюжетные линии сольются в одну. Кто выживет? Что понравилось? В очередной раз мне понравилась съемка. Очень динамично, но при этом ни разу не напрягает глаз. Очень красиво подобрана цветокоррекция и насыщенность, ну, и, конечно же, гримерам мое почтение. Очень мало компьютера. Джимми Кристалл - главный злодей этого фильма. Если честно, то у меня давно столько негодования не вызывал персонаж. Сценаристы молодцы, эталонный псих получился. Последний раз у меня такие эмоции вызывал Джоффри из «Игры престолов». Развитие зараженных, а именно Самсона, которого изучает доктор. Что тот приходит к осознанию кто он и начинает вспоминать прошлое. Если честно, то теперь я очень жду следующую часть. Райф Файнс снова на высоте. Если до этого он изображался как философ, то в этой части его раскрыли иначе: исследователь, эмпат, который с наступлением уничтожения человеческой цивилизации не потерял веру в людей и пытается помочь Спайку, не дав Джимми распространить свою франшизу насилия и увеличить количество соратников. Конечно, я не могу не отметить его выступление под Iron Maiden, когда он изображал из себя Сатану, пришествие которого так ждал антагонист и его соратники. Это было просто прекрасно! Если ранее Бойл затрагивал бездумную жестокость военных конфликтов, то теперь он высмеивает культы жестокости, которые порождают войны. Сопровождается всё это чёрным юмором. И вишенка на торте - Киллиан Мёрфи с дочкой от героини из «28 дней спустя». Вот так сюжетный круг и замкнулся! Конечно, как и в первой части Спайк стоит на своем и даже в финале, когда он увидел как мир может быть жесток, что на Большой земле люди не строят цивилизацию, а выживают, он все равно принимает решение не возвращаться к отцу, а продолжить странствие. Ничему его эта ситуация не научила. Видимо, лобные доли еще не развились. 8 из 10

После пандемии зомби-вируса Англия находится на карантине, в то время как в остальной Европе распространение вируса удалось сдержать. На территории есть обособленные общины, жители одной из таких проживают на острове, с которого можно добраться до материка только во время отлива. На разведку и с целью некого посвящения посылают подростка по имени Спайк, который вместе с отцом отправляется на материк. 28 лет спустя зомби больше похожи на первобытных людей, и тут у зрителя могут возникнуть вопросы: как эти нелюди прожили так долго? Но сценаристы предусмотрели подобный ход мыслей, поэтому перед нами один из немногих фильмов, где можно увидеть беременную зомби! На мой взгляд, это сущий тупизм, поскольку напрочь убивает классическое представление о зомби-апокалипсисе… о том, как всё должно выглядеть. Складывается впечатление, что зарубежные киноделы разучились делать интересное кино про зомби. В последнее время что ни картина про зомби-апокалипсис, то обязательно меланхолия, драма, скорбь и... культ смерти. Да, именно так. «28 дней спустя» не стал исключением. Мать Спайка больна, и вот тут-то появляется Джоди Комер, а кино из зомби-апокалипсиса превращается в семейную драму. И это уже не первый фильм с Джоди Комер, где тема семьи, детей и рассуждений о смерти (!!) помещается в центр внимания, а сам апокалипсис становится лишь фоном. Достаточно вспомнить «Всемирный потоп» с её участием. Несмотря на то, что режиссёр у фильма тот же, что 23 года назад снимал «28 дней спустя», это творение мастера в подмётки не годится некогда культовому фильму про наступивший зомби-апокалипсис. В итоге получилось жутко депрессивное и скучное кино, наполненное трагизмом и фатумом. После просмотра появляется желание выпить чего покрепче или пойти подышать на свежий воздух. 5 из 10

«28 лет спустя» — это не продолжение вселенной «28 дней спустя» или «28 недель спустя», а глубокая рефлексия о том, как человечество адаптируется к катастрофе и как вирус ярости меняет не только тела, но и души людей. Фильм показывает, что с течением времени угроза стала частью повседневности (особенно если обратить внимание на зелёные поля), а люди научились жить рядом с ней, строя новые режимы, культы и «храмы смерти» — вроде практики доктора Келсона. Фильм напоминает сразу несколько знаковых постапокалиптических и хоррор-франшиз: здесь чувствуется атмосфера «Ходячих мертвецов» — жестокость, изоляция и борьба за выживание. Внешне и по ощущениям фильм ближе к «Дороге» Кормака Маккарти: ощущение безысходности и драматизм личных историй. А некоторые сцены и подход к визуализации зомби перекликаются с «Войной миров Z» — быстрые, агрессивные существа и ощущение тотального хаоса. Но о чём же нам хотели рассказать авторы? История Спайка — это переход от детства и локальной семейной драмы к большему миру, где последствия катастрофы стали частью новой «нормальности». Сделанные им выборы по ходу фильма символизируют переход к взрослой жизни, где моральные принципы будут испытываться снова и снова. Фильм не просто показывает, как выживают люди, но и заставляет задуматься о том, что значит быть человеком в мире, где всё изменилось. Связь с предыдущими частями скорее тематическая — здесь нет продолжения сюжетных линий, а скорее старт новой эпохи. Фильм сочетает в себе напряжённую атмосферу, драму и неплохую символику, оставляя после себя ощущение, что история ещё только начинается. 7 из 10

Не сказать, что ждал этот фильм, но когда он вышел в прокат и когда увидел жуткий, но тем не менее обращающий на себя внимание и притягивающий постер, подумал, что посмотреть продолжение можно. А тут ещё друг позвал в кино. Устроились поудобнее и пошло-поехало. Мясо, позвоночники, оторванные головы, мозги и кишки и все в большом количестве. '28 лет спустя' не изменил первым двум частям данной франшизы и оказался возможно даже более кровавым и омерзительным. Хотя '28 недель спустя' тоже был очень жестоким и порой от экрана хотелось отвернуться. Почему-то из детства запомнился фильм 'Демоны', от которого тоже хотелось отворачиваться. Может быть сейчас если его включить ощущения будут иными, но тогда они были именно такими. И вот '28 лет спустя' напомнили о тех же ощущениях. Временами хотелось отвернуться или хотя бы просто закрыть глаза. Но это личные ощущения от увиденного. События фильма разворачиваются, как можно понять из названия, спустя почти три десятилетия после того как на британских островах был выпущен чудовищный вирус, превращающих адекватных людей в монстров, готовых разрывать плоть на куски. Немногие уцелевшие живут на острове в своей общине. Остров отделяет от суши водная гладь и попасть на него можно только во время отлива. Общество на острове не сказать, что стало первобытным, но вернулось из наших дней в 19 век (а то и ещё раньше), потому как из привычных нам благ цивилизации не осталось практически ничего. Здесь живут охотник Джейми (Аарон Тейлор - Джонсон) с больной женой и 12-летним сыном Спайком. Однажды Джейми отправляется с сыном на материк, откуда Спайк возвращается уже мужчиной, ведь ему удалось убить зомбака. И там же на материке он замечает столб дыма, а позже узнает, что там откуда идёт дым, живёт врач. А доктор нужен больной матери Спайка. Ну а дальше догадаться не сложно: события картины обретают черты фильма-путешествия, в котором главным героем является 12-летний мальчик, который где-то потерял свой страх и отправился на Большую Землю, кишащую упырями. Фильм, если честно, оставил смешанные ощущения. Вроде как название картины и наталкивает зрителя на мысль, что прошло много времени и лучше не стало, а стало только хуже. Так оно в принципе и есть, и так и показано. Скорее смешанность чувств вызвал не этот факт, а то, что переросшую ещё во втором фильме в глобальную проблему тематику, увели в сторону частного. Конечно, сложно объять необъятное и показать пандемию 'во всей красе' и в большинстве своем повествование сводится к истории одного человека или одной семьи. Примеров сколько угодно, да вот, хотя бы 'Явление' М. Найта Шьямалана! '28 лет спустя' отправляется по тому же пути, превращаясь в отдельно взятую историю 12-летнего мальчика и его больную мать. В этой истории классно то, что сам Спайк родился уже в том мире, который был показан в первых двух частях. То есть он и не знал другой жизни, он даже не знает, что существуют телефоны! Этот режиссерский посыл неплохо оттеняет в принципе положение дел в современном мире, когда дети рождаются на фоне военных действий и попросту не знают, что такое ДРУГАЯ жизнь. Однако превращать сюжет третьего фильма, которого поклонники дилогии ждали почти 20 лет, на мой взгляд, было не совсем правильно. Но это лишь мое личное мнение, естественно не претендую на то, что оно единственно верное. Но ощущение того, что слишком частная история разворачивается на фоне чего-то глобального, в дальнейшем подкрепились ещё и теми событиями, которые зачастую можно встретить в любом постапокалиптическом фильме/сериале. А именно: внезапное нападение, потеря бдительности и внезапное нападение, появление второстепенных персонажей, которым точно не жить, плюс обязательно беременная зомбачка (сразу же вспоминается 'Рассвет мертвецов'), у которой должны начаться что? Правильно — роды! Но главное разочарование наступает ближе к финалу, когда сын и мать ведут свой диалог и она признается ему в своей болезни. В этот самый момент задаешься вопросом: а к чему вообще были это опасное приключение, если мать все о себе знала? Почему она подвергла своего единственного сына той опасности, которая подстерегала его как только он ступил на Большую Землю?! Все это было придумано только ради того, чтобы показать воздвигнутый одним единственным человеком некрополь?! Похоже, что да. Хотя безусловно этот человек сделал на территории Британских островов куда больше для человечества живого и тех, кто погиб, чем все те, кто решил переселиться на остров и переждать последствия разгула вируса ярости там. И дело даже не в воздвижения им чего-то наподобие памятника всем погибшим, а в том, что он как врач, выступил санитаром Великобритании, подчищая за разгулом вируса ярости мне давая ему перерасти в нечто ещё более опасное на фоне гниения инфицированных тел… И в данном случае персонаж доктор Кельсон, роль которого исполнил Рэйф Файнс, является чуть ли не основным положительным героем (хотя изначально могло сложиться ощущение, что он чуть ли не каннибал), в то время как герой Тейлора-Джонсона с первых минут позиционирующийся как Мужчина и Защитник, оказывается пустышкой. Выходит, что и его история притянута за уши и представлена зрителю только для того, чтобы подвести его (зрителя) к путешествию Спайка. Но возможно, что Джейми - охотник и доктор Кельсон так и должны были быть представлены, чтобы тот же Спайк в своем возрасте мог уяснить, что чёрное не всегда может быть черным, оно лишь может таким казаться. И не всегда слухи про сумасшедшего врача будут на 100% реальны и достоверны. Но даже если такая мысль и была заложена режиссером, все равно фильм оставляет смешанные ощущения. Как-то не того ждал от проекта, который вышел спустя два десятилетия после второй части… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10