Престиж

Это уже третий нолановский фильм-наблюдение за одержимым идеей человеком, его поступками и их последствиями, однако в отличие от «Мементо» и «Инсомнии», одержимость «Престижа» выливается в противостояние двух персонажей: профессиональные шоумены-фокусники стремятся обыграть друг друга, во что бы то ни стало разгадать секреты трюков и подпортить репутацию своему сопернику, разрушив его карьеру. Постепенно противостояние перерастает в настоящую войну, в ход идут самые подлые методы, оба героя раскрываются как глубоко завистливые и несчастные люди. Надо отметить, что игра Кристиана Бейла и Хью Джекмана это буквально половина успеха всей работы — по мере развития событий начинаешь верить, что они реальные враги друг другу, от агрессивных высказываний Бейла и холодной улыбки Джекмана вообще не по себе становится. Основной интерес вызывает сюжетная часть — в «Престиже» практически сразу чувствуется сценарная работа братьев Нолан: история (как и в «Мементо») начинается с одной из финальных сцен фильма, раскрывающей основную «интригу», однако уже наученный зритель понимает, что этот очевидный и понятный ответ ни что иное как отвлекающий маневр, прячущий по-настоящему любопытные сюжетные повороты. К сожалению, с количеством этих самых поворотов Ноланы переборщили: зритель постепенно привыкает к постоянным неожиданностям, из-за чего финал уже невозможно сделать шокирующим — удивлению тоже есть предел. Относительно аудиовизуальной части, по сравнению с дебютной работой, у «Престижа» огромное преимущество: на это повлиял как и бюджет, так и полученный режиссёрский опыт — Нолан активно работает с планами, некоторые кадры ярко отпечатываются в памяти, а звуковое сопровождение уже полностью соответствует голливудским масштабам. Мне, как любителю чего-то более душевного и личного, такие масштабы не подходят, я воспринимаю блокбастерский размах как дешевый способ привлечь внимание зрителя, что сильно портит впечатления от фильма. Безусловно, этот приём работает, картина становится успешной, но в моих глазах она теряет свою ценность и оригинальность, как будто стараясь превзойти остальных: сделаем больше неожиданных развязок, наберем больше известных актеров, соберем огромную массовку, воссоздадим исторический период с ещё большим количеством деталей и тд. Это не делает «Престиж» плохим, просто он сильно отличается от того, что я люблю. Тем не менее, я ценю неизменный реалистичный взгляд режиссёра на личность: хорошее в человеке далеко не всегда выигрывает, но это не делает его монстром, это всё ещё обычный человек. 5 из 10

Происходит несчастный случай и у одного из фокусников, которого играет Хью Джекман, погибает жена во время фокуса. Он думает, что это случилось из-за того, что Кристиан Бэйл завязал не тот узел. Так начинается война между бывшими друзьями. Сначала они портят друг другу фокусы, что приводит к травмам или насмешкам. Но потом начинается лютая жесть с интригами и даже жертвами. Надо отдать должное, со всеми этими временными линиями, Нолан меня не запутал. Спасибо. Однако он перестарался с простотой сюжетных поворотов. Я удивлялся, но не так сильно, потому что пару раз предсказывал развитие сюжета. Несмотря на этот небольшой конфузик, я понимаю, что сюжет намного лучше, чем у большей части современного кинематографа и снимать баллы за это не буду. Кроме того, мне очень понравилось, что все фокусы реально простые и имеют логичное объяснение, в отличие от вонючей 'Иллюзии обмана'. Всё достаточно реалистично, если не считать свойства машины Теслы. Но это, как сказали, 'подлинная магия', а не простые фокусы. Что касается атмосферы фильма, то наконец-то я докопаюсь до Нолана, потому что, кроме декораций и костюмов, ничего занимательного по этой части нет. Саундтрек средненький, свет и постановка кадра так себе. И да, разумеется я знаю, что этим занимаются музыкальные композиторы, операторы и огромная команда других людей. Однако режиссёр всё координирует, задаёт идеи. В целом, атмосферность фильма на среднем уровне, но для Нолана это даже не хорошо. Что касается героев Кристиана Бэйла и Хью Джекмана, то это одержимые больные ублюдки. Подобная увлечённость своей работой, желание обогнать соперника меня привлекает, но только до тех пор пока не страдают невинные люди. Я ещё хотел предъявить персонажу Бэйла за разгульный образ жизни, но не всё так просто. Увидите сами. Очень интересная история про двух безумцев. 7 из 10

Разочаровавшись в последнем фильме Нолана «Довод», я решила устроить себе ретроспективу и ознакомиться с его старым фильмом «Престиж», который я ранее не видела. Писать рецензии на фильмы Нолана – задача не из легких, поскольку Нолан – мастер головоломок и путаниц, поэтому, наверное, тема магии является для него такой близкой. В «Престиже» Нолан исследует тему гения и злодейства. Кроме классической нолановской запутанности, фишкой «Престижа» мне показалось еще и практически полное отсутствие в фильме положительных героев. Двух враждующих между собой фокусников волнуют только слава, успех и, параллельно, соперничество и жажда мести друг другу. Альфреду и Роберту чужд какой-либо альтруизм, и их совсем нельзя назвать добрыми волшебниками. Им под стать и Джон Каттер, режиссер их фокусов, строящий представления магов на обмане и даже жестокости (да-да, как тут не вспомнить крылатую фразу «птичку жалко», а ее действительно жалко). Беспринципная и честолюбивая ассистентка Оливия, бегающая от фокусника к фокуснику, уверяющая каждого из них в своей любви и преданности и, по сути, разрушающая семью Альфреда. Вот таким предстает перед нами мир волшебства, который вроде бы должен быть завораживающим и притягательным, но на самом деле, когда мы видим его изнанку, он оказывается полным лжи, опасности и интриг. Ничуть не лучше мир более реальный, а, точнее, мир науки. Перед нами Никола Тесла, гений электро-физики. Пусть он и не одержим достижением своей цели любой ценой, но он все же продает свои далеко не безопасные изобретения за немалые деньги, а потом исчезает в неизвестном направлении. Пусть он и предупреждает фокусника о потенциальной опасности своего аппарата, но все равно так или иначе снимает с себя ответственность за свои франкенштейновские опыты. Кстати, надо отдать должное Нолану, Тесла изображен в фильме очень ярко и нетривиально, если основываться на немейнстримных источниках информации об этом человеке. Что знаем мы о Николе из скудных обрывков сведений в учебниках физики? Крупицы. Но если копнуть поглубже и ознакомиться с другими материалами об этом несомненно неординарном человеке, то, оказывается, что никакого тунгусского метеорита якобы и не было, а был Тесла, непомерно увлеченный своими изысканиями и безответственно игравший зарядами электричества, как в снежки. Дэвид Боуи бесподобен в роли Теслы, эдакого безумного шляпника от науки, и разноцветные глаза Боуи только добавляют загадочности в копилку этого образа, не менее магического, чем сами иллюзионисты. Пожалуй, единственным положительным персонажем в фильме является маленькая невинная девочка Джесс – дочь Альфреда, одного из фокусников, готовая верить всему, что ей демонстрируют, а также любым обещаниям папы. На протяжении всего фильма наши симпатии постоянно склоняются от Роберта к Альфреду, которые наперегонки строят друг другу козни и устраивают ловушки, соревнуясь друг с другом в коварстве и изощренности - кто кого больнее уколет. Навредить друг другу становится для каждого из них не только делом чести, но и делом всей жизни. Но ни тому, ни другому нет оправдания. Развязав друг с другом войну, они не замечают, как летят налево и направо щепки при рубке их магического леса. Альфред и Роберт жестоки не только по отношению друг к другу, но даже к своим близким и окружающим. Ценой вопроса в их случае становятся человеческие жизни. В первых кадрах картины в клетке сплющивается канарейка, но это только начало. Потом цели иллюзионистов оправдывают любые средства. И Альфред, и Роберт живут иллюзией, что, развенчав друг друга, они обретут счастье. Тщеславие застилает им глаза, а мысли о долгожданном реванше не дают покоя. Но так жить нельзя. Деструктивность никогда не была короткой дорогой к счастью. Увы, лишенные благородства соперники этого не понимают, что влечет за собой многочисленные трагедии. Если бы публика знала, что поставлено на карту и что является обратной стороной ярких, зазывных афиш, она никогда не валила бы толпами на представления магов. «Престиж» оставляет грустный осадок. В фильме вряд ли есть чему улыбнуться или порадоваться, он производит на зрителя мрачное и гнетущее впечатление. Грязные лондонские потроха так же неприглядны, как и изнанка фокусов. Однако, Нолан все-таки сдерживает свое обещание, когда говорит словами режиссера и постановщика фокусов Каттера: предмет фокусов, показанный нам в начале фильма, претерпевает превращения, испытания, исчезновения и все-таки возвращается к нам назад. Публика рукоплещет. Но за кадром остается вопрос, с кем же или чем же мы все-таки имеем дело – гением или злодейством? 8 из 10