Семь

Сразу поясню за оценку 6 из 10. Она завышена, потому что мне очень нравится Фримен, как актер и данный жанр фильмов. Кратко - если вы не являетесь поклонником жанра, можете смело проходить мимо данной картины. А теперь по порядку. Начало фильма очень понравилось и заинтриговало. Два детектива с, очевидно, совершенно разными характерами и взглядами на жизнь, становятся напарниками. Тут же имеем убийства на религиозной почве. Казалось бы, перед нами 'Настоящий детектив' в виде полуторачасового фильма, раздолье для демонстрации конфликтов, но нет. Главные герои совершенно не раскрыты. Через 15-20 минут фильма, они становятся чуть ли не лучшими друзьями, и напрочь обрубают все надежды на то, что фильм будет шедевром. Остается весь фильм сидеть и думать - почему Сомерсет (Морган Фриман) такой нелюдимый и замкнутый? Почему его не очень любят коллеги и хотят, чтобы он поскорее ушел на пенсию? Какие отношения у Миллза (Брэд Питт) с его женой (в фильме можно наскрести от силы 5 минут общих сцен с этими персонажами и несколько фраз сказанных им друг другу)? И еще целая куча вопросов, на которые совершенно нет ответов в фильме. Но зачем же тогда вообще уделяется внимание жене Миллза, если она никак не влияет на сюжет? Я задавался этим же вопросом на протяжении полутора часов. Тут мы и подошли к главному, к ружью (зачеркнуто)... к гаубице Финчера, которую он повесил на стену. Это крупнокалиберное орудие, которым создатели картины машут перед нами полтора часа и которое спойлерит концовку, просто не может остаться незамеченным. По факту жена Миллза нужна в фильме только для того, чтобы 'выстрелить' в конце. И здесь проблема даже не в самом орудии, а в том, что можно было как-то это замаскировать, чтобы не так сильно бросалось в глаза. Я ожидал, что в последние несколько минут фильма, нам покажут жизнь детективов после раскрытия дела. Покажут, как это повлияло на них (просто не могло не повлиять). И вот я уже в предвкушении, что сейчас получу хоть немного размышлений для мозга, узнаю персонажей... начались титры. По итогу мы получаем очень хорошее и многообещающее начало, плавно переходящее в слабую, с кучей нелогичных деталей и нераскрытыми персонажами, середину и невразумительный финал, который сносит напрочь всю логику и задумку фильма. Возникает вопрос - а где, собственно 7 наказаний, за 7 смертных грехов? Разве не в этом задумка всего фильма? Я насчитал только 6. Самое интересное, что если почитать альтернативные варианты концовки, которые обсуждались во время создания фильма, то там можно найти вполне логичные варианты, которые вписываются в концепцию 7-ми смертей за 7 смертных грехов. Так же можно найти информацию о том, что Уокер (сценарист) планировал более детально подойти к раскрытию главных персонажей, но что-то не задалось (очевидно, что пресловутый хронометраж, сыграл свою роль). Если подытожить, то можно ставить оценку 4 из 10, просто за старания сценариста, который пытался продвинуть крутую нуаровую историю (ключевое слово 'пытался') и общую стилистику фильма. Уж чем, а угнетающей атмосферой можно обмазываться с ног до головы. Я же, как уже написал выше, накидываю еще 2 балла, чисто из своих субъективных соображений. 6 из 10

Триллер довольно проиворечивый. Игра Брэда Питта не впечатлила: он спешит казаться умным, помимо чего допускает ряд промахов и в итоге понимает, что последнего быть не должно. Любовь для него существует исключительно как обожание своей жены, тогда как для маньяка - в роли ненависти к неудачникам и выражение мирового господства. Если рассматривать режиссуру по отдельности, методы убийств ужасны и кровавы, то бишь, какой грех - такое и наказание. Но в целом сюжет истинно банален и узнаваем - Данте, 12 кругов ада, библиотека, расчленение тел и агония. С первой страницы Данте начинается погоня. Питт всё время опаздывает, начинается новая схватка, в жертв всё больше. Вплоть до того, что безумная погоня в прерии техасской степи заканчивается поражением детектива. Он проиграл, но через секунду выиграл. Со злом покончено. Перед нами довольно интересный триллер 90-х, с мрачными спецэффектами и средневековым эпосом олицетворения ада. 8 из 10

В первый раз я посмотрел «Семь» уже много лет назад и до последнего времени считал его лучшим фильмом из виденных. Сейчас, пересмотрев в очередной раз, и глубже проанализировав его, я уже не думаю, что фильм абсолютно лучший, хотя продолжаю оценивать его очень высоко. Все-таки у этой картины очень много достоинств. Начну в порядке очевидности: «Семь» – интересный детектив. Фильм обладает захватывающим, хотя и шокирующим сюжетом. Все два часа он держит в напряжении и совсем не имеет проблем с затянутостью действа – скучать при просмотре не приходится. Кроме того, фильм очень атмосферный, нуарный – дождливый и напряженный. Впечатляющий антураж для любой кинокартины весомое достоинство, а уж для фильма с загадкой это особенно важно. Хотя в «Семь» нет четкого, запоминающегося саундтрека, в целом музыка в нем на достойном уровне. Она делает свое дело, помогая вызывать и поддерживать нужные эмоции, подходящее настроение. Всегда в плюс, когда в фильме есть какие-то шутки или забавные моменты, даже в серьезном. В этом кино их немного, но все к месту. По игре актеров и их подбору никаких вопросов нет – все на хорошем уровне, ожидаемо – к Дэвиду Финчеру в этом плане больших претензий никогда не было. Диалоги прописаны хорошо и взаимодействие персонажей поставлено достойно. Все это исполнено достаточно реалистично и интересно. А вот та характеристика, что делает фильм неидеальным – некоторые ошибки и несоответствия, проявляющиеся в мелких деталях. По крайней мере, если смотреть внимательно, то вопросы в этом плане возникают. Но все же вернусь к позитивным моментам, которых гораздо больше. В фильм заложены интересные мысли, о которых можно подумать после просмотра. А ведь это – один из важнейших аспектов для стоящего произведения. Мнения героев разнятся, их взгляды рассмотрены с разных позиций; персонажи спорят, и это делает фильм, его сюжет – объемным, не плоским. Также для хорошего произведения важно то, как меняются персонажи, и как они действуют. Стараясь не раскрывать сюжета, замечу, что уникальность событий, участниками которых героям суждено стать, не позволит им остаться такими как прежде. В общем, как я уже писал в начале, «Семь» – фильм не идеальный, но по совокупности характеристик довольно близок к тому. 9 из 10

«Семь» с первых минут даёт понять зрителю, что чем-то позитивным в картине и «не пахнет». И в этом весь Финчер - восходящий мэтр режиссуры, пропитанный насквозь «лихими» девяностыми и приближающимся апокалиптическим тысячелетием. Последнее, нужно признать, волнует режиссера не на шутку, так как данный неонуаровский эталон просто кишит религиозным подтекстом и настроением безысхнодности. Сомерсет и Миллс - два противопоставленных друг другу детектива, работающие в тандеме. Противопоставлены они потому, что отражают собой две полярности человеческой сущности: консерватизм и мудрость (Сомерсет) и импульсивность с наивностью (Миллс). Именно таким разным людям и придётся распутывать сети жестоких убийств, подстроенных хладнокровным и гениальным (в определенной мере) преступником. «Семь» - фильм из разряда «Молчания ягнят» и подобного жанрового кино, отражающего все те неудачи американского общества в 70-х. Отражается это и в напущенной безысходности света и в психологическом настрое всех героев без исключения. Актёрский состав был подобран более, чем удачно. И Фриман и Питт были, что называется, родны с ролями, где и типаж Брэда подходит под стезю уверенного и быдловатого детектива, и сам Фриман смотрелся очень хорошо на позиции наставника-отца. По правде говоря, за всей этой мрачной атмосферой все остальные второстепенные персонажи «утопают во мраке» повествования. Это не всегда бывает хорошо, но данная картина является неким исключением, где такие ходы интересны и простительны. Тут не будет честной полиции, безобидных людей и детали зверских убийств не прикроют квадратом. «Семь» - в каком-то смысле откровение, где мотивы следуют из глубинных философских рассуждений, поднимаемых обществом много и много раз. Джон Доу даёт наблюдающему ещё один шанс понять мироустройство, но не будь это обличено в такое агрессивное повествование, было бы ещё лучше. 8 из 10

Фильм 'Семь' 1995 года режиссёра Дэвида Финчера, человека, умеющего снимать детективные триллеры, действительно заставляет задуматься о многом, действительно заставляет задуматься о смысле жизни и задуматься о природе человеческих поступков. Посмотрев фильм впервые в 2011 году, у меня остались очень сильные впечатления, я был под эмоциями, в особенности от концовки фильма. Я очень люблю детективные триллеры, триллеры, в которых есть интрига и интересные сюжетные повороты и неожиданная концовка. Данный фильм 'Семь' как раз относится к этой категории фильмов, учитывая какой актёрский состав присутствует в фильме - Морган Фриман, Брэд Питт, Кевин Спейси. Морган Фриман исполняет роль ветерана-детектива Уильяма Сомерсета, которому до ухода на пенсию оставалось всего 7 дней, но буквально за эти дни до его ухода начинают совершаться странные и извращённые убийства, также в отделение приходит молодой детектив Дэвид Миллс в исполнении Брэда Питта. Персонажи Питта и Фримана совершенно противоположные - Сомерсет - спокойный, продуманный, начитанный, опытный, но в тоже же грустный человек. Миллс - молодой, темпераментный, имеющий уже опыт в раскрытии преступлений, но в тоже время у него бывают вспышки гнева и необузданный характер, даже удивительно, что впоследствии они сработались вместе. Также учитывая большую разницу в возрасте между актёрами, Брэд Питт смотрелся уверенно на фоне более опытного Фримана, уже на тот период времени Питт демонстрировал своё актёрское мастерство, а про Моргана Фримана можно и не говорить, так как он всегда хорош. Гвинет Пелтроу сыграла жену Миллса, на мой взгляд вполне обычная роль, даже мне показалось, что её персонаж был не уверен в себе и чего-то боялась, её беременность тому подтверждение - почему она сперва мужу не стала рассказать?! Вернёмся к самой сути фильма - семь смертных грехов: чревоугодие, алчность, гордыня, обжорство, ленность, гнев, зависть. Убийца Джон Доу в исполнении Кевина Спейси карал каждого из своих жертв в соответствии с их грехами на протяжении 7 дней, при этом, прибегая к помощи литературных источников. Он решил, что он господь Бог и имеет право наказывать своих жертв, причём он их убивал самым что ни на есть извращенным способом, что даже детективы заходили в тупик при каждом расследовании очередного убийства. Джон Доу - псих и ненормальный, каким его считал Миллс, а Сомерсет же, напротив, считал, что называть его психом очень опрометчиво. Самое опасное - это псих с мозгами, кем и явился перед нами Джон Доу. Как же хорошо показал своего персонажа Кевин Спейси, несмотря на то, что его экранное время было небольшим, но оно было знаковым и раскрыло суть фильма. Разговор в машине между Доу, Миллсом и Сомерсетом был очень интересным и наполнен смыслом, Доу дал понять, почему он совершил все эти убийства. С одной стороны, ему и его словам хочется верить, в глубине души я тоже подумал, что мир ничего не потеряет от убийства одного из грешников, с другой стороны, ему никто не давал права отнимать жизнь у людей, это их выбор и им с ним жить. Но то, что было в конце фильма, повергло меня в шок, действительно фильм смог заинтриговать настолько, что становилось даже страшно от непредсказуемость, и последние два смертных греха показали всю власть Джона Доу и его психологическую силу. 'Семь' - очень интересный, напряженный, психологический детективный триллер с интригующим оригинальным сюжетом и с харизматичным актёрским составом. 9 из 10

Для сценариста Эндрю Кевина Уокера было непростым решением переселиться из родного городка, закинутого где-то на просторах спокойной, тихой Пенсивальнии и обосноваться в шумном, гигантском и предельно опасном Нью-Йорке. Однако проявив нешуточный потенциал на ниве писательского искусства, Уокер прекрасно понимал, что он не сможет реализовать все свои заманчивые идеи и задумки, если останется в провинции, где будет предельно сложно выйти на влиятельных продюсеров и завести многообещающие знакомства. Так что не имея иных шансов добиться истинного признания, автор принял решение обрести второй дом в городе, который никогда не спит, и ему довольно скоро улыбнулась первая удача. Уокера пригласили в скромную, но предельно активно работающую компанию по производству слэшеров, а значит его сразу же допустили к печатной машинке, дабы без лишних проволочек начать творческий процесс. Но чем дольше писатель находится в городе, тем более мрачными становились его мысли и он понял, что бессмысленная резня в конвейерном режиме совсем не то, чего он на самом деле добивался. Прогуливаясь по улицам города и своими собственными глазами наблюдая за тем, какой произвол происходит едва ли не по среди белого дня, автор задумал реализовать сценарий для перспективного детективного триллера, замешанного на семи грехах. Для этого Уокеру пришлось переметнутся в иную, более спокойную компанию, где он сумел получить право на личную жизнь и возможность сформировать свое особое творческое признание Нью-Йорку, который не только вдохновляет, но и жутко пугает. Окончив работу над проектом, Уокер создал небывалый, дерзкий прецедент. который заинтриговал немалое количество серьезных студийных игроков, но вместе с тем мрачный тон повествования пугал многих именитых постановщиков. И тем не менее Дэвид Финчер оказался не из робкого десятка постановщиков и таки взялся за 'Семь', тем самым создав один из самых неординарных фильмов целого десятилетия. Непосредственно сюжет фильма знакомит нас с двумя совершенно не похожими друг на друга детективами, Уильямом Сомерсетом (Морган Фриман) и Дэвидом Миллзом (Брэд Питт), которым предстоит провести вместе весьма насыщенную и до боли пугающую неделю, ведь именно им предстоит раскрыть серию преступлений, совершаемую таинственным маньяком, которого принято именовать как Джон Доу (Кевин Спейси). Причислив себя к лику святых и едва ли не сравнявшись в своем воображении с самим Богом, Доу верит, что он прибыл в большой город для того, чтобы вершить истинное правосудие, наставляя паству на путь веры. И для того, чтобы укрепить собственное учение, Доу решает карать виновных самым что ни на есть жестоким способом, делая при этом упор на семь смертных грехов, за слабость к которым и получили свое наказание жертвы. Маньяк действует предельно точно, по себе он не оставляет никаких улик, но делает так, чтобы полиция получила в свои руки странную головоломку, ведущую от одной жертвы к другой. Благодаря подобному решению Доу подогревает интерес к своей персоне, а сухи о его преступлениях становятся самой настоящей городской легендой, которая способна устрашить даже бывалых детективов. Ситуация усугубляется тем, что старина Сомерсет готовится со дня на день выйти на пенсию, и ему совсем не хочется затягивать с расследованием, хотя он понимает, что оно может вытянуть из него все нервы и закаленную годами уравновешенность. В свою очередь амбициозный Миллз буквально горит энтузиазмом, в виду чего он вполне способен допустить ошибку, цена которой может оказаться непомерной. Лента Финчера относится к разряду неонуара, и 'Семь' сполна подтверждает свой хмурый статус, будучи выдержанным, атмосферным произведением, которое старается увлечь нас в свое лоно без остатка и выпустить наружу только тогда, когда осознание всего происходящего на экране сложится в единую крепкую картину, а ошеломляющие психику откровения сменятся отчетливым пониманием того, почему история должна была протекать по заданным лекалам и не быть измененной в угоду продюсерам, которые завсегда перестраховываются и порой боятся идти на рисковые решения в угоду истинному искусство. Однако, к счастью, Дэвид Финчер и Брэд Питт прекрасно понимали всю прелесть изначального замысла Эндрю Кевина Уолкера и сделали все от себя необходимое, чтобы 'Семь' так и остался произведением, которое не боится никаких ударов, старается быть с аудиторией до предела честным и если необходимо идти на осмысленный, беспощадный и жесткий конфликт, подобное должно быть исполнено в ярчайших красках, ведь в ином случае вся история теряет свою привлекательность. Безусловно, режиссеру и его актерам было непросто ощутить все то давление, что оказал на историю Уокер, но это был именно тот художественный вызов, когда необходимо сцепить зубы и довести начатое до конца без ненужных правок и реверансов впечатлительной публике. Нью-Йорк бывает жестким, он оставляет по себе кровавый след, и благодаря замыслу Эндрю Кевина Уокера мы видим, что это место отнюдь не сказочное, этот мегаполис способен взрастить в себе настоящий ужас, и то, что прописано в сценарии, вполне вероятно далеко не худшее из того, что происходит на улицах. Причем не только Большого яблока, но и других миллионных твердынях, живущих по своим особым законам, которые далеко не всегда имеют что-то общее с официальными нормами права. Помимо увлекательной детективной части, которая способна вызвать неподдельный восторг у всех почитателей жанра, 'Семь' также отличается великолепным драматическим исполнением, за которое помимо Дэвида Финчера отвечали Брэд Питт и Морган Фриман. До сих пор их неординарный дуэт считается одним из лучших в голливудском кинематографе, и с этим сложно не согласиться. Они не выдают каких-то запредельно безумных эмоций, их персонажи предельно понятны, отчасти даже тривиальны, но вы не сможете отвести от них взгляд. Питт играет молодого детектива, который верит, что ему удастся покорить весь мир, Фриман наоборот повидал уже немало, немного циничен и передал весь свой накопленный опыт своему персонажу. Но в этом раскладе сил вы не увидите приевшиеся отношения учителя и ученика, так как каждый герой необыкновенен по своему. Здесь существуют две величины, равнозначные по влиянию на повествование и драматический уклон повествования. Выделить кого-то в большей степени просто не получится, ибо Питт и Фриман идеально вжились в свои образы, и вместе с ними мы попадаем внутрь лабиринта, выход из которого может стоит запредельно дорого. А ведь не стоит забывать и о третьей и четвертой величинах этой истории, то бишь Гвинет Пелтроу в роли супруги Миллза, а также Кевене Спейси. Последний заслуживает особых аплодисментов, так как всего за несколько минут экранного времени он раскрывает небывалый потенциал и оставляет по себе горечь, которая буквально въедается в кору сознания. В связи с этим 'Семь' просто необходимо взять во внимание и насладиться ее изысканной смелостью и стилем. 9 из 10

Я смотрела фильм “Семь” два раза, первый раз лет десять назад и недавно решила пересмотреть. Впечатления тогда и сейчас отличаются, но это классика. Итак, в фильме снимались супер звёзды: Брэд Питт, Гвинет Пэлтроу, Кевин Спейси и Морган Фриман. Все актеры очень талантливы, великолепны и состав изумительный. На мой взгляд это один из лучших детективных триллеров. Брэд Питт и Морган Фриман отыграли прекрасный дуэт. Сюжет очень хорошо запоминается, но до самого конца непонятно чем фильм закончится, но оторваться от просмотра просто невозможно. Атмосфера в фильме была весьма напряженная, и ни на минуту не отпускала, предугадать развитие событий сложно. Есть, конечно, в фильме много неприятных моментов, сами убийства довольно мерзкие и отвратительные. А концовка, просто хочется отмотать и переписать, но нет, Бред Питт настоял именно на такой концовке и никак иначе. Очень много жестокости, хотя это подразумевает сам жанр. В процессе просмотра у зрителя найдется над чем подумать. Смотреть очень интересно, но из-за финала в душе сохраняется неприятный осадок. Вполне возможно, картина кому-то покажется нудной и мрачной. Но это лишь ощущение из-за атмосферы напряженности и страха. Повторюсь, для меня ритм фильма очень понравился, его стилистика и мрачность часть задумки режиссера. В общем, любителям острого жанра фильм однозначно понравится. Рекомендую всем, кто любит триллеры и кровавые драмы. Это полицейское расследование, в лучших традициях. А семь смертных грехов дополняют фильм мистикой и интригой. 8 из 10

'Мы мерзкие смехотворные куклы, танцующие на отвратительной сцене. Как нам весело плясать и трахаться без единой мысли, не зная, что мы ничтожества и предназначение у нас другое', - какими бы правильными и мудрыми не казались эти слова, я не могу сочувствовать и симпатизировать маньяку-убийце, преследуемому двумя детективами в фильме 'Семь'. Детектив-старик с его молодым напарником находят тела, а рядом с ними письма и написанные на стенах названия грехов, за которые людей покарал некий маньяк, стремящийся избавить мир от грешников. Ум и расчётливость маньяка поражают, он водит полицию вокруг пальца и убивает своих жертв самыми мучительными способами. Если вы уже начали сопереживать этому убийце, то не торопитесь, ведь тот основывается на семи смертных грехах, придуманных много веков назад. Например, обжорство давно не является грехом, ведь дефицита в еде уже практически нет, а значит никто не будет страдать от того, что кто-то съест в два раза больше остальных. Или, например, зачем наказывать проститутку за похоть? Ведь не она эту похоть испытывает, она на ней зарабатывает. В общем, это простой сумасшедший, прочитавший пару книжек и возомнивший себя умником. И он скорее дискредитирует свою мораль и свои взгляды своей неадекватностью и отсутствием логики. Что до стратегии, то он и правда в ней хорош. Интересно было смотреть даже с учётом того, что я узнал концовку случайно много лет назад. Что до двух полицейских, то они весьма заурядны, для детективного жанра в особенности: старик, потерявший хватку, сильно напоминающий детектива из 'Старикам тут не место' и амбициозный молодой напарник, не обладающий достаточным опытом. Видна классическая система 'хороший, плохой, злой', где хороший - старик-детектив в исполнении Моргана Фримана, плохой - хитроумный маньяк в исполнении Кевина Спейси, а злой - напарник-новичок в исполнении Брэда Питта. Мрачность, жестокость, пессимизм характерные для нуарного кино удачно подобраны для соответствующего сюжета. Дэвид Финчер постарался на славу, но стоит отметить, что, по моему мнению, чего-то выдающегося он не сделал. Просто неплохой сюжет, неплохая нуарная атмосфера, неплохие персонажи. Ничего особенного, но скучать вам фильм не даст. На протяжении всего фильма повторялась цифра семь, видимо Дэвид Финчер гений и специально сделал фильм так, чтобы я ему поставил... 7 из 10

Фильм, который в своё время вбил последний гвоздь в гроб весёлых полицейских боевиков 80-х. Кино, после которого выходишь из зала с ощущением, будто тебя полтора часа макали лицом в ведро с помоями. Речь, конечно, про «Семь» Дэвида Финчера. Для многих это — просто очень мрачный детектив. Так вот, камрады, это не детектив. Это — теологический трактат, написанный кровью и гноем. Это — двухчасовая проповедь о том, что Бог ушёл в отпуск, а Люцифер вышел на работу. И работает он, надо признать, с огоньком. Для начала надо понять главное: это не фильм про расследование убийств. Расследование здесь — всего лишь предлог. Это — фильм про погружение в ад. В ад не мифический, с чертями и котлами, а в ад самый что ни на есть реальный. Ад большого, гниющего мегаполиса, где каждый живёт в своей конуре и всем на всех наплевать. И в этом аду появляется проповедник. Только вместо Библии у него — скальпель, а вместо притч — изощрённые, садистские убийства. Пункт первый: Атмосфера — Ад на Земле. Финчер — гений. И его главный гений — в создании атмосферы. Город в этом фильме — это не просто декорация. Это — главный персонаж. И персонаж этот — мёртв. Он гниёт. В фильме постоянно идёт дождь. Не освежающий летний дождик, а мерзкая, холодная морось, которая не смывает грязь, а только размазывает её. Всё вокруг — тёмное, обшарпанное, ржавое. Квартиры — это не уютные гнёздышки, а грязные, заваленные хламом норы. Здесь нет ни одного солнечного кадра. Нет ни одного яркого цвета. Это — мир, из которого высосали всю жизнь. Это — чистилище, где люди не живут, а отбывают срок. И в этой атмосфере тотальной безнадёги появление маньяка, который карает за грехи, выглядит не как аномалия, а как нечто абсолютно закономерное. В таком мире не могут не завестись черви. Пункт второй: Два копа — Опыт и Наивность. На фоне этого гниющего мира нам показывают двух копов. Классическая схема «старый и молодой». Но Финчер и здесь выворачивает всё наизнанку. Детектив Сомерсет (Морган Фриман). Это — не мудрый наставник. Это — выгоревший профессионал. Человек, который видел столько дерьма, что оно уже лезет у него из ушей. Он — не борется со злом. Он — просто ходит на работу. Методично, без эмоций, как патологоанатом. Он знает, что мир — это помойка, и изменить ничего нельзя. Его мечта — не поймать всех негодяев, а дожить до пенсии и свалить из этого ада куда-нибудь в деревню, где не слышно криков. Он — голос разума в этом дурдоме. Но это — разум уставшего, разочарованного человека, который уже ни во что не верит. Детектив Миллс (Брэд Питт). А вот это — его полная противоположность. Молодой, горячий, амбициозный. Он перевёлся в этот ад добровольно, потому что хотел «что-то изменить». Он — типичный идеалист в детективной форме. Он верит в добро, в справедливость, в то, что если сильно бить плохих парней, то мир станет лучше. Он — не плохой коп. Он — просто наивный. Он ещё не понял, в какую выгребную яму попал. И весь фильм — это жестокий, садистский урок, который преподаёт ему жизнь. Урок, который он не переживёт. Их отношения — это не дружба. Это — столкновение двух мировоззрений. Мировоззрения человека, который уже всё понял, и человека, который ещё ничего не понял. И финал предрешён. Пункт третий: Злодей — не псих, а мессия. И вот мы подходим к главному. К Джону Доу. И это — не просто маньяк. Это — один из величайших злодеев в истории кино. Почему? Потому что он — не псих в привычном понимании. Он не убивает ради удовольствия или из-за голосов в голове. Он — идеолог. Он — проповедник. Он — мессия, который решил напомнить этому погрязшему в апатии миру о том, что такое грех. Он — гений. Его план — безупречен. Его убийства — это не просто резня. Это — произведения искусства. Жуткие, омерзительные, но продуманные до мелочей инсталляции. Он не просто убивает жертву. Он заставляет её умереть от её же собственного греха. Обжору — закармливает до смерти. Ленивца — привязывает к кровати на год. Он — не просто убийца. Он — драматург. И финал его пьесы должен быть идеальным. Он играет с полицией не в кошки-мышки, а в шахматы, где каждый ход, даже самый неожиданный, на самом деле был просчитан им заранее. Пункт четвёртый: Финал — Удар под дых. Финал «Семи» — это то, что превращает отличный триллер в абсолютный шедевр. Это — одна из самых жестоких, самых беспощадных и самых гениальных концовок в истории. Финчер отказывается от стандартной перестрелки или банального «хэппи-энда». Вместо этого он предлагает зрителю чистый психологический террор. Напряжение в последних сценах нарастает до такого предела, что становится физически больно смотреть. Злодей сделал нечто гораздо более страшное, чем просто убийство. Он заставляет героев, и нас вместе с ними, встать перед невозможным моральным выбором. Он завершил свой шедевр так, как никто не ожидал. Он доказал свою правоту самым чудовищным способом. И финальные слова Сомерсета про то, что за этот мир стоит бороться, звучат здесь не как луч надежды, а как горькая ирония. Мир — дерьмо. Но кто-то должен в этом дерьме ковыряться. Кто-то должен делать работу. Даже если эта работа бессмысленна. Итог «Семь» — это не развлекательное кино. Это — тяжёлый, мрачный, депрессивный опыт. Это — фильм, который не даёт ответов. Он только задаёт вопросы. И вопросы эти — самые страшные. Финчер снял не просто триллер. Он снял философскую притчу о природе зла в мире, который забыл о Боге. И сделал это с таким мастерством, с такой холодной, хирургической точностью, что от этого становится по-настоящему жутко. Почему не 10 из 10? Потому что, при всей своей гениальности, злодей здесь — это всё-таки литературный конструкт. Слишком умный, слишком всемогущий, слишком идеальный в своём безумии. В реальной жизни, даже самые гениальные упыри — всё равно люди. Они делают ошибки, они оставляют следы, они прокалываются на мелочах. А Джон Доу — это не человек. Это — идея. Идея, доведённая до логического предела. И в этой его сверхчеловеческой гениальности есть капля фальши, капля артхаусного выпендрёжа. Но это — придирка. В остальном — безусловный шедевр. 9 из 10

Детектив Сомерсет за неделю до пенсии выехал на дело, которое выглядит обычным несчастным случаем. Но у него сразу возникает подозрение, что это убийство, и не последнее. Молодой, но уже опытный напарник Миллс горит желанием поймать убийцу, а вот Сомерсет под занавес карьеры не хочет связываться с 'серией'. Но выбора нет - следующий труп появляется уже на следующий день. Неизвестный казнит людей за смертные грехи... Казалось бы, историй про уставшего ветерана и молодого напарника много, но обыграть этот штамп все равно вполне реально. Достаточно сделать обоих живыми людьми, а не функциями типа 'ветеран и энузиаст'. 'Семь' - как раз такой случай. Героев просто не поленились раскрыть. Сомерсет - уставший, но принципиальный, несмотря на множество неприятных историй, которые нам только слегка подсвечивают, но понятно, что простой его жизнь не была. Миллс, конечно, молодой и рвущийся в бой, но это не первое его дело, и как все происходит в полиции, он уже знает, так что работает профессионально, почти без лишних глупостей. И его жена - действительно нужный для сюжета персонаж, что бывает не так часто. И дело им досталось действительно интересное. Убийца хитер, коварен и как будто преследует какую-то цель, причем уже явно давно. Правда, в какой-то момент возникает вопрос: он то-то предвидел или просто вовремя скорректировал свой план? Так или иначе, поворот получается действительно неожиданный. Этот триллер смог обойтись без штампов. Ну, или грамотно их обыграть. А актеры смогли прекрасно сыграть своих непростых героев. И Морган Фримен в роли Сомерсета, и Брэд Питт в роли Милса, и все остальные, в частности... сами знаете, кто смогли придать своим героям объем, сделать их живыми и запоминающимися. А режиссер смог создать действительно мрачную и не менее запоминающуюся атмосферу. В здешнем Нью-Йорке как будто нет дня, все вокруг выглядит мрачно и неуютно, в шикарных (и не очень) квартирах находят трупы и кровавые надписи, у Миллса дома через стенку постоянно гудит поезд. В общем, здешний беспросвет запоминается. Особенно в сочетании с крепкой операторской работой. 'Семь' - действительно отличный триллер. Классические штампы в нем не деконструируются, а всего лишь оживляются, превращая довольно банальный сюжет в сильное кино про убедительно выглядящих людей, расследующих действительно сложное и загадочное дело. В него веришь. Вот и весь его секрет. 10 из 10

Я смотрела фильм “Семь” два раза, первый раз лет десять назад и недавно решила пересмотреть. Впечатления тогда и сейчас отличаются, но это классика. Итак, в фильме снимались супер звёзды: Брэд Питт, Гвинет Пэлтроу, Кевин Спейси и Морган Фриман. Все актеры очень талантливы, великолепны и состав изумительный. На мой взгляд это один из лучших детективных триллеров. Брэд Питт и Морган Фриман отыграли прекрасный дуэт. Сюжет очень хорошо запоминается, но до самого конца непонятно чем фильм закончится, но оторваться от просмотра просто невозможно. Атмосфера в фильме была весьма напряженная, и ни на минуту не отпускала, предугадать развитие событий сложно. Есть, конечно, в фильме много неприятных моментов, сами убийства довольно мерзкие и отвратительные. А концовка, просто хочется отмотать и переписать, но нет, Бред Питт настоял именно на такой концовке и никак иначе. Очень много жестокости, хотя это подразумевает сам жанр. В процессе просмотра у зрителя найдется над чем подумать. Смотреть очень интересно, но из-за финала в душе сохраняется неприятный осадок. Вполне возможно, картина кому-то покажется нудной и мрачной. Но это лишь ощущение из-за атмосферы напряженности и страха. Повторюсь, для меня ритм фильма очень понравился, его стилистика и мрачность часть задумки режиссера. В общем, любителям острого жанра фильм однозначно понравится. Рекомендую всем, кто любит триллеры и кровавые драмы. Это полицейское расследование, в лучших традициях. А семь смертных грехов дополняют фильм мистикой и интригой. 8 из 10

Детектив «Семь» Дэвида Финчера, известного большинству по «Бойцовскому клубу», назван культовым, а также входит в топ 250 по версии Кинопоиска. Наличие огромного числа положительных рецензий и оценка 8.6 на IMDb несомненно подтверждают его «культовость», но, к сожалению, после просмотра «Семь» оставляет легкое разочарование. Главными героями являются два детектива – Сомерсет (Морган Фриман) и Миллс (Брэд Питт). За неделю до пенсии, прожженному ветерану уголовного розыска Ульяму Сомерсету, уставшему от своей работы и города в целом, а также его молодому напарнику Миллсу, предстоит столкнуться с изощренным убийцей, карающим своих жертв за один из семи смертных грехов. Актерская игра, естественно, на очень хорошем уровне, ведь такие звезды киноиндустрии, как Морган Фриман и Брэд Питт, давно зарекомендовали себя как отличные актеры. Фриману отлично удалось передать образ старого, одинокого пессимистичного детектива, который очень много видел за свою карьеру, ничему не удивляется, отлично знает, что у многих историй нет счастливого конца. В противоположность персонажу Фримана поставлен молодой и горячий детектив Миллс, недавно прибивший в большой город, молодой семьянин, уверенный в своих силах, которому кажется, что он может справиться с любым преступлением. Фильм однозначно рекомендуется к просмотру, но все-таки стоит сказать о том, почему он вызвал у меня разочарование. На это есть несколько субъективных причин. Во-первых, религиозные мотивы в детективах порядком надоели, где жертвы якобы являются грешниками и заслуживают смерти от рук психически неуравновешенного человека, который верит, что он – карающая рука Господа. Во-вторых, главное разочарование вызывает кульминация. Опять же, я не могу ничего поделать с собой, сравнивая эту работу Финчера с «Бойцовским клубом», который вывернул мой мозг наизнанку. Здесь же зритель, который привык внимательно смотреть кино и думать в процессе, ближе к середине фильма начинает догадываться, чем именно все закончится, но надеется, что ему специально пускают пыль в глаза, но, к сожалению, это не так, все происходит именно так, как и предполагал зритель. После просмотра остается вопрос «И это все? Это все, что смог придумать Финчер?». Но опять же, повторюсь, это мое субъективное мнение, ничего не могу с этим поделать, а фильм очень даже хорош и стоит потраченного на него времени. 7 из 10

Долго вынашивал идею написания рецензий на кино (и наконец-таки дошли руки), и неожиданно для меня самого первой жертвой бездарной критики послужил один из любимых проектов Финчера — «Семь». Эта картина, опередившая свое время, является примером того, почему кинематограф является искусством. Связка мастодонтов голливудской сцены, во главе с Морганом Фриманом и на тот момент, еще безызвестного Дэвида Финчера вылилась в очень атмосферный неонуарный триллер. Автор почти же в первых сценах дает нам понять каков будет лейтмотив фильма, а именно семь христианских смертных грехов. Такой подход, несомненно, не каждому покажется нужным, в частности разного рода псевдоинтеллектуалам, для которых смысл фильма должен заключаться в бесконечном количестве скрытых отсылок. Конечно, многообразие интерпретирования задумки автора действительно является тем, почему на кино ходят и любят, но, по моему мнению, данный случай является исключением, и учитывая то, что не так скоро Финчером будет снят легендарнейший бойцовский клуб, с этим делом он умеет справляться. Молодой импульсивный новоиспеченный коп-альтруист, в роли которого всеми любимый Брэд Питт в дуэте с уставшим от коррупции и разочаровавшимся в обществе детективом Сомерсетом (в роли Фриман) расследуют дело с явным религиозным подтекстом. Оба персонажа очень хорошо дополняют друг друга и гармонично взаимодействуют с фанатичным убийцей, роль которого исполняет Кевин Спейси. Мрачная, депрессивная атмосфера безымянного города, сопровождающаяся угнетающим аккомпанированием, была воссоздана безупречно. И отдельного внимания заслуживают титры — произведение искусства. Все это переплетается с добротным сюжетом, поднимающим проблему изъянов гнилой системы, которые большинству из нас уже кажутся нормой. Из плохого: почти каждый кадр кричит о символизме, почти в каждой сцене нам дают знать в чем замысел автора, боже мой, да даже название отсылает к этому, а именно к семи пресловутым смертным грехах, в один момент мне показалось, что я смотрю «фильм» рядового российского кинодела, пытающегося всеми силами донести зрителю, что же все-таки он хотел донести. Но данный минус, возможно субъективный (уверен, есть те, которым подобная прямолинейность по нраву), тонет в огромном количестве плюсов. Тему религиозных догм в кинематографе затрагивали все кому не лень, это, несомненно, отдельная тема для дискуссий, но в данном случае пред нами уникальный случай. Антигерой в данном случае не представляется нам посланником божим, и заставить симпатизировать себе он может только глупцов. Финчер несомненно опередил свое время. 8 из 10

… а то ГРЕХ! 'Мы глупые и смешные куклы, участвующие в каком-то мерзком цирковом представлении. Какая польза плясать и совокупляться, нам даже нет дела до Мира. Мы не знаем, что ничего не знаем. Мы не такие, какими задумывались'. Это будет единственным мини-спойлером в этом описании)) ВСЕ! Что бы я хотел написать? Дэвид Финчер, виновник и чьё рук творения данная кинолента, снял на мой взгляд поистине потрясающий шедевр. Деятель, в сфере нашего с вами излюбленного искусства кино, по праву может гордиться, что подарил нам одну из гениальных и культовых кинокартин. Фильм погружает думать, внимательно прислушиваться, глубоко и напряженно {размысливать} о встающих вопросах повседневности, которых возможно не замечаем. Лента изобилует разными мыслями для зрителя, одна из понравившихся мне, например о том как давно вы были в библиотеке или как давно перевертывали последнюю страницу вычерпывая бесценную информацию в ваш {знанияприемник}. Великолепное исполнение игры актеров, приятно наблюдать за четко сыгранными ролями второплановых и эпизодических персонажей; прекрасный дуэт от Моргана Фримана и Брэда Питта, интеллектуально мыслящего детектива Уильяма Сомерсета и черпующего энергию из эмоций детектива Дэвида Миллза; и конечно же порадовала харизматичность таинственного и хитрого персонажа, носящего псевдоним Джона Доу; остроумный сценарий, сопутствующая атмосфера в поставленных сценах, все это делает работу мастера-Финчера одной из лучших в его карьере. Несмотря на 95-ый год создания этого фильма, он способен побить любого из подобного в его жанре подражателей в нашей современности. Интересно есть ли те счастливчики, что еще не успели ознакомиться с данным {киноделием}? Вердикт: вполне сносный! Шучу. P.S. … Эрнест Хемингуэй написал: ‘’Мир - хорошее место, и за него стоит сражаться’’. … А вы согласны с первым? 10 из 10

Что — ж, не буду лукавить, и скажу вам честно, что я не люблю фильмы жанра «детектив». «Почему?» — возможно спросите вы. Я и сам толком не могу ответить на этот вопрос. Просто мне очень редко встречались «детективы», которые интриговали, завораживали и держали — бы меня в напряжении. Большинство из них были вторичными и не задерживали меня в «сапиансе», даже половину фильма. Но вот «Семь» Дэвида Финчера... Что — ж, исключение из правил. Именно об этом «культовом» фильме мы сегодня и будем говорить... Итак, немного о сюжете данной ленты. Главные герои фильма «Семь» — два детектива, работающие в безымянном городе, в котором и разворачивается действие этой картины. Один из них ветеран уголовного сыска — Уильям Сомерсет, очень умный, расчетливый человек с крайне интересной философией, которому осталось всего неделя до пенсии. Другой, стажер, приехавший из другого города — Дэвид Милс, человек очень вспыльчивый и энэргичный, часто использующий грубую силу. Они должны работать в паре всего семь дней, но у них возникает одна большая проблема... ... И имя этой проблеме — Джон Доу. Он религиозный маньяк, выполняющий свою работу хладнокровно, жестоко, и самое страшное терпеливо. Он совершает свои преступления на основе «Семи смертных грехов», известных нам всем с детства. Это «Чревоугодие», «Алчность», «Праздность», «Похоть», «Гордость», «Гнев» и «Зависть». Он возомнил себя Богом и начал карать грешников. Сомерсету и Милсу достается не легкая задача : узнать кто он, а главное зачем он делает все это... Фильм очень динамичный, пугающе - стильный, умный, захватывающий и при этом имеющий большой философский подтекст. 'Семь' погружает зрителя в свою атмосферу и не отпускает, от начальных, до финальных титров. Хотя, других фильмов у Дэвида Финчера и не припомнить. Этот фильм всегда держит меня в напряжении,, даже после тысячи просмотров. Даже по нынешним меркам 'Семь' смотрится просто потрясно и зритель находит в этом фильме что - то новое для себя. Ну, а теперь рассмотрим актерскую игру. На мой взгляд, все поработали более чем достойно. Просто блестяще! Морган Фриман великолепно исполняет роль философа - детектива Сомерсета. Брэд Питт просто блестяще смотрится в роли вспыльчивого детектива Милса. Гвинет Пэлтроу в роли милой жены Милса Трейси смотрится традиционно отлично. Отлично Гвинет. Ну и конечно - же 'великий и ужасный' Кевин Спейси в роли Джона Доу. Его особенно хочется отметить. Он появляется лишь в самом конце фильма, но на мой взгляд он сыграл лучше всех в данной кинокартине. Холоднокровный, умный, вызывающий отвращение и при этом понимание его персонаж, еще долго задержится в моей голове. Браво Кевин! Ты лучший! Резюмирую. Великолепное кино, которое можно с уверенностью отнести к списку лучших фильмов за всю историю. Дэвид Финчер снял очень неоднозначный, спорный, жуткий и при этом совершенно гениальный кинофильм, который можно пересматривать, и пересматривать, даже несмотря на всю жестокость происходящего. К просмотру рекомендую. 10 из 10 PS: Почему - же я не посвятил этому фильму свою седьмую рецензию. Это ведь было - бы так символично. Эх, ну ладно, что было, то было. Спасибо за внимание.

Свою первую рецензию, я бы хотела посвятить именно этому фильму, фильму который я посмотрела лишь вчера. Поддамся эмоциям и скажу, что ни один триллер меня еще так не увлекал. Сюжет, актерская игра. На высоте всё и все. Брэд Питт. Честно говоря думала, что его лучшая работа - 'Загадочная история Бенджамина Баттона' того же Дэвида Финчера. Однако то ли Брэд тут совсем 'другой', то ли это действительно лучший его фильм. Морган Фриман. Он неподражаем. Неподражаем во всех смыслах этого слова. Ему веришь. Еще ни разу я, смотря фильм с его участием, не говорила: 'Не верю!' Пожалуй, ему поверил бы сам Станиславский. Кевин Спейси. Пожалуй, лучше маньяков сыграли лишь Энтони Хопкинс в 'Молчании ягнят' и Хит Леджер в 'Темном Рыцаре'. Однако и Джон Доу Спейси вызывает мурашки. Ну а теперь, конкретно к фильму. Темный город. Город, где казалось бы, люди равнодушны ко всему. Равнодушны к убийствам, уже ставшим нормой дождю и тучам. Именно здесь карает своих жертв Джуд Доу. Гордыня. Зависть. Чревоугодие. Похоть. Гнев. Алчность. Лень. Его жертвы те, кто 'свой' грех довел до неимоверных размеров. Пожалуй, самый яркий пример - 'чревоугодец'. — Он точно умер? — Он сидит в куске собственного дерьма, в луже собственной мочи. Если бы он не был мертвым, он бы встал и ушел, правда? На борьбу с Джудом поставлены 'старый пес' Сомерсет и 'зеленый' Миллс. И они находят его. Точнее, он находит их. Пожалуй, не стоит рассказывать больше о сюжете. Это стоит видеть. Черт возьми, вы обязаны его увидеть. В фильме нет безгрешных. И мы это понимаем. Безгрешных людей вообще не существует на Земле. Однако равнодушие, которое мы видим - это, пожалуй, самое страшное в фильме. — Апатия — тоже решение. Проще забыться в наркотиках, чем жить в реальности, проще воровать, чем жить честно, проще бить ребенка, чем воспитывать. Работа требует усилий, понимаешь? К сожалению, рецензия получилась скомканной. Наверно потому, что эмоции бьют через край. Все-таки тяжело описать то, от чего стоит ком в груди. Спасибо. 10 из 10

Полицейский детектив Уильям Сомерсет выходит на пенсию через семь дней. Ему осталось расследовать еще одно дело, на которое он выезжает вместе с, пришедшим ему на смену, молодым и горячим детективом Дэвидом Миллсом. После осмотра места происшествия опытнейший Сомерсет понимает, что это далеко не последнее убийство: оно имеет отношение к семи смертным грехам, от которых предостерегает Библия. Детектив призывает руководство не отдавать это дело в руки Миллса – ведь оно ему явно не по зубам, но амбициозный новичок рвется в бой и ему предстоит познать всю тяжесть пути из тьмы к свету… Картина Дэвида Финчера «Семь» по праву считается феноменальной и культовой. Один из главных фильмов 90-х, этот знаковый криминальный триллер навсегда изменил лицо жанра. Даже и не верится, что это всего лишь второй фильм Финчера. Картина берет запоминающимся видеорядом, увлекательным сюжетом, бесподобной игрой актеров. Режиссер мастерски сохраняет интригу, погружая зрителя в безысходность и гнетущую атмосферу, в вечный мрак, грязь и сырость Бостона. Незабываемым этот фильм делают и блестящие актерские работы. Именно после «Семи» о Брэде Питте заговорили как о звезде первой величины. Его детектив Миллс – это борец со Злом, он всегда готов к действию. Да, Миллс вспыльчив и горяч, ему явно недостает некоторых знаний и опыта, но здесь, в противовес молодому Питу, в роли Сомерсета выступает бесподобный Морган Фримен. Он становится Дэвиду не только напарником и другом, но и наставником. Игра Фримена идеальна: в глазах Сомерсета мудрость и грусть, он увидел и понял многое… Именно он ведет Миллса по всем кругам бостонского ада, в который их заманивает хитрый, расчетливый убийца. «Семь» - это мрачный, нуарный триллер, давно ставший классикой. Посмотрев его, так и хочется сесть в такси и на вопрос водителя « Куда вам?», ответить «Подальше отсюда…» 10 из 10

Триллер Дэвида Финчера «Семь» - не только один из лучших детективных триллеров за всю историю человечества, но и один из самых значимых фильмов конца ХХ века. Казалось бы, перед нами вполне стандартная детективная завязка – пара трупов, между ними есть какая-то связь, два детектива разных возрастов и взглядов, филигранность исполнения убийцей преступлений… Но на то он и Дэвид Финчер, чтобы раз от разу потрясать наше сознание. Думаю, для начала следует разобраться с персонажами ленты. Основных действующих лиц не много – четверо (причем, один из них получит не более 20 минут экранного времени) : два детектива, молодой Дэвид Миллс (Брэд Питт) и опытный Уильям Сомерсет (Морган Фриман), жена Миллса, Трейси (Гвинет Пэлтроу) и убийца Джон Доу (Кевин Спейси). Детектив Миллс, потрясающе сыгранный Брэдом Питтом, молод, но уже не первый день работает с преступлениями. Он многое видел, и через многое прошел, он умен и цепок, напорист и страстен. Им движет множество сил и чувств. Он переводится в район, известный самыми жестокими преступлениями, в пессимистичной надежде (но надежде) что-то изменить. Он эмоционален, порой не сдержан, в нем нет ни задумчивости, ни загадочности, которая присуща многим и совершенно разным детективам (Шерлок Холмс, констебль Крейн, Элькуль Пуаро). Дэвид – простой парень, жутко любящий свою жену, старающийся для нее изо всех сил. Его напарник, умудренный опытом детектив Уильям Сомерсет, образ которого очень умно и тонко проработал Морган Фриман, устал от жизни в этом городе; как он сам говорит, он слишком долго там живет. (В фильме не уточняется, какой это город: Финчер использует для развития сюжета не какой-то конкретный город или страну, он снимает целый мир, точнее, его совокупность). Уильям устал от вечного насилия и грязи, от людской злости и подлости. Но сдаться не в силах. Работа в полиции для него – все. Этот персонаж Фримана напомнил другую его работу в фильме Фрэнка Дарабонта «Побег из Шоушенка» - Ред, «тюремный человек», который, выйдя из тюрьмы, теряет смысл жизни. Так и тут – Сомерсет не может уйти из детективного дела, для него верчение в хаосе и ужасе человеческих грехов – единственный способ существования. Характерная деталь: в эпизодах, когда Сомерсет находится наедине, на заднем звуковом плане слышатся чьи-то голоса, пропитанные горем, страхом и опасностью. Это Боль Людей. Она пронизывает героя, пропитывает его душу, ему она причиняет гнетущие и вязкие страдания, но, как ни парадоксально, жить без этого он не может. В этом и есть главное отличие напарников. Их степень избитости опытом и работой пугающе различна. Миллс рвется в бой еще и потому, что ему есть что доказать. Самому себе, жене, начальству, напарнику. К тому же, в нем есть вера, что еще не все потеряно, и данное положение вещей можно изменить. Сомерсет же давно отчаялся в этом мире, он работает в отделе расследований, потому что у него нет другого выбора, и выполнять свою работу он может только на высочайшем уровне. Даже когда ему остается неделя до отставки, он продолжает дотошно докапываться до истины, сам, возможно, не желая ее постичь. Трейси, жена Миллса, куда более простой персонаж, но от этого не менее важный. Она – во многом то, что вдохновляет ее мужа трудиться на работе. Она одинока на новом месте, и вся ее жизнь – для мужа. Она прекрасная хозяйка, и Дэвид может быть уверен, что дома его всегда будет ждать тепло и уют. Она очень коммуникабельна – в первом же телефонном разговоре она приглашает Сомерсета в гости, хотя чета только переехала. Но и в неформальной обстановке домашнего ужина новоиспеченные друзья не могут забыть о работе. Стараясь разобраться в мотивах и закономерностях действий убийцы, человека, хладнокровно создающего филигранную серию жестоких убийств, детективы постепенно осознают то, что имеют дело не с душевнобольным маньяком, а с вполне здравомыслящим и управляющим собой человеком. Выстраивая ужасающую в своей безупречности композицию, основанную на обличении смертных грехов по «Божественной комедии» Данте, преступник пытается достучаться до обывателей, показывая то, к чему все привыкли, в шокирующей, пугающей форме. Изображающие людские пороки, жертвы, по замыслу Джона Доу, должны вызвать отвращение от порочности, которая в повседневной жизни уже давно стала обыденной и не вызывает никаких отрицательных эмоций. Свершения убийцы воистину ужасны, но еще ужаснее осознавать то, что мы не можем не согласиться с Доу, человеком, который педантично и спокойно продумывал убийства других людей. Что мы видим, если посмотрим вокруг? Грязь, ложь, лицемерие, пошлость, неконтролируемое падение высохшей человеческой души, истерзанной коварными призраками зла и греха. Общество гниет и разлагается, упиваясь удовольствиями от собственных же болезней, причем, болезней смертельных и тяжело излечимых. В этом мире еще есть полно красоты и добра, но люди не хотят обращать на это внимание. Здесь еще есть место чести и невинности, но места этого становится все меньше и меньше. А как может быть иначе, если полицейский, борец и защитник закона и справедливости, может вполне спокойно назвать невинной шлюху?... Джон Доу, человек, ничем ни примечательный (эффект этой детали усиливается совершенно рядовым американским именем), не имеет право ставить себя выше других и вершить свой суд над людским уродством. Но он делает это, расправляя плечи и умиротворенно улыбаясь. И мы не назовем это ужасным. Мы даже частично согласны с ним. Мы даже ловим себя на скользкой мысли, что где-то глубоко-глубоко внутри нас затаилась крупица сочувствия к этому преступнику. И это ужасно. Эрнест Хемингуэй как-то сказал: «Мир прекрасен, и за него стоит бороться». Со вторым утверждением я согласен. И черный экран. 10 из 10