Служанка

«Служанка» — эротическо-исторический детективный триллер того самого Пак Чхан Ука, который снял знаменитую трилогию про месть («Сочувствие господину Месть», «Олдбой» и «Сочувствие госпоже Месть»), обласканную жюри международных кинофестивалей. Лично мне «Служанка» чем-то отдаленно напомнила романы Чхартишвили про японские похождения сыщика Эраста Фандорина. Если быть точным, то в переводе с английского «handmaiden» — это именно личная служанка, то есть та, которая допускается в покои и к телу самой госпожи и знает многие ее тайны. Так что русский перевод названия фильма является несколько упрощенным и уводит в сторону от идеи картины. Повествование в фильме делится на две части — на непосредственно событийную часть со сменой мест действия и сложными твистами и камерное, статичное театральное представление в японском стиле, как будто бы перед нами история в истории или шкатулка в шкатулке. Вот тут то режиссер и дает волю своей и без того буйной фантазии и расходится «во всю ширь». Перед нами — шикарные японские интерьеры, ландшафты, прически, наряды, будто сошедшие с японских гравюр или акварелей. Ощущение театральности усиливается благодаря классическому женскому макияжу главной героини Хидэко и гротескности ее дядюшки Козуки с косматыми бровями филина, черным языком (почему он черный — об этом вы узнаете из фильма) и странными эротоманскими пристрастиями. Когда смотришь «Служанку», на ум сразу приходит «Аммонит» Френсиса Ли, хотя фильмы разделяют промежуток времени в 4 года и разные режиссеры. Та же нежная женская привязанность и даже преданность, смачные постельные сцены, исполненные безудержной чувственностью. Так же одна богата, другая бедна. Одна — аристократка, другая — простолюдинка. Оба фильма — иллюстрация того, что, не смотря ни на какой инь и янь, женщины могут прекрасно обходиться без мужчин. Вообще. Либо просто использовать их как средство для достижения своих женских целей. Но при всем при этом я бы не сказала, что Пак Чхан Ук симпатизирует феминисткам. Скорее он эстет и мастер перевоплощения, которому великолепно удается вести повествование от лица женщины. Так же, как и Льву Толстому, который в свое время написал от женского лица роман «Семейное счастье». Вспомним еще одно произведение Толстого, а именно «Крейцерову сонату». Вот что говорит там один из героев повести помещик Позднышев: «Страшная вещь эта соната, страшная вещь музыка. И это страшное средство в руках у кого угодно. Разве можно Крейцерову сонату играть в гостиной? Сыграть, похлопать, съесть мороженое? Услышать ее и жить как прежде, не совершая те важные поступки, на которые настроила музыка? Это страшно, разрушительно». Если провести аналогию между музыкой и литературой, то, наверное, то же самое можно сказать и о литературе, которая может разбудить в человеке дремавшие ранее, доселе неиспытанные страсти. Разве можно жить как прежде после прочтения всех этих старинных японских текстов о нефритовых вратах, звенящих шариках в этих вратах и подражаний маркизу Де Саду? И хоть госпожа Хидеко и говорит, что считает чтения просто утомительным экзерсизом и может запросто абстрагироваться от них, а на самом деле она холодна как лед, но ее «падение» в любовь с Сук-Хи говорит нам об обратном. Вот еще одна фраза вышеупомянутого Позднышева: «Вы говорите, что женщины в нашем обществе живут иными интересами, чем женщины в домах терпимости, а я говорю, что нет, и докажу». Если не обращать внимание на клишеированное клеймо, налагаемое на дома терпимости, то Позднышев прав, хотя его правота в этом вопросе доводит его же самого в «Крейцеровой сонате» до исступления. Женщины — такие же человеческие особи, как и мужчины, которым не чуждо ничто человеческое, в том числе любовь к плотским утехам, смелым экспериментам и страстность. Не смотря на то, что некоторые ланшафтные сцены из «Служанки» напомнили мне триеровскую «Меланхолию» (например, когда две девушки бегут по зеленым лугам, освещенным лунным светом), я бы сравнила «Служанку» с лазаньей. «Служанка» — это нежные слои теста с сочным мясом и обильным вязким сыром сверху. Все эти слова упоминались в фильме в определенном контексте. Эстетство и женская тема для Пак Чхан Ука не новы. И в том, и другом он уже был замечен в ранее снятой им третьей части своей трилогии «Сочувствие госпоже Месть» (2005 г.). Не обходится Пан Чхан Ук и без своей знаковой натуралистичной жестокости, хотя даже жестокость в «Служанке» с налетом декаданса. Если удавиться, то непременно на ветке сакуры, а если уж заниматься членовредительством, так непременно с использованием старинного японского печатного станка. «Слишком много жестокости» — скажете вы? Но о времена, о нравы… Каждая эпоха диктует свою фирменную жестокость, а задача художника или режиссера — всего лишь подметить это и показать зрителю со стороны, ибо кино несет терапевтическую функцию. Ведь как считает наш, отечественный режиссер Звягинцев, «цель фильма — это сердце зрителя». 9 из 10

Из всех фильмов я больше всего люблю те, которые рассказывают о ловких мошенниках и те, которые о любви между женщинами. 'Служанка' же совмещает в себе и то, и другое. Да с каким мастерством! Это уж не говоря о потрясающих декорациях, пронзительной музыке и умелых деталях, которые сначала просто восхищают, а секунду спустя хочется щелкнуть пальцами, восклицая: ах вот оно что! Свет мерцает, шелестят ширмы, пересекаются взгляды: все имеет двойное дно и дополнительное значение. Каждая секунда таит в себе подсмысл и намек. Что-то можно разгадать, наслаждаясь своей проницательностью, что-то — ни за что, пока не досмотришь фильм до конца. Оригинал (книгу Уотерс) я еще не читала и не факт, что буду — мне все ее романы кажутся какими-то мрачными, я после них несколько дней печальная, но нельзя не признать, что как писательница Уотерс хороша, так что база у фильма была достойная. И все же режиссер снял, что называется, 'пересказав своими словами'. Несмотря на зеленое платье Хидэко, как у королевы Виктории, фильм полон естественной японско-корейской эстетики, колоритной, но не натужной. Фильм, несмотря на всю напряженность сюжета, оставляет позитивное впечатление. Об актерской игре мне обычно трудно говорить, я в этом не специалистка, как по мне, если не 'дернуло' ни разу и фильм погрузил меня в пространство художественного вымысла, значит, и с игрой актеров все в порядке. 10 из 10

В последнее время мы можем наблюдать, как стремительно набирает популярность корейский кинематограф, а представители той же французской или итальянской киношколы постепенно уходят на второй план. Многие (не большинство!) представители корейской индустрии ничуть не уступают европейским или американским коллегам, поскольку также умеют преподнести лихо закрученный сюжет, приправленным по-азиатски ярким визуальным рядом. Одним из классических новшеств подобного явления в корейском кино приходится эротический детектив «Служанка». Синопсис 1930-годы, Корея под оккупацией Японии. Коварный корейский мошенник по прозвищу Граф, притворяющийся японским аристократом, предлагает бедной девушке-воровке Сук-хи получить целое состояние, приняв участие в хитроумной афере. Ей предстоит стать личной горничной у богатой японской девушки Хидэко и докладывать о ней все Графу, пока тот должен будет соблазнить японку, женить ее на себе, а затем, объявив сумасшедшей, упечь в дурдом и присвоить себе все ее состояние. Поначалу все идет как надо, но вмешавшиеся в их общий замысел тайны, ложь и чувства начинают рушить намеченные планы. Игра актёров На самом деле, в отношении актерской игры не возникло никаких нареканий, а напротив, стоит отметить каждого из исполнителей, воплотивших на экране уникальные и неповторимые образы. Прежде всего, впечатлила Ким Тхэ Ри в роли Сук-хи, молодой аферистки, привыкшей с неприкрытым цинизмом и притворством относиться к окружающим, однако павшей жертвой собственных настоящих чувств. Также понравилось исполнение Ким Мин Хи в роли госпожи Хидэко. Режиссура Так уже вышло с творчеством Пак Чхан Ука я знаком только по его англоязычному дебюту «Порочные игры», но уже тогда режиссер произвел на меня сильное впечатление. Основная примечательность «Служанки» заключается в том, что, несмотря на заявленные функции, в фильме практически отсутствует какой-либо намек на романтику. По привычке режиссер рисует недружелюбный мир, где за маской красивой архитектуры и любопытных обычаев скрывается банальное лицемерие, обман и цинизм. На протяжении всего фильма Пак Чхан Ук намеренно ведет зрителя по ложному следу, внушая зрителю заранее ложное впечатление о том или ином персонажи, но неожиданно нам раскрываются новые детали сюжета, которые разрушают все прежние представления. Сценарий Фильм снят по мотивам романа Сары Уотерс «Тонкая работа», но действие перенесено в Корею под японским владычеством. Молодая воровка Сук-хи получает работу личной горничной у богатой японской аристократки Хидэко, запертой в собственном доме своим строгим дядей. Но Сук-хи должна строго следовать плану, которым руководит корейский мошенник Граф, мечтающий жениться на Хидэко, упечь ее в сумасшедший дом и завладеть ее состоянием, доля которого должна достаться Сук-хи. Однако проблема заключается в том, что Сук-хи непреодолимо влечет к Хидеко, и между ними начинается тайный роман. На первый взгляд, может показаться, что зрителя ждет история борьбы запретной любви за свое существование. Однако неожиданный поворот сюжета раскрывающий нам некоторых персонажей с другой стороны заставит изрядно понервничать, потому что мы увидим лихо закрученную аферу, где каждый лжец и готов пойти на все ради желаемой цели. Итог Многие киноэксперты определяют «Служанку» как эротический триллер. Конечно, в нем присутствуют весьма откровенные эротические сцены и есть толика саспенса. Но, на мой взгляд, фильму больше подходит определение остросюжетная детективная драма, поскольку фильм цепляет именно своим лихо закрученным сюжетом с неожиданными поворотами, а также ложной атмосферой романтики. 10 из 10