Унесённые призраками

Тихиро с родителями переезжает, и ей это не нравится — за спиной остаются старые друзья, привычная жизнь… Да еще родители решили заехать в какой-то парк развлечений, вроде заброшенный, но заставленный едой, которая превращает их в свиней. Чтобы их спасти, девочке придется устроиться на работу к злой колдунье, завести новых друзей, а заодно повзрослеть. Именно последнее обстоятельство — самое важное, это главный мотив 'Унесенных', к которому сводится весь квест Тихиро. В самом начале она дулась на родителей, устроивших непонятно зачем этот переезд, потому что боялась того мира, который ждет ее за пределами привычного. А теперь родителей рядом нет, и ничего привычного тоже — даже люди почти отсутствуют. И нытьем делу не поможешь — надо взять себя в руки и выяснить, что вокруг происходит и как обернуть это в свою пользу. А заодно осознать, что, что бы ни творилось рядом, какие бы странные существа тебя ни окружали, среди них всегда могут найтись друзья, готовые помочь — особенно если ты тоже постараешься быть другом. Работы Миядзаки достаточно разнообразны, но добрая, человечная и ненавязчивая мораль — одна из их общих черт. Причем мораль эта на первый взгляд выглядит детской, но в полной мере ее понимаешь уже во взрослой жизни — и открываешь работы мастера заново. Радует и все остальное. Вообще все. Сочная, теплая, уютная картинка, радующая глаз в каждом кадре. Невероятный стиль в лучших традициях японской мифической экзотики — такой, какой мы, гайдзины, ее видим (на родине Миядзаки считается настоящим западником). Живые и яркие герои, среди которых нет полноценных гадов — каждый по-своему понятен, даже номинальная злодейка Юбаба. Согласитесь, сложно оставаться доброй колдуньей, владея градообразующим предприятием с довольно сомнительными сотрудниками. Бизнес есть бизнес, неженок тут не любят. И этот аспект тоже поймут в основном взрослые зрители. Кстати, тема взросления косвенно затрагивает и ее (но подробности будут спойлером). Обычно такие серьезные и глубокие истории выглядят страшно или как минимум горько — вспомните 'Вино из одуванчиков' или 'Темные начала'. Но у Миядзаки свой творческий путь, на котором явной боли и страданиям места нет — ну, не считая самых ранних работ, и даже там все не так страшно. Путь Миядзаки — спокойный, уютный разговор со зрителем. Разговор о том, что 'жизнь стоит того, чтобы жить', хотя иногда этого не понимаешь. Но даже если не можешь идти дальше, идти нужно, и все обязательно будет хорошо. 10 из 10

«Унесённые призраками» — один из тех фильмов, за которым прочно закрепился статус шедевра: великая анимация, волшебный мир, Миядзаки, детство, взросление, восторг, слёзы, бесконечная любовь зрителей. И всё это, конечно, не возникло на пустом месте. Фильм действительно невероятно красивый, странный, живой и наполненный таким количеством деталей, что иногда просто не успеваешь понять, на что именно смотреть. Но для меня это не совсем уютная сказка, в которую хочется возвращаться за волшебством. Скорее тревожный и очень насыщенный сон, после которого остаётся не желание немедленно пересмотреть, а потребность немного помолчать и разложить увиденное по полкам. Больше всего мир духов у меня вызвал одновременно тревогу и восхищение разнообразием. Он красивый, изобретательный, местами почти завораживающий, но при этом совершенно не родной. Все выглядят иначе, говорят на непонятном языке, следуют каким-то чужим правилам, злятся из-за вещей, которые тебе неизвестны, и требуют от тебя правильного поведения в системе, к которой ты вообще не готов. В этом смысле фильм неожиданно похож на эмиграцию: ты вроде бы попадаешь не в плохой мир, но в мир, где всё устроено без учёта твоего удобства. И Тихиро здесь интересна не потому, что она избранная или особенно героическая. Наоборот, в начале она совершенно обычный ребёнок: капризничает, пугается, не понимает, что происходит, и хочет, чтобы всё стало как раньше. Но именно эта обычность и делает её путь убедительным. Она не становится бесстрашной. Она просто оказывается в ситуации, где бояться можно, а остановиться — нельзя. Главное в ней для меня — искренность и удивительная готовность доверяться тем, кто рядом, не теряя при этом фокуса на единственно важной цели: снова быть вместе с родителями. Она не пытается завоевать этот мир, победить всех вокруг или доказать свою исключительность. Она просто делает то, что необходимо, чтобы не исчезнуть внутри чужих правил окончательно. Потеря имени в этом контексте выглядит не просто магическим элементом, а очень точной метафорой. Когда у тебя забирают имя, тебя как будто превращают в винтик большого механизма. Тебя можно переименовать, заменить, забыть, перекроить под нужды системы и контролировать через новую роль. Тихиро становится Сэн — короче, удобнее, функциональнее. Уже не девочка с прошлым, памятью и связями, а единица труда, которую можно поставить на смену. Юбаба при этом не является обычной злодейкой. Она скорее функция этого мира. Почти как госчиновник: у неё есть правила, полномочия, цель и возможность наказывать тех, кто эти правила нарушает. Она неприятная, властная, манипулятивная, но не хаотично злая. В ней тоже есть собственные привязанности, “нерабочие” переживания и человеческие слабости. Ей приходится сочетать две почти несовместимые ипостаси: грозной начальницы, которая легко отнимает имя, и нежной мамы или сестры, у которой тоже есть своя уязвимость. Мир «Унесённых призраками» не делится на простое “добро” и “зло”. Здесь почти каждый персонаж одновременно и странный, и пугающий, и смешной, и в чём-то понятный. Даже Безликий, который мог бы быть просто жутким существом, оказался для меня одним из самых интересных образов. Мне кажется, он прицепился к Тихиро не потому, что хотел ей навредить. Он увидел в ней кого-то похожего: одинокого, потерянного, нуждающегося в поддержке. Но в попытке привлечь к себе внимание он очень быстро показывает одну из главных мыслей фильма: если в душе есть дыра, её невозможно заткнуть едой, телесными удовольствиями, золотом или неинтересными людьми. Сколько ни пытайся, пустота от этого только становится заметнее. В этом фильме вообще очень много всего телесного, липкого, избыточного. Еда, грязь, усталость, жадность, работа, шум, бани, духи, которые приходят за очищением, существа, которые постоянно что-то требуют. Это не стерильное волшебство, а очень плотный мир, где сказочное постоянно смешивается с бытовым и неприятным. «Унесённые призраками» часто называют историей взросления, и это справедливо. Но для меня взросление здесь не в том, что ребёнок становится сильным и смелым. А в том, что ребёнок учится действовать в чужой среде, не отдавая ей себя целиком. Тихиро взрослеет не потому, что перестаёт бояться, а потому что продолжает идти, даже когда страшно. Помнит, зачем она здесь. Помнит тех, кого любит. И, главное, старается не забыть, кто она сама. Финальная мысль фильма для меня звучит так: даже в чужой среде можно сохранить себя. Не обязательно победить систему, разоблачить всех злодеев и стать хозяйкой нового мира. Иногда достаточно не дать этому миру окончательно забрать твоё имя, память и внутреннюю связь с тем, что для тебя важно. Я понимаю, почему «Унесённые призраками» считается шедевром. Визуально, эмоционально и смыслово это действительно большое произведение, после которого хочется посмотреть и другие работы Миядзаки. Но в моей системе координат 10 из 10 — это ещё и желание вернуться к фильму снова, пересматривать его, жить с ним дальше. А здесь такого желания у меня нет. Я сделала из него свои выводы, оценила его красоту и глубину, но возвращаться в этот тревожный, насыщенный, чужой сон мне вряд ли захочется. 9 из 10

Привет, дорогие киноманы! Сегодня поговорим о мультфильме «Унесённые призраками» (2001) Хаяо Миядзаки — той самой картине, которая в детстве могла заставить вжаться в диван, а сейчас раскрывается перед нами как многослойная сказка с бездонной глубиной. Помню свой первый просмотр: сердце колотилось, когда на экране появился Речной бог, а от ведьмы и Безликого по спине пробегал холодок. «Пипеу, — думала я, — как же это жутко… но почему я не могу оторваться?!» Сейчас, пересматривая, понимаю: в этом и есть магия Миядзаки. Он умеет смешать страх, красоту и трогательность так, что ты одновременно и дрожишь, и улыбаешься. Что меня по-прежнему цепляет — это удивительная атмосфера. Мир духов прорисован с такой любовью к деталям, что хочется рассматривать каждый кадр: от паром над купальнями до мельчайших узоров на одежде персонажей. Визуально мультфильм — как старинная японская гравюра, ожившая на экране. А саундтрек Дзё Хисаиси? Он словно невидимая нить, связывающая все эти образы в единое целое. В какой-то момент музыка становится почти осязаемой — будто ты сам вдыхаешь аромат вечернего воздуха в мире духов. Актёрская игра (пусть и голосовая) тоже на высоте. Руми Хиираги в роли Тихиро передаёт всю гамму эмоций: от испуга и растерянности до решимости и нежности. А как тонко показаны отношения Тихиро и Хаку! Это не банальная «любовь с первого взгляда», а что-то более глубокое — словно два потерянных путника нашли друг друга в этом странном мире. Кстати, в своём телеграм-канале я как-то размышляла о том, почему персонажи Миядзаки так запоминаются. Мы обсуждали, что каждый из них — как осколок зеркала, в котором можно увидеть частичку себя. Безликий, например, для меня — это метафора растерянности, когда ты не знаешь, куда идти и чего хочешь. А Тихиро — пример того, как даже в самых пугающих обстоятельствах можно найти в себе силы действовать. Есть, конечно, моменты, которые в детстве казались просто «страшными», а сейчас раскрывают новые смыслы. Например, превращение родителей в свиней — уже не просто жуткий эпизод, а мощный символ потребительства и потери человечности. Или сцена с поездом, где Тихиро молча смотрит в окно: в ней столько тихой грусти и надежды, что сердце сжимается. «Унесённые призраками» — это как старая книга, которую можно перечитывать бесконечно. Каждый раз находишь что-то новое: то скрытый символ, то едва уловимую эмоцию в голосе персонажа. Это мультфильм, который растёт вместе с тобой — в детстве пугает, в юности вдохновляет, а во взрослом возрасте заставляет задуматься о важных вещах. Если любите истории, где магия соседствует с реальностью, а страх — с красотой, этот фильм точно для вас. Он не просто развлекает — он оставляет в душе тихий след, как воспоминание о чём-то очень личном и сокровенном. А вы как считаете: какие ещё мультфильмы способны так же глубоко тронуть взрослого зрителя? И был ли у вас момент, когда вы вдруг увидели в детской картине новый, неожиданный смысл? 9 из 10

Есть фильмы, которые остаются в памяти. А есть фильмы, которые остаются в тебе. «Унесённые призраками» Хаяо Миядзаки — это не просто история. Это опыт. Он не требует объяснений — он чувствуется. И главное его волшебство в том, что он действует мягко, как вода: не ломает, а обтекает, впитывается и остаётся. Фильм открывает перед зрителем мир, вдохновлённый японской мифологией и синтоистской традицией, где духи, божества и люди сосуществуют в тонком, подвижном балансе. Но вместо того чтобы объяснять правила этого мира, режиссёр предлагает просто быть в нём. Смотреть. Слушать. Чувствовать. Главная героиня — обычный ребёнок. Не избранная, не супергерой. Просто человек. И именно это делает её путь таким трогательным: каждое усилие, каждый страх, каждый шаг — понятен, знаком и, порой, очень личен. Одной из сцен, которая особенно запоминается, становится эпизод в купальне, где Тихиро помогает загадочному существу. Здесь, без громких слов, проявляется её внутренний стержень — желание помочь, не требуя ничего взамен. Таких моментов много, и каждый из них работает тонко, оставляя след. Мир фильма — это не просто антураж. Он живой. Буквально. Архитектура, фонари, поезда, духи, — всё дышит. Графика, созданная вручную, наполнена деталями, в которых легко утонуть. Особенно поражают переходы между реальностью и магией: нет чёткой границы, и именно это делает волшебство правдоподобным. Музыка Дзё Хисаиси идеально вплетена в ткань повествования. Она не пытается доминировать, но усиливает всё: страх, удивление, надежду. Особенно это чувствуется в сцене с поездом по воде — момент, в котором музыка, изображение и тишина создают одно из самых трогательных ощущений в анимации. «Унесённые призраками» — это фильм без прямых злодеев. Здесь нет чёрного и белого, есть сложные мотивы, смешанные чувства. Даже Безликий, Юбаба или Зениба — не абстрактные «антигерои», а существа с характерами, желаниями, страхами. И в этом — человечность фильма. Прошло почти четверть века с момента выхода, но он остаётся актуальным. Почему? Потому что он не говорит, как жить. Он показывает, что путь у каждого свой. И важнее не то, где ты окажешься, а кем ты станешь на этом пути. Миядзаки часто сравнивают с Диснеем, но это разные языки. Если западная анимация даёт готовый ответ, то японская — предлагает вопрос. И ты сам решаешь, что с ним делать. Это не делает фильм трудным — делает его честным. Повторные просмотры не утомляют. Напротив — с каждым разом открываются новые слои. То, что в детстве казалось странным, во взрослом возрасте вызывает слёзы. Этот фильм взрослеет вместе со зрителем. Он не стареет — он трансформируется. Важно, что «Унесённые призраками» подходит для всех. Его могут смотреть дети — как сказку. Подростки — как историю о взрослении. Взрослые — как метафору жизни, памяти, прощения. И каждый увидит своё. А самое сильное — это ощущение после титров. Будто побывал где-то, куда нельзя вернуться, но можно нести с собой. Внутри остаётся тихая грусть и светлая благодарность. За историю. За героев. За напоминание, что имя — это не просто слово, а суть. Этот фильм — редкий пример анимации, который действительно меняет. Не громко. Не сразу. Но навсегда. 9 из 10

Данная работа по степени воздействия на детей и взрослых можно сравнить с фильмом Питер Пэн (1952), который интуитивно понятен, ребенку, с «западным» мышлением, но может сбоить в части восприятия ребенком с «японским» мышлением. Во «взрослой» части истории тоже может наблюдаться подобное искажения, из-за чего взрослый, выросший на западных сказках может окунуться в волшебный мир детства, а условный японец, не понимая контекста, сможет уловить только базовые посылы, лежащие на поверхности, типа «ну вернулся и понял, что дома не так уж плохо и надо жить дружно». В данном случае если смотреть аниме, не понимая «как» смотреть, детская и взрослая части истории теряют львиную часть смысла, из-за чего оно превращаются хоть и очень эффектную, и атмосферную, но не понятную с идейной точки зрения фантасмагорию. Для понимания её не сильно мудреного смысла которой, простите за тавтологию, надо понимать, как думали ее создатели и что хотели рассказать, в первую очередь, своей родной аудитории. Для ответа на эти вопросы требуется базовое понимание японского менталитета, фундаментом которого является их традиционная религия «Синтоизм». Далее максимально тезисно приведу ключевые для понимания данного аниме нюансы: Принципиальное отличие синтоизма от европейских версий религии (включая языческие варианты) состоит в том, что в её версии сотворения мира боги появились вместе с миром, а не создали его. Более того, если в «европейском» фольклоре существуют разного рода духи, призраки, оборотни, вампиры и т.д., то в японской версии такого разделения нет. В синтоизме всё, начиная от верховных божеств, заканчивая духом конкретного куста называется «Ками», и тут хочется передать первый пламенный привет всем «экспертам» по японской культуре и аниме в частности, которые пытаются это самое «Ками» как-то переводить. В русском языке, как и в любом европейском нет перевода этого слова и любой перевод в стиле «боги», «призраки», «духи» и т.д. является неверным. В данном конкретном случае перевод «Унесённые призраками» является в корне не верным. Правильный перевод «Унесенные в мир Ками», потому что какой бы из подвидов Ками не был бы выбран, это не дает даже близкого понимания куда именно занесло главную героиню с родителями. Для того чтобы понять, что происходит в этом самом мире Ками, надо понять в чем их принципиальное отличие от наших потусторонних сил и почему у японцев нет принятого у нас разделения. Дело в том, что Ками это своего рода чиновники мира духов. Не знаю, как сейчас, но раньше у них были официально утвержденные ранги (15), по аналогии с чиновничьими (при императоре было 13). В этом табеле о рангах, высшие Ками являются аналогом императора, даже могу предположить, что император был Ками 13 ранга, а выше него были только более могущественные Ками, а на дне пирамиды находятся начинающие Ками, которые только появились и заведуют какой-то мелкой ерундой. Более того, в японской версии видения мира, Ками как любой чиновник должен быть при деле и если он теряет объект своего дела, он теряет смысл существования и умирает, да и в отличии от нашего «потустороннего пантеона» Ками можно убить вполне себе обычным физическим способом, поэтому разного рода раненые, страдающие и мертвые Ками для японцев глубокая норма. В случае данного аниме, когда заведующий котельной говорит главной героине, чтобы она не помогала черным чернушкам работать т. к. лишившись работы они превратятся обратно в золу, он не вредничает, как может показаться, а на пальцах объясняет юным зрителям один из основополагающий принципов мира Ками и именно поэтому героиня, зная базовые принципы работы этого мира, понимает почему в определенный момент она начинает исчезать и так настойчиво пытается найти себе работу. Более того, как писал выше, Ками являются составной частью мира, поэтому у японцев не вызывает особого когнитивного диссонанса одновременная любовь к природе и техническому прогрессу. Есть лес – есть Ками, которых надо задабривать. Надо его 'немного проредить', что повредит Ками? Ну что поделаешь. Начали строить и производить что-то новое? Ну значит у этого «нового» появились новые Ками и их надо задабривать (т. е. вопрос «что происходит вовремя освящения дома или машины?» у них даже не встает). И вот тут хочется передать второй пламенный привет всем «экспертам» по конкретно данному аниме, которые в один голос восхищаются работой маэстро, который, по их версии не только воплотил в этой своей великой работе образы традиционных Ками, но и создал свои, например, Безликого. В образе этого самого Безликого как раз и кроется ключ к пониманию «взрослого» слоя истории, т. к. в привычном (насколько это возможно) мире Ками, произошло 2 экстраординарных события: 1) – появились люди 2) – после того как у главной героини отобрали имя (со всеми вытекающими), появился неприкаянный Ками, который не только не имеет прошлого и цели существования, но и не понимает, как общаться со взрослыми, а как только находит точку контакта начинает делать то, что начинает. В результате, при понимании контекста, данное аниме начинает работать ровно, как и Питер Пэн или наше «Простоквашино», или как бы работал «Шрэк», если не был бы 18+, которые дети смотрят буквально, а взрослые, понимая контекст с не меньшим, а то и большим удовольствием. Фуф, надеюсь кому-то помог взглянуть на это гениальное произведение с точки зрения «что имел в виду автор». Приятного просмотра и пересмотра! 10 из 10

Девочка с родителями переезжает в новый дом, но они заблудились и наткнулись на заброшенное строение. Родители решают пойти туда, но их дочь Тихиро чувствует, что что-то не так. С наступлением ночи начинают появляться призраки, а родители, соблазнённые едой, превращаются в свиней. Но появляется мальчик, который спасает Тихиро и велит ей найти работу, чтобы выжить в этом зачарованном месте. Цель главной героини - расколдовать своих родителей и вернуться в мир людей. Главная героиня довольно храбрая, добрая, честная девчонка, остальные персонажи тоже хороши, и там, и тут добрые лица, интересные существа и странные создания. Однако в их образах я не вижу ничего примечательного для себя и уникального для окружающих. Даже человек далёкий от кино может увидеть подобные образы и такие же характеры во многих произведениях. Они яркие, но довольно посредственные, однако радует, что из всех сочится добро или хотя бы невинная и забавная агрессия. В общем, всё в этом фильме заряжает позитивными эмоциями. Это же относится к яркой рисовке, уютному окружению и красивому саундтреку. Атмосфера этого аниме очень приятная и обволакивающе тёплая. Однако кроме чувства уюта, никаких чувств этот фильм не вызывает, а я люблю либо расплакаться, либо уржаться, либо позлиться, либо очень сильно порадоваться, что аж до слёз. Тут ничего такого не было, однако фильм всё ещё довольно красивый. История представляет из себя типичные коридорные приключения. Почему-то очень напоминающие серию игр 'Little Nightmares'. Только там был мрачный хоррор, а здесь добрая сказка. Девочка путешествует по сказочному миру, постоянно попадая в новые необычные места и встречая самых странных существ. Фильм, опять же, очень уютный, ничем другим он меня впечатлить не смог, однако всё это 'другое' всё равно довольно прекрасно, и каких-то серьёзных проблем я не заметил. 7 из 10

'Унесённые призраками' — это бессмертный шедевр, который покорил сердца и воображение зрителей по всему миру. Режиссировал этот аниме-фильм легендарный Хаяо Миядзаки, и он действительно является произведением искусства, которое бесшовно сочетает в себе фэнтези, приключения и немного сверхъестественного. История рассказывает о молодой девушке по имени Чихиро, которая оказывается запертой в таинственном мире, населенном духами, после того как ее родители случайно входят в запретную зону. В этом странном и опасном мире Чихиро должна найти свой путь через серию трудностей и завязать союз с необычными спутниками, включая мальчика по имени Хаку и любопытное существо по имени Но-Лицо. Мастерство рассказа Миядзаки полностью проявляется в 'Унесённые призраками'. Он берет зрителей в путешествие, которое одновременно магическое и тревожное, так как Чихиро должна столкнуться со своими страхами и преодолеть препятствия, чтобы спасти себя и своих родителей. Персонажи прекрасно созданы и хорошо разработаны, каждый со своей уникальной личностью и историей. Анимация в 'Унесённые призраками' поражает воображение, с яркими цветами, тонкими деталями и потрясающими пейзажами. Внимание Миядзаки к деталям явно видно в каждом кадре, и результатом является визуальное шоу, которое является одновременно ослепительным и завораживающим. Кроме захватывающей истории и потрясающей визуализации, 'Унесённые призраками' также имеет глубокое резонирующее и универсальное сообщение о важности смелости, доброты и сочувствия. Он призывает зрителей смотреть за пределы своих страхов и предубеждений и находить общую землю с другими, как бы разными они не казались. В заключение, «Унесённые призраками» — настоящий шедевр аниме, заслуживающий всех похвал и признаний, которые он получил. Невероятное мастерство Миядзаки рассказывать истории, потрясающие визуальные эффекты и мощное послание создают незабываемые кинематографические впечатления, которые останутся со зрителями еще долго после титров. 10 из 10

Хаяо Миядзаки гениален. Его творения не оставляют никого равнодушными и надолго врезаются в память. Анимэ «Унесенные призраками» получился настоящим шедевром. Это глубокая история про девочку Тихиро, которая попала в волшебный параллельный мир, где ей придется взрослеть и принимать сложные решения. Это великолепный мультфильм! Он поглощает все внимание без остатка. Я не мог оторваться от просмотра, если учесть что я в принципе не любитель мультфильмов. Но эту историю я смотрел с удовольствием и позже несколько раз пересматривал. В мультике замечательный стиль прорисовки. Благодаря этому все персонажи имеют свой характер и самые различные эмоции. Герои получились настоящими и объемными. Чего только стоит Юбаба, от вида которой мурашки бегут по телу. Она настолько необычный персонаж, с разнообразной живой мимикой, причем насколько Юбаба злая и отвратительная, настолько добродушно и мило смотрится ее сестра- близнец Дзениба. Поразительный контраст. А как здорово прорисованы новые друзья Тихиро, которые путешествует с ней в поезде. Мышка Бо и птичка. Такие юморные милахи. Вообще, сцена с поездом вызывает какую-то необъяснимую грусть. Красивые и одновременно тоскливые кадры. Поезд, мчащий по рельсам среди бескрайнего моря куда-то туда, где никто никогда не был… В мультфильме, через героев, затрагиваются серьезные темы. Например, тема загрязнения окружающей среды. История с Речным Божеством, которого отмывала Тихиро, показывает, насколько люди загрязняют окружающую среду. Алчность и жадность в мультфильме показывают, насколько могут быть губительны эти чувства. Примером тому служат родители Тихиро, которые накинулись на еду и в итоге превратились в свиней или Юбаба и ее работники, у которых в глазах только золото и деньги. Поэтому Безликий и смог пробраться внутрь. Очень интересный персонаж Безликий. Он находится где-то между положительным героем и отрицательным. С доброй Тихиро он застенчивый и скромный, с жадными жабами злой и прожорливый. Безликий похож зеркало, в которое смотришься, какой ты внутри, такое к тебе и отношение. «Унесенные призраками» — мое первое аниме. После него я смотрел еще некоторые картины в этом стиле, но, ни одна мне настолько не запала в душу, как эта. Так что если еще не ознакомились с этим замечательным мультфильмом, то скорее включайте и смотрите. Этот мультик должен увидеть каждый. 10 из 10

Одно из величайших кинопроизведений в истории. Обязателен к просмотру для лиц любого возраста и вкуса. Хаяо Миядзаки плетёт свои картины из лоскутов мирового фольклора, собирая их в нечто новое и самобытное посредством фантазии и режиссерского мастерства. Это кино доступно для зрителей любого уровня искушенности кинематографом. Если смотреть без подготовки, вы получите огромное удовольствие. Просмотр Унесенных призраками напомнит вам захватывающие детское воображение образы при прочтении волшебной сказки мамой перед сном. Однако исчерпывающим опыт при просмотре будет в том случае, если углубиться в тему фольклора с головой. Крайне советую почитать Исторические корни волшебной сказки или Морфология сказки Владимира Проппа. Такая подготовка помимо непосредственного наслаждения подарит еще и резонирующее с ним восхищение от понимания того, насколько умело японский гений переносит на экран выточенную веками структуру волшебной сказки. Хоть он и пишет свои сценарии в процессе, без предварительного плана, история Тихиро в точности соответствует пути героя во всем знакомых нам сказках. Прочитайте после просмотра, например, сказку про Василису прекрасную и вы обалдеете. Вердикт: смотреть можно, смотреть нужно. Смотреть можно многократно самыми разными способами и каждый раз открывать в этой кинокартине все больше нового и поразительного. 10 из 10

Один из лучших мультфильмов, населенный множеством существ из японской мифологии, а потому представляющий особое внимание для фольклористов. Для неспециалистов он будет выглядеть как очередная прекрасная сказка от студии Gibli. В центре сюжета — история 10-летней девочки Тихиро Огино, которая с родителями переезжает в новый дом. Но выходит так, что она попадает в другой мир, населённый призраками и монстрами. После того как её родителей превращает в свиней ведьма Юбаба, Тихиро идёт на работу в баню Юбабы, чтобы найти способ освободить себя и своих родителей, а также вернуться в человеческий мир. Главной же темой «Унесённых призраками» является путешествие Тихиро в мир духов, совершенно чуждый реальному миру. Это путешествие можно сравнить с приключениями Алисы в сказке Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес». Однако путешествие, если брать в расчет архетипические представления и верования, часто имеют функцию инициации, перехода ребенка из периода детства к взрослой жизни. Мир, в который попадает девочка, находится вне социальных границ. Это мир духовный. Тем более что и вход в него напоминает нам об обрядах инициации во всех верованиях. Это пещера, узкий тоннель. То есть, входит она в этот мир ребенком, а выходит — почти девушкой. Теперь немного о персонажах, которые изобретены лично Миядаки, но образы их опираются на японский фольклор. Юбаба, например, имеет много общего с кучером из Пиноккио, в том смысле, что она превращает людей в свиней, и это схоже с тем, как превращали детей в ослов в Пиноккио. Кроме того, Юбаба отбирает настоящие имена, таким образом разрывая связь людей с прошлым, и те, следуя мономифным канонам, чтобы восстановить преемственность со своим прошлым, должны пройти обряд и создать новую личность. Наряду с темой взросления, акт получения Тихиро нового имени Сэн, что означает «тысяча», является символичной иллюстрацией влияния концепций капитализма на традиционную Японскую культуру. А еще Юбаба носит западную одежду, а европейский декор и мебель, отличающиеся от минималистского японского стиля, преобладающего в окрестностях бани, представляют западное капиталистическое влияние на Японию в период Мэйдзи. При просмотре мультфильма меня очень заинтересовал образ Безликого (Безликий Бог Каонаси). По словам Миядзаки, ему хотелось «показать бога-бродягу, у которого нет дома и аналогов которого нет в японском фольклоре». Однако в фольклористике других стран существуют аналоги. Начнем с того, что безликий появляется в дождливую погоду, а потому косвенно он связан с водой. Возможно, поэтому, он имеет функцию перевозчика Харона из мифологии древних греков (и на поезд отправляется вместе с девочкой). Последняя станция, на которой сходит Тихиро, чтобы попасть к колдунье Дзенибе, отсылает нас к образам стража того и этого света (к той же русской бабе Яге). Бог помоек тоже интересен. Это своего рода метафора экологической катастрофы, где бог рек превращается в существо, тело которого состоит из отходов человеческой цивилизации. Возвращаясь к мультфильму, стоит сказать, что это не только уникальный источник знаний о японской культуре и верованиях, но и просто добрая и очень красивая сказка, которая обязательно понравится как детям, так и взрослым. Она о любви, доброте, честности, самопожертвовании, о становлении личности и важности воспоминаний для человека. Главный герой в «Унесённых призраками» — это добро. Кстати, город призраков похож на музей под открытым небом Эдо-Токио. Детально проработанная мультипликация с множеством прекрасных пейзажей порадует глаз, а история тронет до глубины души. Наслаждайтесь! 10 из 10.