Зона интересов

Некоторые фильмы напоминают удар в солнечное сплетение. Не потому что страшно, а потому что вдруг становится больно, жарко и как-то тесно внутри своего тела. «Зона интересов» именно такое кино. На экране почти ничего не происходит, но тебе всё время хочется вжаться в кресло и стать невидимкой. Сначала ты просто наблюдаешь: милый сад, красивая оранжерея, дом в пастельных тонах, жена расчесывает волосы, дети плавают в бассейне, папа ходит на работу. Всё как в глянцевой рекламе среднего класса, если бы не... Крематорий за забором. Прямо его не показывают, но иногда дают услышать. Он всё время есть. Как запах, который нельзя выветрить из головы. Рудольф Хёсс и его жена живут идеально нормальную, убаюкивающую жизнь. В каком-то смысле ты им даже завидуешь, но только быстро понимаешь: это хоррор не про монстров. Это хоррор про нормальность. Про то, как можно любить своих детей и одновременно быть частью чудовищного. И как легко человек учится не замечать дым, крики и косые взгляды. Главное, чтобы уродились огурцы. И вот что особенно щемит. Эта способность не замечать страшное за забором есть у каждого. Банальная человеческая защита: не видеть то, что выбивает из уютного пейзажа. Вместо смешной картинки в ленте попадается грустная, и ты быстрее листаешь дальше. Мы так устроены. Фильм это не осуждает, а тихо, но жёстко показывает. Мол, вот ты. Вот сад. Вот пепел на розах. Да, режиссёр Джонатан Глейзер не объясняет. Он не спорит, не обвиняет и не размахивает белым пальто. Он просто расставляет камеры повсюду и заставляет нас услышать то, что остаётся вне кадра. А это страшнее любого спилберговского реализма. Потому что в тишине ты слышишь лучше. В фильме повторяется необычная сцена – девочка пробирается сквозь темноту. Не буду раскрывать её целей, но скажу про чувства. Мы не видим лица девочки. Но это будто память человечества пробирается через темноту истории, чтобы оставить нам напоминания. О болях, страхе, сострадании. Именно в этот момент я подумал, что кино может быть этическим экспериментом. Что оно может не просто показывать, а ставить тебя на место. Смотреть совестью, а не глазами. Финал как нож. Там нет драматизма, нет катарсиса, но есть сдвиг. Сдвиг взгляда. Сдвиг времени. И ты выключаешь фильм не с мыслями, а с глухим, тяжёлым ощущением: что-то внутри тебя стало другим. Немного треснуло, а может и наконец проснулось. 8,5 из 10 За сад, в котором цветы пахнут газом. И за хрупкую надежду, что человек может перестать быть зверем, если научится слышать.

7/10

Рудольф Хёсс работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. В нескольких метрах от его работы стоит его дом с просторным участком: небольшой бассейн, беседка, ухоженные лужайки, огород и даже оранжерея — его жена много времени уделяет ландшафтному дизайну. В этом райском уголке, за стеной которого днём и ночью раздаются крики и непрерывно работает крематорий, растут пятеро детей Хёссов, сюда приходят гости и коллеги, здесь пара планирует своё будущее. За всю историю кинематографа было снято огромное количество различных фильмов, которые осуждали последствия действий фашистской Германии во время Второй Мировой Войны. Не говоря уже о их действиях во многочисленных концлагерях. Казалось бы, после «Списка Шиндлера» Стивена Спиберга», «Пианиста» Романа Поланского и «Мальчика в полосатой пижаме» сказать, что-либо новое на данную тему было бы невозможно. Однако Джонатану Глейзеру это определенно удается и нисколько историей, сколько своей режиссурой. Я не читал оригинального романа Мартина Эмиса, который послужил основой данной ленты. Однако оценивая сценарий картины можно смело заявить, что по-настоящему работающим и особенным его делает именно Глейзер. Вместо того, чтобы показывать все эти ужасы, что творили нацисты в концлагерях, Глейзер намеренно оставляет это за кадром. Не показывая буквально сквозь призму камеры оператора Лукаша Жаля, но в полной мере воспроизводя на уровне звука, который имеет немаловажную роль в развитии истории и вполне заслуженно был награжден за это Оскаром. Тем символично, что все эти ужасы, которые мы слышим на протяжении всего экранного времени происходят на фоне мелкобуржуазного и размеренного быта главных героев, который мы видим уже своими глазами. Именно на фоне этого контраста и поднимая тему банальности зла. Нельзя не отметить отличные актерские работы Кристифана Фриделя и особенно Сандры Хюллер, для которой последний год оказался очень удачным. Её роль в данной ленте не столь глубока и сильна как в «Анатомии падения». Однако всё равно обнажает ярко выраженный драматический талант актрисы. 8 из 10 Зона интересов – это еще одно обращение не тему злодеяний и зверств фашистской Германии в концлагерях и во время Второй мировой войны. Но аналогично тому как один фильм Глейзера не похож на другого, подходящий к выбранной теме с необычной и наиболее эффективной стороны. Заслужил ли данный фильм Оскар за лучший фильм на иностранном языке? Сказать, сложно. Однако то, что фильм оставит для вас пищу для размышлений при просмотре – неоспоримый факт.

Очень трудно и практически кощунственно, оценивать фильмы про Холокост. Рекомендовать тоже глупо, но удивительное дело, увидеть их, должны, как мне кажется, все. Чтобы помнить, до чего может дойти человек и почтить память жертв. Тут вы не увидите всех ужасов конвейера смерти, не изможденных лиц живых скелетов, не предсмертной агонии несчастных людей. А увидите только, густой дым из труб крематориев, где сжигают сутками живых людей, на фоне которого, играют счастливо и беззаботно дети коменданта Хесса. Услышите выстрелы и душераздирающие вопли женщин и детей, на фоне которых за большим и колючим забором, жена Коменданта Хесса, показывает своей маме, какой она разбила Прелестный сад на территории дома, около лагеря. Такой небольшой, центр праздника Жизни, когда вокруг одна лишь Смерть. Мы видим, что это такие же люди, как и мы, они едят и спят, мечтают и строят планы на будущее. У них нет рогов и клыков, но что с ними не так?. Это все не спойлеры, так как в этом фильме нет сюжета, просто сытая и довольная жизнь семьи коменданта, но от которой бросает в дрожь. Против вашей воли, в душе будет поднимается немой вопрос, 'Зачем?' Но вы не получите на него ответ, так же как не получите ответ, в чем смысл зла?, почему небо голубое а трава зелёная?. Помните, что все относительно, зыбко и порой бессмысленно.. Память тоже с годами уходит и пока мы будем помнить это, мы должны говорить себе и следующим поколениям Я НЕ ЗАБУДУ И ВЫ НЕ ЗАБЫВАЙТЕ. 8 из 10

Кино про коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса. Фишка фильма – отстранённость и обыденность. Через призму идеальной жизни семьи коменданта создатели подчёркивают ужасы того, что буквально происходит за их стенами. На фоне идеального сада дымят газовые камеры, на фоне детских игр слышны приказы об утоплении пытавшегося сбежать узника. Всё очень буднично. Это довольно крутой художественный приём, и вообще фильм – идеален технически. Кадр выстроен с педантичным перфекционизмом, звук – о боже, звук просто выдающийся. Он 75% всего ужаса передаёт. За звук фильм уже получил награду Британской академии, на Оскаре тоже должны отдавать этому фильму Но Нельзя забывать о том, что мы смотрим кино. А как кино в картине особо ничего не работает. По сути это набор экспозиционных кадров, которые захватывают несколько дней из жизни людей (людей ли?) Вот они обсуждают усовершенствование газовых камер. Вот прислуга перебирает вещи, которые были отобраны у евреев, проверяя, что из этого может подойти хозяевам. Вот комендант посещает светское мероприятие. Про холокост и ужасы концентрационных лагерей было снято много фильмов, среди них есть выдающиеся, есть и те, что останутся в веках (пока кино как искусство будет кому-то интересно вообще). Зона интересов, полагаю, соберет свои награды и забудется через пару месяцев. 5 из 10

Зона интересов Джонатана Глейзера яркий пример того, как можно снимать фильмы о войне. Сюжет фильма мне очень понравился, так как в нем я не нашел никаких дыр, которые бы помешали повествованию. Потрясающая кинематографическая работа. Глейзер очень хорошо поработал над своим детищем. Видно, что работал профессионал. Фильм действительно снят хорошо. История не затянута, повествование идет ровно, последовательно, без задержек. Это очень важная деталь. Так как современные фильмы, к сожалению не завлекают зрителя так быстро, с первых минут. Визуальная составляющая достойна похвалы. Режиссер смог передать свое видение истории четко и понятно, так, чтобы обычному зрителю не вызывало затруднений смотреть фильм. Некоторые образы и моменты заставляют зрителя впитать каждую деталь которую хотел показать автор. Понравилась операторская работа. Статичные кадры добавляли некой загадочности и индивидуальности фильму. Оператор сработал хорошо во всех аспектах. Но больше меня поразило то, что фильм снимали преимущественно в реальном доме в Освенциме и при естественном освещении. В наше время, свет в фильмах, играет очень большую роль в создании атмосферы. Некое новаторство Глейзера очень мне понравилось и я считаю, что фильмы должны сниматься преимущественно при естественном свете. Поразил один кадр, когда показали то, как комендант лагеря, куря сигарету на территории своего дома смотрел на трубу концлагеря из которой шел дым и прах людей, которых безжалостно сжигали немцы во время Холокоста. Вся гениальность кадра в том, что идет как бы противопоставление двух совершенно разных рас. Раса евреев и раса Фашистов. Сопоставление их жизней, какая жизнь у немцев, какая у евреев. Фильм некий образец новой эры в киноиндустрии. Режиссер пытался снять его так, чтобы фильм, события которого происходили в 1943 казался таким же современным, как и вчерашние новости. Режиссер не побоялся внести что-то новое, и за это респект. Актерский состав заслуживает отдельной похвалы. Да, это не звезды голливуда, но в этом и суть. Фильм, без особо известных личностей смог выстрелить благодаря тому, что каждый на площадке знал что и как ему надо делать. Актуальность фильма очень большая. Так как в последние годы, фильмов о том ужасном времени, 2 Мировой очень мало. Они есть, но очень мало качественных. Данный фильм - как пример исторического кино. Сценарий фильма заслуживает отдельной похвалы, ничего не запутанно, реплики героев в тему, без лишнего. Показана обычная, повседневная жизнь с обычными диалогами, которые помогают зрителю не запутаться в происходящем. Порой в простоте и заключается гениальность. Еще и в совокупности с видением режиссера, просто вау. В фильме довольно много аудиовизуальных контрапунктов это вы поймете при просмотре. В целом Зона интересов - это шедевр. Я думаю его номинация Оскар - заслуженная. Режиссер гений, надеюсь увидеть его работы еще. 10 из 10

Наверное, самый спорный Оскаровский номинант на лучший фильм года. В 1939 году фашистская Германия начала расширять свою зону влияния на восток, а уже в 1940 году на территории Польши вблизи городка Освенцим был построен, наверное, самый известный концлагерь в истории, в котором был уничтожен один миллион человек – евреи, поляки, советские военнопленные и цыгане. За несколько лет своего существования лагерь значительно разросся и превратился в своеобразный индустриальный город с фабриками, научными лабораториями и шахтами, на которых использовался рабский труд заключенных. Но все управляющие должности и должности, требующие технических знаний (например, инженеры), естественно, были заняты немцами. Они переезжали в Освенцим со всех уголков Германии и жили жизнью обычных тружеников: ходили на работу, растили детей, пытались продвинуться по службе. В общем, жили так, словно вокруг не происходило ничего необычного. Джонатан Глейзер решил снять фильм как раз об этом. То есть посмотреть на концлагерь не со стандартного угла зрения (изнутри), а снаружи. И в качестве главных героев взял коменданта лагеря Рудольфа Хесса, его жену Хедвигу и их пятерых детей, которые построили буквально за стеной лагеря свою фазенду: большой дом с бассейном и садом, и теперь пытались всячески устроить свою бюргерскую жизнь. Глейзер очень талантливый режиссер, который прежде всего сделал себе имя на поприще музыкальных клипов и рекламных роликов, и его конек - создание атмосферы. Он, как никто, умеет передавать настроение, мысли, мотивы посредством визуальных образов. В большое кино он пришел в последнюю очередь, и на его счету только четыре художественные картины, которые безусловно сказали свое слово в кинематографе, но у них есть одна жирная общая черта – это отсутствие четкой сюжетной линии. И «Зона интересов» не исключение. Глейзеру великолепно удалось воссоздать мирную атмосферу бюргерской жизни настолько, что она даже вызывает чувство легкой ностальгии по прошедшим временам. Но если он таким сравнением пытался вызвать шок или удивление у зрителя, то у него этого не получилось, потому что чтобы удивляться подобным вещам, нужно совершенно не смотреть по сторонам и не знать историю человечества. Миллионы «врагов народа» в сталинских лагерях и столько же рыдающих, на похоронах самого Сталина. 250 лет рабства в США, где с одной стороны дома жили сытые и довольные белые, а с другой стороны голодные и избитые африканцы. Альбиносы в Африке, которых убивают и расчленяют собственные соседи, чтобы продать местным колдунам. Бесчисленные человеческие жертвы военных и политических конфликтов и бесчисленные жертвы издевательств среди животного мира. И кто-то лишился сна? (как не тонко обращает наше внимание режиссер на состояние здоровья Хесса ближе к концовке фильма) Нет, все спят, поглощают пищу, занимаются своими ежедневными делами. Жизнь продолжается. Самое интересное, что Глейзер также не пытается заглянуть в душу героев и разобраться, почему они совершают такие поступки. Хотя в том же «Чтеце», который по неизвестной для меня причине заклевали критики, на этот вопрос отвечают очень четко. Да и сам Хесс говорил: «Прежде всего, мы должны слушать фюрера, а не философствовать». По сути, «Зона интересов» — это документальный фильм, который сняли по сценарию и с живыми актерами. То есть это просто короткий срез жизни тех лет и немного современных. У меня остался только один вопрос. Почему люди ночью изображены, как рентгеновские снимки? Если у вас есть мысли на этот счет, пожалуйста поделитесь ими в комментариях. К слову, Рудольф Хесс закончил свою жизнь тоже в Освенциме. В 1947 году после долгого суда, он был повешен прямо на территории лагеря. В фильме, правда, вы этого тоже не увидите. 7 из 10

Джонатан Глейзер, мягко говоря, не самый стандартный режиссёр, по крайней мере, для меня. Начав свой путь с достаточно качественной криминальной драмы, он ушёл в полумистику, взяв за основу психологическую драму, а затем представил самую провокационную работу в виде научно-фантастического триллера. С каждым новым проектом его работы становятся все более неоднозначными, но спорить о том, что задача с каждым разом усложняется, глупо. Вот и в случае этого фильма он выбирает тематику времён Второй мировой войны, но показ действий здесь необычный. Здесь хочется отметить, как хорошо подобран и показан концепт фильма. К тому же, всё это представлено в стилизации документальной съёмки. Присутствует эффект слежки за главными действующими лицами, особенно на первых минутах, что определённо прибавляет к связи с происходящим. Также стоит отметить, что автор, в отличие от других своих работ, здесь полностью сам ответственен за сценарий картины, что в сочетании с его режиссурой выглядит очень выверенно. В самом начале фильма вас встречает звук, который может затянуть зрителя в своего рода транс, а затем резко вводит в историю также и на финальных титрах. И можно сразу перейти к звуковому сопровождению. Следует отметить, как структурно оно взаимодействует с происходящим: большую часть времени показа будней главных героев за кадром сопровождает негромкая музыка (в основном звуки из соседнего концлагеря). В моменты, когда фильм замедляет темп, начиная показывать конкретные элементы дома или статичные планы, которые по себе спокойны и расслаблены, звук становится громче. Параллельно с этим уровень напряжения резко возрастает, создавая резкий контраст эмоций. Отмечу, что для меня самыми жуткими сценами являются те, где в речке, в которой купаются герои, смывается прах людей, или тот же прах используется как удобрение для растений. Также впечатляющей считаю сцену, где архитекторы объясняют коменданту, как будут работать газовые камеры, чтобы успевать сжигать больше людей. Или когда до финальной сцены мы переносимся в наше время и видим музей, в котором персонал вытирает пыль с различных экспонатов, и сам факт присутствия там напрягает. В целом фильм больше о буднях жизни конкретной семьи, которая живёт в удовольствие, особенно в своём доме мечты, который строился много лет, с великолепным садом и парником. Для меня моменты, связанные с домом, самые интересные в фильме, он буквально захватывает на одном дыхании, пока последние 20 минут в другом месте немного сбивают темп и смотрятся не так увлекательно. У меня возникли вопросы к ним, и я не совсем понял сцены с негативной окраской, которые внезапно появлялись по ходу сюжета и также внезапно исчезали. Наконец, хочу отметить, что Сандра Хюллер заслуживала бы свою вторую номинацию на предстоящей церемонии Оскар. Её персонаж — самый сильный и грозный в фильме. 8 из 10

Пожалуй, да: я посмотрел самое циничное кино в своей жизни. Джонатан Глейзер и 'А24' смогли вывести меня из себя и прямо-таки разозлить не по-детски. Свежая фестивальная работа 'Зона интересов', номинант на 'Оскар 2024' в нескольких категориях — это тот случай, когда наверняка что-то, да 'хапанет' (как минимум, есть большой шанс забрать статую за режиссуру), и поэтому кипеть приходится еще больше. Спилберг бы выпал в осадок, заценив данный опус. Холодный, мрачный, местами страшный, провокационный и попросту отвратительный (что есть, то есть) кино-опыт, который способен выбить почву из-под ног своей наглостью и высокомерием. Да, мне всячески не понравилось наполнение — как сценарий, так и смысловая нагрузка в частности, но стоит отдать должное: снять такое в наше время — это иметь стальные шары. Картина от и до построена на крутой и бешеной режиссуре: в фильме нет как такового сюжета, все действо — это 'slice of life' семьи нацистов, которые живут аккурат около концлагеря и буквально в квартале от газовой печи. Занимаясь своими делами, поливая огород, общаясь друг с другом, играя на полянке, они слушают, как на фоне пытают и расстреливают евреев, отправляют их на убой в местную 'баню', а так же без зазрения совести считают это вполне нормальным явлением времени. Чисто бытовуха и обстоятельства, в которых они 'варятся'. Спокойствие действующих лиц просто выводит из себя. Хочется встать со зрительского места, сломать четвертую стену и плюнуть им за это в лицо, но увы. Картина не порицает нацизм и Холокост, а показывает без прикрас и пиджаков, как оно было на самом деле. Обесцененная масштабная трагедия и 'соль на рану', от которой не по себе. Управляющая идея проста: будни немецкой семьи, где отец, глава семейства, имеет непосредственное участие в геноциде и чуть ли не лично здоровается каждый день с Гитлером. Актерские работы прекрасны: Фридель — обезличенный отстраненный 'нацик' с холодным расчетом. Хюллер — жена этого 'нацика', такая же сволочь и мразь, потерявшая облико морали. Операторская работа отличная: отсутствие дерганой ручной камеры, плавные горизонтальные пролеты и обилие средних планов, делающие все действо подальше от зрителя. Монтажные решения местами странные — черные или красные экраны, которые явно затянуты по темпо-ритму, но в целом нормально. Саунд-дизайн в Dolby Atmos неоправданный по форме и содержанию. Пост-продакшен норм. Фильм релизился через студию 'А24', то есть был заточен в первую очередь на внутренний кино-прокат, поэтому при наличии только немецких диалогов сопровождается английским хард-сабом. Режиссером было заложено, что зритель будет смотреть кино в оригинале, поэтому постарайтесь смотреть без закадрового перевода. 'Зона интересов' — это кино, идущее вразрез с современной общественной повесткой любой страны. Фильм, вызывающий только негативные эмоции, и поэтому от и до справляющийся со своим ТЗ. 'Само в себе' — это качественно сделанный перформанс, но субъективно — too much, по крайней мере, для меня. Авторский 'спич', оставляющий после себя очень гадкое и горькое послевкусие. Да, это самое не зрительское кино на 'Оскаре 2024', поэтому подходить к ознакомлению надо осознанно и без советов со стороны. 6 из 10

Хоррор кухонной раковины… Первый за десять лет фильм Джонатана Глейзера , автора «Побудь в моей шкуре» с невероятной Скарлетт Йоханссон. Теперь Глейзер снимает не научно-фантастический ужастик, а реалистическую драму о быте коменданта Освенцима. Но, снятый на одном приеме экспериментальный фильм вводит зрителя в холодный ужасающий транс. В главных ролях - Сандра Хюллер, Кристиан Фридель, Ральф Херфорт, Максимилиан Бек, Штефани Петровиц, Лилли Фальк, Мари Роза Титджен, Саша Мааз . Хронометраж - 01:46. Премьера - 20.05.2023 ( Каннский кинофестиваль ). Оценка www.kino-nik.com 6/10 ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Рудольф Хёсс ( Кристиан Фридель ) работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. Прямо за стеной лагеря расположена его вилла с просторным участком: небольшой бассейн, лужайки, кусты - Хедвиг ( Сандра Хюллер ), жена Хёсса, много сил отдает садовому дизайну. Здесь растут пятеро детей Хёссов, сюда приходят в гости их коллеги, здесь они планируют свое личное и профессиональное будущее. Едва ли не самый ожидаемый и уж точно самый долгожданный фильм в основном каннском конкурсе 2023 года принадлежит британцу Джонатану Глейзеру : его полнометражные работы появляются редко, всякий раз не похожи на предыдущие и не оставляют равнодушных. Фантастический во всех смыслах «Побудь в моей шкуре» вышел ровно 10 лет назад. «Зона интересов» (термин, на казенном языке Третьего рейха обозначавший 40-километровую территорию вокруг Освенцима), как уже понятно, будет иметь горячих поклонников. Но, как и любая радикальная работа, касающаяся темы холокоста (построенная, фигурально выражаясь, рядом с концлагерем), может вызвать и резко отрицательные реакции: эстетизация геноцида неизменно ставит проблему этического характера. Формально фильм поставлен по одноименному роману Мартина Эмиса, соотечественника режиссера, но Глейзер не оставил от него ничего, кроме самых общих идей. И первой жертвой пал сюжет, в популярном понимании здесь фактически отсутствующий: драматический конфликт из текста полностью выведен в подтекст. Проще говоря, в фильме не происходит почти ничего, что можно было бы превратить в синопсис - это арт-объект или, скорее, даже реалити-шоу. Автор сразу максимально отстраняется. Глейзер использует почти исключительно общие планы, статичные камеры, естественное освещение. Мы наблюдаем за повседневной жизнью семьи Хёсс - вместе и по отдельности. Вся компания купается в речке. Рудольф принимает поздравления с днем рождения. К Хедвиг приезжает мама. Дети занимаются своими детскими делами. Дом Хёссов - с любовью оформленное, но достаточно строгое, протестантски аскетичное жилище. Кровати в родительской спальне раздвинуты, однако некоторые признаки поведения, не говоря уже о многочисленных детях, свидетельствуют, что в этом браке есть и страсть. Рудольф каждое утро отправляется на работу, но ее мы как раз не видим. Светит солнце, раздается уютный рокот самолета, на веревках развешано белье. Из трубы за примыкающей лагерной стеной все время валит густой серый дым. Что-то отдаленно похожее на драму происходит, когда глава семьи получает за хорошую работу повышение: его переводят на административную должность в контрольное управление концлагерей неподалеку от Берлина. Хедвиг наотрез отказывается переезжать. Она столько сил отдала этому дому, их семья так любит это место. Забегая вперед: она переживает напрасно - Рудольфа со временем вернут обратно в Освенцим, чтобы он решил проблему венгерских евреев. Глейзер не играет со зрителем ни в какие игры, прием оголен с самого начала: да, этот скучный, никогда не повышающий голоса мужчина с идиотской стрижкой лично ответственен за мучительную гибель нескольких миллионов человек, и его близкие ведут свою нормальную мелкобуржуазную жизнь в буквальной, а не гипотетической сотне метров от величайшего злодеяния в истории. Их отношения с миром даже трудно с ходу назвать отрицанием, настолько оно тотально: пока Хёсс деловито обсуждает новый дизайн печей и логистику движения поездов, Хедвиг привычно разбирает вещи, конфискованные у арестованных женщин. Дети - эпизод на грани фола и «Семейки Аддамс» - играют с металлическими зубами. Мама раздраженно вспоминает еврейку, на которую работала до войны. О том, что в злодейских душах шевелятся какие-то подавленные фобии и неврозы, можно догадаться лишь по косвенным уликам, нюансам поведения, тикам - конечно, снимать фильм про роботов никому не интересно. И сила, и, пожалуй, слабость «Зоны» в ее абсолютной прозрачности: когда настолько понятно, что и как нам хотят сказать, может возникнуть вопрос, зачем оставаться еще на полтора часа. Но медицинская ясность глейзеровского взгляда, точность его монтажа часто производят завораживающий эффект - в большей степени, чем спорная глубина или оригинальность его моральной позиции. Невыразимая реальность холокоста передана почти исключительно через саунд-дизайн: в звуковой дорожке утоплены вой, выстрелы, отрывистые команды, служащие таким же неброским, но постоянно давящим фоном, как дым печей на горизонте. Визуально Глейзер ограничивается экспериментами с залитым красным или черным экраном. Плюс один важный, провоцирующий на споры формальный ход в конце фильма, который не хочется раскрывать, чтобы оставить в несколько монотонном зрелище интригу. Это не Клод Ланзманн и даже не «Благоволительницы», но «Зона интересов» - состоявшаяся, производящая впечатление работа. Размышление о банальности зла, добровольном отказе от критического мышления, вроде бы и само давно превратилось в банальность, но это не делает его менее ценным и даже спустя 80 лет менее актуальным. (Станислав Зельвенский). подготовил Николай Лежнев