Носферату

Главная проблема фильма — отсутствие живой боли. Всё слишком аккуратно, слишком выверенно. Эггерс умеет создавать картинку, но за ней нет ощущения, что мир действительно распадается. Это не страдания, а их музейная реконструкция. Чумная эпидемия тут показана как поверхностное эстетство. Лили-Роуз Депп играет так, что зритель видит все её исполнительские приёмы. Она конечно выразительна, но я не могу поверить ни едином её слову и жесту. К тому же оператор умело скрывает многие провалы умело акцентируя приближение камеры. Билл Скарсгард в роли Орлока так и не смог показать вековую скорбь. С ним будут происходить зрелищные метаморфозы, но его Орлок остаётся декоративным злодеем. Он тут лишь чудовище, очередной монстр, который лишь один раз будет действительно ужасен {справедливости ради нужно отметить жесточайшую сцену насилия над детьми, вот тут был показан неподдельный хищный оскал и инстинктивная животная жестокость}. Самое необычное в этом фильме то, что Добро сложно отличить от Зла. Едва ли героиню Лили-Роуз можно считать 'добродетельной девой', а Билл Скарсгард так и вовсе совсем не случайно похож на Николаса Холта. Будучи антагонистами они оба выглядят пустыми, лишенными сюжета существования. В любом случае, эти двое действуют в сущности в одной системе координат. Более выразительны второстепенные персонажи Уиллема Дефоу и Аарона Тейлора-Джонсона. Они ярко позиционируют себя, но так и остаются не раскрытыми. Озорство и позёрство Дефоу и горечь утраты Аарона оказываются лишь удачным дополнением, но никак не криком души. И конечно этих двоих сложно считать однозначными агентами Добра. Ключевой вопрос на который Эггерс так и не ответил — зачем было снимать ещё одну экранизацию романа Брэма Стокера. Что нового даёт этот фильм? Мурнау и Терренс Фишер в своё время переворачивали канон выдавая несколько смысловых парадигм. Раскритикованный многими за свою 'Дракулу' Ардженто подарил свежий взгляд на визуальный ряд. А тут уж совсем вторично. Авторы боятся показать невыразимое. В этом хорроре все выглядит правильно, сообразно правилам жанра и традициям экранизаций Брэма Стокера. Картина вышла как священный артефакт — никакой иронии. Стремясь к глубине на авансцену выходит поверхностность. Эггерс выдаёт очередной оммаж визуальным решениям. Но провокации нет. Его фильму не хватает текста, парадоксов, игры с жанром. Здесь всё слишком академично. 'Носферату' Эггерса будто визуальный шедевр без огня. Или, как музейный экспонат, а оттого смотреть его совсем не страшно 6 из 10