Зона интересов

Рудольф Хёсс работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим. В нескольких метрах от его работы стоит его дом с просторным участком: небольшой бассейн, беседка, ухоженные лужайки, огород и даже оранжерея — его жена много времени уделяет ландшафтному дизайну. В этом райском уголке, за стеной которого днём и ночью раздаются крики и непрерывно работает крематорий, растут пятеро детей Хёссов, сюда приходят гости и коллеги, здесь пара планирует своё будущее. За всю историю кинематографа было снято огромное количество различных фильмов, которые осуждали последствия действий фашистской Германии во время Второй Мировой Войны. Не говоря уже о их действиях во многочисленных концлагерях. Казалось бы, после «Списка Шиндлера» Стивена Спиберга», «Пианиста» Романа Поланского и «Мальчика в полосатой пижаме» сказать, что-либо новое на данную тему было бы невозможно. Однако Джонатану Глейзеру это определенно удается и нисколько историей, сколько своей режиссурой. Я не читал оригинального романа Мартина Эмиса, который послужил основой данной ленты. Однако оценивая сценарий картины можно смело заявить, что по-настоящему работающим и особенным его делает именно Глейзер. Вместо того, чтобы показывать все эти ужасы, что творили нацисты в концлагерях, Глейзер намеренно оставляет это за кадром. Не показывая буквально сквозь призму камеры оператора Лукаша Жаля, но в полной мере воспроизводя на уровне звука, который имеет немаловажную роль в развитии истории и вполне заслуженно был награжден за это Оскаром. Тем символично, что все эти ужасы, которые мы слышим на протяжении всего экранного времени происходят на фоне мелкобуржуазного и размеренного быта главных героев, который мы видим уже своими глазами. Именно на фоне этого контраста и поднимая тему банальности зла. Нельзя не отметить отличные актерские работы Кристифана Фриделя и особенно Сандры Хюллер, для которой последний год оказался очень удачным. Её роль в данной ленте не столь глубока и сильна как в «Анатомии падения». Однако всё равно обнажает ярко выраженный драматический талант актрисы. 8 из 10 Зона интересов – это еще одно обращение не тему злодеяний и зверств фашистской Германии в концлагерях и во время Второй мировой войны. Но аналогично тому как один фильм Глейзера не похож на другого, подходящий к выбранной теме с необычной и наиболее эффективной стороны. Заслужил ли данный фильм Оскар за лучший фильм на иностранном языке? Сказать, сложно. Однако то, что фильм оставит для вас пищу для размышлений при просмотре – неоспоримый факт.

Очень трудно и практически кощунственно, оценивать фильмы про Холокост. Рекомендовать тоже глупо, но удивительное дело, увидеть их, должны, как мне кажется, все. Чтобы помнить, до чего может дойти человек и почтить память жертв. Тут вы не увидите всех ужасов конвейера смерти, не изможденных лиц живых скелетов, не предсмертной агонии несчастных людей. А увидите только, густой дым из труб крематориев, где сжигают сутками живых людей, на фоне которого, играют счастливо и беззаботно дети коменданта Хесса. Услышите выстрелы и душераздирающие вопли женщин и детей, на фоне которых за большим и колючим забором, жена Коменданта Хесса, показывает своей маме, какой она разбила Прелестный сад на территории дома, около лагеря. Такой небольшой, центр праздника Жизни, когда вокруг одна лишь Смерть. Мы видим, что это такие же люди, как и мы, они едят и спят, мечтают и строят планы на будущее. У них нет рогов и клыков, но что с ними не так?. Это все не спойлеры, так как в этом фильме нет сюжета, просто сытая и довольная жизнь семьи коменданта, но от которой бросает в дрожь. Против вашей воли, в душе будет поднимается немой вопрос, 'Зачем?' Но вы не получите на него ответ, так же как не получите ответ, в чем смысл зла?, почему небо голубое а трава зелёная?. Помните, что все относительно, зыбко и порой бессмысленно.. Память тоже с годами уходит и пока мы будем помнить это, мы должны говорить себе и следующим поколениям Я НЕ ЗАБУДУ И ВЫ НЕ ЗАБЫВАЙТЕ. 8 из 10

Зона интересов Джонатана Глейзера яркий пример того, как можно снимать фильмы о войне. Сюжет фильма мне очень понравился, так как в нем я не нашел никаких дыр, которые бы помешали повествованию. Потрясающая кинематографическая работа. Глейзер очень хорошо поработал над своим детищем. Видно, что работал профессионал. Фильм действительно снят хорошо. История не затянута, повествование идет ровно, последовательно, без задержек. Это очень важная деталь. Так как современные фильмы, к сожалению не завлекают зрителя так быстро, с первых минут. Визуальная составляющая достойна похвалы. Режиссер смог передать свое видение истории четко и понятно, так, чтобы обычному зрителю не вызывало затруднений смотреть фильм. Некоторые образы и моменты заставляют зрителя впитать каждую деталь которую хотел показать автор. Понравилась операторская работа. Статичные кадры добавляли некой загадочности и индивидуальности фильму. Оператор сработал хорошо во всех аспектах. Но больше меня поразило то, что фильм снимали преимущественно в реальном доме в Освенциме и при естественном освещении. В наше время, свет в фильмах, играет очень большую роль в создании атмосферы. Некое новаторство Глейзера очень мне понравилось и я считаю, что фильмы должны сниматься преимущественно при естественном свете. Поразил один кадр, когда показали то, как комендант лагеря, куря сигарету на территории своего дома смотрел на трубу концлагеря из которой шел дым и прах людей, которых безжалостно сжигали немцы во время Холокоста. Вся гениальность кадра в том, что идет как бы противопоставление двух совершенно разных рас. Раса евреев и раса Фашистов. Сопоставление их жизней, какая жизнь у немцев, какая у евреев. Фильм некий образец новой эры в киноиндустрии. Режиссер пытался снять его так, чтобы фильм, события которого происходили в 1943 казался таким же современным, как и вчерашние новости. Режиссер не побоялся внести что-то новое, и за это респект. Актерский состав заслуживает отдельной похвалы. Да, это не звезды голливуда, но в этом и суть. Фильм, без особо известных личностей смог выстрелить благодаря тому, что каждый на площадке знал что и как ему надо делать. Актуальность фильма очень большая. Так как в последние годы, фильмов о том ужасном времени, 2 Мировой очень мало. Они есть, но очень мало качественных. Данный фильм - как пример исторического кино. Сценарий фильма заслуживает отдельной похвалы, ничего не запутанно, реплики героев в тему, без лишнего. Показана обычная, повседневная жизнь с обычными диалогами, которые помогают зрителю не запутаться в происходящем. Порой в простоте и заключается гениальность. Еще и в совокупности с видением режиссера, просто вау. В фильме довольно много аудиовизуальных контрапунктов это вы поймете при просмотре. В целом Зона интересов - это шедевр. Я думаю его номинация Оскар - заслуженная. Режиссер гений, надеюсь увидеть его работы еще. 10 из 10

Наверное, самый спорный Оскаровский номинант на лучший фильм года. В 1939 году фашистская Германия начала расширять свою зону влияния на восток, а уже в 1940 году на территории Польши вблизи городка Освенцим был построен, наверное, самый известный концлагерь в истории, в котором был уничтожен один миллион человек – евреи, поляки, советские военнопленные и цыгане. За несколько лет своего существования лагерь значительно разросся и превратился в своеобразный индустриальный город с фабриками, научными лабораториями и шахтами, на которых использовался рабский труд заключенных. Но все управляющие должности и должности, требующие технических знаний (например, инженеры), естественно, были заняты немцами. Они переезжали в Освенцим со всех уголков Германии и жили жизнью обычных тружеников: ходили на работу, растили детей, пытались продвинуться по службе. В общем, жили так, словно вокруг не происходило ничего необычного. Джонатан Глейзер решил снять фильм как раз об этом. То есть посмотреть на концлагерь не со стандартного угла зрения (изнутри), а снаружи. И в качестве главных героев взял коменданта лагеря Рудольфа Хесса, его жену Хедвигу и их пятерых детей, которые построили буквально за стеной лагеря свою фазенду: большой дом с бассейном и садом, и теперь пытались всячески устроить свою бюргерскую жизнь. Глейзер очень талантливый режиссер, который прежде всего сделал себе имя на поприще музыкальных клипов и рекламных роликов, и его конек - создание атмосферы. Он, как никто, умеет передавать настроение, мысли, мотивы посредством визуальных образов. В большое кино он пришел в последнюю очередь, и на его счету только четыре художественные картины, которые безусловно сказали свое слово в кинематографе, но у них есть одна жирная общая черта – это отсутствие четкой сюжетной линии. И «Зона интересов» не исключение. Глейзеру великолепно удалось воссоздать мирную атмосферу бюргерской жизни настолько, что она даже вызывает чувство легкой ностальгии по прошедшим временам. Но если он таким сравнением пытался вызвать шок или удивление у зрителя, то у него этого не получилось, потому что чтобы удивляться подобным вещам, нужно совершенно не смотреть по сторонам и не знать историю человечества. Миллионы «врагов народа» в сталинских лагерях и столько же рыдающих, на похоронах самого Сталина. 250 лет рабства в США, где с одной стороны дома жили сытые и довольные белые, а с другой стороны голодные и избитые африканцы. Альбиносы в Африке, которых убивают и расчленяют собственные соседи, чтобы продать местным колдунам. Бесчисленные человеческие жертвы военных и политических конфликтов и бесчисленные жертвы издевательств среди животного мира. И кто-то лишился сна? (как не тонко обращает наше внимание режиссер на состояние здоровья Хесса ближе к концовке фильма) Нет, все спят, поглощают пищу, занимаются своими ежедневными делами. Жизнь продолжается. Самое интересное, что Глейзер также не пытается заглянуть в душу героев и разобраться, почему они совершают такие поступки. Хотя в том же «Чтеце», который по неизвестной для меня причине заклевали критики, на этот вопрос отвечают очень четко. Да и сам Хесс говорил: «Прежде всего, мы должны слушать фюрера, а не философствовать». По сути, «Зона интересов» — это документальный фильм, который сняли по сценарию и с живыми актерами. То есть это просто короткий срез жизни тех лет и немного современных. У меня остался только один вопрос. Почему люди ночью изображены, как рентгеновские снимки? Если у вас есть мысли на этот счет, пожалуйста поделитесь ими в комментариях. К слову, Рудольф Хесс закончил свою жизнь тоже в Освенциме. В 1947 году после долгого суда, он был повешен прямо на территории лагеря. В фильме, правда, вы этого тоже не увидите. 7 из 10